淺析福克納小說的語言風(fēng)格

摘要：福克納是美國(guó)最負(fù)盛名的現(xiàn)代作家之一，也是1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。人們已經(jīng)在社會(huì)意義和政治層面上對(duì)福克納的小說進(jìn)行了很多研究，相比之下，關(guān)于其文本本身的討論稍有欠缺。本文從小說文本出發(fā)挖掘福克納小說的語言風(fēng)格的多樣性，總結(jié)出繁復(fù)、簡(jiǎn)潔、幽默、鄉(xiāng)土、詩意等五個(gè)方面，并作出相應(yīng)分析。

關(guān)鍵詞：福克納 語言風(fēng)格 繁復(fù)簡(jiǎn)潔

引言

威廉·福克納和馬克·吐溫、羅伯特·潘·沃倫一樣，是美國(guó)最重要的作家之一。學(xué)術(shù)界幾乎從未停止過對(duì)福克納的討論，美國(guó)與之相關(guān)的研究幾乎成為了一種產(chǎn)業(yè)。這些討論以對(duì)作品的翻譯、分析、解讀為主，主要圍繞創(chuàng)作技巧、主旨涵義、人物形象等方面進(jìn)行探究，而較少關(guān)注其小說的語言特征。本文從福克納小說中總結(jié)其語言特征，探討語言覆蓋下的文章宗旨。

一、繁復(fù)

中國(guó)古代的美學(xué)家給了“繁復(fù)”很高的評(píng)價(jià)。劉勰在《文心雕龍》中說“繁縟者，博喻釀采，煒燁枝派者也。”同樣，西方美學(xué)家也曾對(duì)繁復(fù)的語言特點(diǎn)高度認(rèn)可。英國(guó)十六、十七世紀(jì)伊麗莎白時(shí)代的文學(xué)作品就喜歡使用繁復(fù)的句式，據(jù)統(tǒng)計(jì)，那個(gè)時(shí)期的文學(xué)作品每個(gè)句子平均包含了四十五個(gè)單詞。然而，隨著時(shí)間推移，人們的審美逐漸趨向于簡(jiǎn)潔化。英國(guó)十九世紀(jì)維多利亞時(shí)代的文學(xué)作品平均包含了二十九個(gè)單詞，到二十世紀(jì)則為二十到二十五個(gè)單詞左右。處于二十世紀(jì)的福克納卻獨(dú)樹一幟，堅(jiān)持了古典文學(xué)中關(guān)于繁復(fù)的創(chuàng)作手法運(yùn)用。他小說中的句子不僅單詞很多，長(zhǎng)度很長(zhǎng)，而且往往句式復(fù)雜，子句蔓生，插句連環(huán)相套。句子與句子之間有的時(shí)候存在同位關(guān)系，有的時(shí)候不存在邏輯關(guān)系甚至不合乎語法規(guī)范。

在《喧嘩與騷動(dòng)》里有許多句子就是這樣一句接著一句，沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，繁復(fù)地組合在一起。例如：“在那個(gè)漫長(zhǎng)寂靜燥熱令人困倦死氣沉沉的九月的一個(gè)下午從剛過兩點(diǎn)一直到太陽落下去他們一直坐在科德菲爾德小姐依舊把它叫做辦公室的那間屋子里因?yàn)樗职衷瓉砭褪悄敲捶Q呼這個(gè)屋子的—屋子封閉炎熱昏暗幾扇窗戶四十三年以來一直都是關(guān)著的因?yàn)樗〉臅r(shí)候有人說讓太陽照進(jìn)來會(huì)把熱氣帶進(jìn)來還是昏暗一點(diǎn)比較涼爽”。復(fù)雜的修辭讓人難以理清，超長(zhǎng)而沒有停頓的句子幾乎讓人喘不過氣來——這正是福克納想要達(dá)到的效果。這樣的一個(gè)長(zhǎng)句子幾乎形成了一個(gè)完整的微觀世界，除了內(nèi)容，結(jié)構(gòu)本身就給這個(gè)世界制造了濃厚的沉重感、壓抑感、窒息感，把讀者推向了作品的情景和作者想要傳達(dá)的情感。對(duì)此，福克納自己解釋道：“我們想把每一件事和所有的經(jīng)驗(yàn)擠進(jìn)一段話里……有點(diǎn)像有的人在一張郵票背面寫一部書，或者在一枚針的尖兒上寫一篇禱文，在他死去之前把所有要交代的事都放進(jìn)一個(gè)扎得緊緊的小包里。”

