對《德伯家的苔絲》譯本的漢語敘事風格解讀

摘要：文學家用文學語言創(chuàng)作了詩學性的作品，但是文學翻譯卻要用另一種語言再現(xiàn)原有作品的文學性，最大限度地踐行“審美忠實”原則。本文以《德伯家的苔絲》（哈代著），分別從相關理論來分析相關譯者在翻譯作品過程中的漢語敘事風格，審視漢語譯文能否切實理解以及重現(xiàn)原著的寫作意圖，希望能夠為相關研究者提供有益的參考。

關鍵詞：《德伯家的苔絲》 漢語翻譯 敘事風格

引言

哈代是英國著名小說家，《苔絲》是其經(jīng)典作品之一，它堪稱是文學作品中的經(jīng)典作品，在塑造文學形象以及運用語言形式等方面較好地體現(xiàn)出了文學作品特有的“文學性”。本文選擇了張若谷（人民文學出版社1984年版，簡稱“張譯本”）的漢語譯本作為本文的研究對象，用相關理論來分析譯者在翻譯過程中的漢語敘事風格，從而幫助人們更好地理解和把握這一部經(jīng)典作品。張譯本在國內(nèi)翻譯此作品中出現(xiàn)較早，而且廣受讀者的喜愛，從張譯本來看，作者的漢語水平地道、而且極富文采，如實地再現(xiàn)了《哈代》英文版的風格、神韻以及藝術意境。

一、功能對等角度下《德伯家的苔絲》中的四字詞語漢譯

自從張譯本誕生后，諸多文章重在研究它的語言以及文化層面，本文從功能對等理論來分析該譯本在四字詞語方面的成功運用，可以更好地領悟該作品的譯敘風格。譯者在翻譯過程中，不再運用對偶式特有的拖沓繁瑣分割，而是運用了漢語四字詞語，顯得簡潔明了。例如出現(xiàn)了“白璧無瑕、陷淖沾泥、旗鼓重整、蘭因絮果、癡心女子、冤家路狹、功成愿滿”等。從我國文化傳統(tǒng)來看，“白璧”與“沾泥”是在隱晦地表達少女失身，這樣就可以展示出譯者所表達的惋惜之情，蘭因絮果用來表達男女之間先合后分的情感緣分。在《苔絲》中，苔絲曾要將婚姻與愛情交給克萊，但是卻由于克萊不能理解接受她失身的事實而破滅了。

在張譯本中，譯者將結局進一步引申，重點彰顯了苔絲可憐和悲劇性的遭遇；在第六部皈依者中，譯者將其處理為“冤家路狹”，這種看似不當?shù)奶幚砥鋵嵤亲g者在深入理解《苔絲》原文后所精心設計的，苔絲又一次遇到了亞雷·德伯，后者想要和苔絲重修舊好，這種皈依恰恰反映出亞雷的虛假和下作，從此處可以看出譯者所譯成的“冤家路狹”恰如其分地表達了此種含義，這也提醒讀者將會出現(xiàn)沖突的高潮。從此可以看出張譯本將標題翻譯為這些短小精悍的四字詞語，不僅實現(xiàn)了語義基本對等，功能上也達到了交代情節(jié)以及提領下文的重要作用。在整部《苔絲》的原有作品中，作者哈代生動形象地塑造了書中的人物形象：苔絲的善良、亞雷的虛偽以及克萊的怯懦，這些栩栩如生、飽滿豐富的人物形象都和作者的功底有密切關系。

從張譯本來看，譯者也不遺余力地刻畫相關人物形象，從所刻畫的亞雷形象就可以看出來，尤其是張譯本在翻譯《苔絲》的過程中最大限度地光大了四字詞語的優(yōu)點，不僅做到了譯詞和譯意，而且還做到了譯味，堪稱“佳譯”。此時的亞雷與其說是洗心革面，不如說是改頭換面而出現(xiàn)的。從前臉上的曲線如今已呈現(xiàn)出色欲之氣，而且顯得貌是神非，尚且?guī)в序\之心，過去的嘴唇和姿態(tài)都是巧言令色的神氣，如今此種姿態(tài)卻明顯地帶有懇求勸導的神情。臉蛋上過去是紅光，都是狂暴放縱的火氣在作怪，如今臉蛋上的紅光，好似傳道雄辯的紅光；之前僅是獸性，如今已變得瘋狂不堪了；過去那兩只滴溜溜轉(zhuǎn)的眼睛透射出逼人的光芒，如今卻顯得炯炯有神，在講道過程中卻顯得狂熱可怕。之前他臉上經(jīng)常帶有棱角顯露和陰沉橫厲的模樣，可以看出他經(jīng)常事不順心、未能如愿的憤怒，如今臉上仍舊有這種模樣，卻日益顯得不可救藥以及甘入下流了。

二、譯本中漢語言選擇過程中的動態(tài)順應

“那位年輕的母親在小孩吃足奶之后就將他放在自己的腿上，讓他坐直后逗弄他，自己卻不停地張望著遠方，而且臉上也帶有沉悶、陰郁的神情、顯得非常冷淡，而且好像是嫌憎的態(tài)度。因此忽然又沒輕沒重地在他的臉上親了十幾口，好似怎么也親不夠一樣；這個孩子被這一陣不但痛愛，而且怪異地附帶著鄙夷的迅猛動作嚇得哭起來了。”

這段文字生動地描寫了苔絲的小寶寶在吃飽后的一系列動作，而且還刻畫了苔絲在此后對小寶寶所采取的諸多言行舉止，從中可以深刻地感覺到苔絲和她的寶寶有著親密無間的關系，但是也可以看出苔絲愛恨交加的內(nèi)心世界。從張譯本在處理此部分的內(nèi)容中就可以生動地看到這一部分，按照漢語既定的表述習慣，譯者先刻畫了苔絲如何溫柔地愛撫她的孩子：“那位年輕的母親在小孩吃足奶之后就將他放在自己的腿上，讓他坐直后逗弄他。”進而在后續(xù)描寫中刻畫了苔絲的眼神以及顯得冷漠不堪的表情和情感：“自己卻不停地張望著遠方，而且臉上也帶有沉悶、陰郁的神情、顯得非常冷淡，而且好像是嫌憎的態(tài)度。”從這些描寫中我們可以真實地體驗到這種巨大的反差，從而讓我們感受到苔絲有著非常復雜的心理活動和內(nèi)心世界，這樣的翻譯在很大程度上豐富和鮮活了人物形象，而沒有原原本本地對著原著進行生硬翻譯。譯本不僅可以體現(xiàn)出美感，而且詞義如“好像是嫌憎的態(tài)度”、“讓他坐直后逗弄他”，表達都非常符合漢語習慣，從而更好地讓譯文讀者感受苔絲復雜的心理活動。

三、譯本中漢語言結構順應

“時候還很早著呢，盡管日腳剛剛離開山頂，然而它自身的光芒依舊顯得凄涼、清冷，偷眼窺人，還不是非常刺眼，但卻不能讓身上暖和起來。”

這段話描寫了如下情境：天色還顯得非常早，盡管太陽已經(jīng)升上了山頭，但是，它的光芒還是顯得比較暗淡，而且還顯得不是很耀眼。在翻譯后半句方面，張譯本較好地將其處理為“凄涼清冷”，這樣不僅恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了當時清晨是非常寒冷的，而且還恰如其分地揭示出了苔絲的內(nèi)心已經(jīng)是心灰意冷，達到了情景交融的效果，也更好地翻譯出了原作者哈代要達到借景抒情的目的。

四、譯本中漢語言的文化補償

從《苔絲》原著來看，哈代運用了豐富的典故，有著深刻的文化蘊含，但是翻譯過程中的語言以及文化差異，可能會導致譯者在侵入以及吸收階段都會出現(xiàn)某種程度的損失。為了更好地補償這種損失，張譯本重點運用了直譯和注釋的方法來確保原文形式，而且還最大限度地表達和補充了源語言中的大量文化信息。

芙侖河清澈得就像那個福音教徒所見到的生命之河一樣，而且還像浮云的陰影那樣飄忽不定，在這條河里，鋪著石頭子的淺灘從早到晚都會對著藍天喋喋不休地說個不停。

作家在《苔絲》中真實細致地刻畫了相關的自然環(huán)境，讀者也就能夠充分地了解當?shù)氐娘L土人情以及自然風景，而且還將女主人公的命運和所描寫的自然環(huán)境緊密地糅合在一起。例如“苔絲是獨具天地靈秀而生長的村野女兒，她生長的故鄉(xiāng)有著群山的環(huán)抱，而且這個鄉(xiāng)村顯得水草豐腴、古樸淳厚。在幽谷之內(nèi)的綠草芊芊的舞場，就是這個潔白無瑕的純潔少年首次登臺的舞臺，而且讓她一失足成千古恨的故事，則是在這個顯得如此林深月晦的古苑林中，而且還有那個塔布籬牛奶廠，這是她重整旗鼓的地方，這個地方顯得如此大氣清新、春風和煦。塔布籬牛奶廠就是苔絲開始新生活的地方，而且在此處和安吉爾墜入愛河”。作者不僅詳細地描寫了塔布籬牛奶廠的自然環(huán)境，這樣可以展現(xiàn)苔絲的快樂和愉悅，而且還昭示著她的好運就要來到。

結語

張譯本很好地理解和領悟了原作者哈達在作品中的意圖，而且采用了大量的翻譯技巧和巧妙的漢語敘事風格來翻譯《苔絲》。本文側重從譯者所采用的四字詞語、語言結構順應以及補償?shù)热舾煞矫鎭黻U述譯者的敘事風格，希望能夠起到拋磚引玉的效果，也希望為研究譯者的敘事風格提供新的視角。

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