二、簡(jiǎn)潔

（一）在短篇小說中的體現(xiàn)

福克納一生有一百多篇短篇小說，語言大多簡(jiǎn)練易懂。代表作《殉葬》的開頭就用了簡(jiǎn)單的白描交代場(chǎng)景：“兩個(gè)印第安人穿過種植園走向奴隸宿舍，兩排宿舍是烤軟建成的，粉刷整齊，宿舍中居住的奴隸屬于家族。宿舍的另一面有車道的標(biāo)志，用裸腳符號(hào)做了標(biāo)記，一些自制玩具躺在塵埃里。那里沒有任何的生命跡象。”描述簡(jiǎn)潔明了交代了整個(gè)環(huán)境。除此之外，《這十三篇》、《馬丁諾醫(yī)生及其他》、《讓馬》和收錄最全的《威廉·福克納短篇小說集》中的短篇小說也大多采用了直白明了的語言囊括背后深刻涵義。

（二）在長(zhǎng)篇小說中的體現(xiàn)

福克納語言風(fēng)格的簡(jiǎn)潔也體現(xiàn)在他的長(zhǎng)篇小說中。在《去吧，摩西》中有這樣的開頭：艾薩克·麥卡斯林，“艾克大叔”，年紀(jì)七十多快八十后，他就不再實(shí)說自己的年紀(jì)了，現(xiàn)在是個(gè)鰥夫，縣里一半的人都叫他大叔，可是他沒有兒子。這段話并不復(fù)雜，甚至不夠完整，但是把主人公的身份、年齡、職業(yè)、生存狀態(tài)和與周圍人的關(guān)系都已經(jīng)交代得清清楚楚。在《喧嘩與躁動(dòng)》中，寫一個(gè)老小姐向迪爾西報(bào)告凱蒂的近況，迪爾西不愿聽她啰嗦的絮叨，于是上來就直接問：“他說了什么？”兩個(gè)人都沒有提到“他”的名字，而是用一種心照不宣的默契烘托了緊張急迫的節(jié)奏。而小說中的“班吉的部分”幾乎通篇都使用很簡(jiǎn)潔的語言。人物班吉有智力障礙，他沒有清楚的邏輯，思維也只是根據(jù)當(dāng)前的感覺進(jìn)行活動(dòng)，因此這一部分語言的簡(jiǎn)潔是對(duì)他身份和思維的映照。可以看出，福克納的語言風(fēng)格絕不是死板單一的，而是善于根據(jù)人物和情境的需要，不停地變換語言風(fēng)格，使語言結(jié)構(gòu)本身也成為了主題傳達(dá)的一種方式。

三、幽默

（一）邊疆幽默

福克納深受家庭和南方水土的影響，有南方作家特有的邊疆幽默。邊疆幽默的核心內(nèi)容就是欺騙與被欺騙的故事，是關(guān)于誰欺騙的本事更佳的比賽，但結(jié)果往往是試圖欺騙別人的自作聰明者反遭被騙。福克納在《村子》、《小鎮(zhèn)》、《大宅》等作品中就體現(xiàn)這種幽默。在《村子》中，拉特利夫本身是一個(gè)狡猾也喜歡講述幽默故事的人，他講弗萊姆·斯諾普斯下地獄后欺騙了魔鬼的故事就是典型的邊疆幽默杰作。在另一篇作品《灶火與爐床》中，幾個(gè)主人公就展開了智謀的較量。路喀斯·布錢普為了挖寶私自釀酒被發(fā)現(xiàn)，于是嫁禍于小伙子喬治。沒想到喬治與他的女兒私通，他反而成了計(jì)謀失敗者。后來他想出開結(jié)婚證明的方法化解了整件事情，使所有人都變?yōu)闊o罪的。整個(gè)情節(jié)中關(guān)于挖寶、欺詐、復(fù)仇、耍賴等情節(jié)，生動(dòng)熱鬧、笑料百出，福克納的機(jī)智幽默展露無遺。

（二）溫情幽默

在《喧嘩與躁動(dòng)》中，福克納刻畫了一個(gè)頑皮、機(jī)智、偷懶又不失淳樸、善良的黑人小廝勒斯特，其中有一段情節(jié)是勒斯特奉主人之命帶著白癡班吉去散步，他想去鎮(zhèn)上看馬戲團(tuán)卻不小心弄丟了用來買票的硬幣，他發(fā)動(dòng)班吉和其他小伙伴幫他找這枚硬幣，在硬幣尋找的過程中，勒斯特和小伙伴的對(duì)話顯示了他的機(jī)智幽默：“白人給黑人錢，是因?yàn)樗麄冎涝缤硪獊硪粋€(gè)白人樂隊(duì)把錢賺回去，但是這樣一來，黑人為了賺錢又不得不賣力干活了。”

（三）村野幽默

福克納善用方言俗語展現(xiàn)平民的生活，在《圣殿》等作品里，我們還可以看到一些稍有粗俗的村野幽默。例如描寫兩個(gè)鄉(xiāng)下的小伙子去城里理發(fā)，把一家妓院當(dāng)做客棧住了進(jìn)去，當(dāng)他們受身邊環(huán)境撩撥難以克制時(shí)，便到外面去嫖妓，回來還冠冕堂皇地說是“去參加了一個(gè)禱告會(huì)”。當(dāng)他們被帶到黑人妓院時(shí)，會(huì)驚訝地說“她們竟然是黑人”，其他人則揮動(dòng)著錢幣說“可是這東西是色盲啊”。而妓院的主人莉芭小姐把自己的妓院稱為“打靶場(chǎng)”，這些充滿鄉(xiāng)土氣息的村俗語言，制造了一種讓人覺得有趣又可笑的村野幽默。

四、詩意

福克納在創(chuàng)作初期，立志要稱為一名杰出的詩人。1921年他發(fā)表了詩集《春景》，1924年出版長(zhǎng)詩《大理石牧歌》，此后又有《這片大地》、《綠枝》、《密西西比詩歌》、《海倫與密西西比詩歌》等多部詩集出版。他深懷浪漫主義詩歌情懷，結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思想進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。在福克納的心中，詩的地位是非常高的：“也許每個(gè)小說家都想先寫詩，發(fā)現(xiàn)自己寫不了以后又試著寫短篇小說，短篇小說是在詩歌之后最講究的形式。只有在寫短篇小說失敗之后，他才著手長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作。”盡管福克納常常稱自己是個(gè)“失敗的詩人”，漸漸從寫詩轉(zhuǎn)向了短篇小說、長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作，但是福克納心中所懷的詩情對(duì)他日后小說的創(chuàng)作影響是顯而易見的。

福克納認(rèn)為大自然具有“不可磨滅的美”，在對(duì)于自然景色的描寫上毫無掩飾地進(jìn)行了大量的詩意描述。他用詩意語言描寫不同的月份和季節(jié)，“八月下午的炎熱、安謐的松酒般的寂靜”，“沒有月色的九月里的塵土，路邊的樹木不像一般樹木那樣刺向天空，而是像大家禽那樣蹲伏著”，“十月里靜靜的日落，沒有風(fēng)，林中煙霧漂漂的”，“十一月徐徐滴落的僅在冰點(diǎn)之上的雨點(diǎn)”；他用詩意的語言描寫情緒，“所有的一切，天氣也好，別的也好，都拖延得太長(zhǎng)。像我們的河流，也像我們的土地：渾濁、緩慢、狂暴；這使得南方人的生活也那么不能平靜、郁郁寡歡”。他也用詩意的語言敘述故事，“這一天，他和他的表外甥，還有德·斯班少校和康普生將軍乘坐一輛四輪馬車，十一月接近零度的細(xì)雨緩緩降落，透過細(xì)雨，他看眼前這荒野。很久以后他忽然覺得，世界總是這種雨霧迷蒙的樣子，至少在他看來是這樣——十一月的一個(gè)黃昏正在逝去，那些高大的樹木組成的樹陣一眼望不到盡頭，密密地像無法穿越”。他用大量的詩意的詞匯、修飾來塑造一個(gè)個(gè)詩意無窮的句子，表現(xiàn)對(duì)大自然的熱愛，表現(xiàn)對(duì)森林的敬畏，表現(xiàn)個(gè)人與周邊環(huán)境的體會(huì)和對(duì)話，描物達(dá)情都充滿了浪漫主義的詩意情懷。

福克納小說的語言風(fēng)格是多樣化的，就如同大自然景色的豐富與奧妙，既有高山起伏，也有河川蜿蜒，有溝谷深邃，也有平川延展。深入飽滿又轉(zhuǎn)換自如的語言風(fēng)格是他頭腦中對(duì)豐富的世界的展現(xiàn)，是他對(duì)世界的認(rèn)知、思考、解釋。這樣多樣化的語言風(fēng)格與他作品深廣的內(nèi)涵和多層次的主體相結(jié)合，形成了內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的世界優(yōu)秀作品。

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