賞析《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)

摘要：反諷手法作為文學(xué)表現(xiàn)手法中的一種，在文學(xué)創(chuàng)作中的使用是比較不簡單的。在《傲慢與偏見》中，反諷藝術(shù)手法的運(yùn)用將語言和人物變得惟妙惟肖，本文將從認(rèn)知語言學(xué)的角度，重點(diǎn)從語言上的反諷，情節(jié)上的戲劇化反諷，文學(xué)文本的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的反諷和文學(xué)作品的模式設(shè)定上的反諷四個(gè)方面，對(duì)《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》 反諷藝術(shù) 人物語言

一、理論概述

認(rèn)知語言學(xué)作為語言學(xué)的一門分支學(xué)科，誕生在以第二代認(rèn)知科學(xué)和體驗(yàn)哲學(xué)的理論背景下，在反對(duì)主流語言學(xué)轉(zhuǎn)換生成語法的基礎(chǔ)之上，二十世紀(jì)八十年代以后迅速發(fā)展擴(kuò)張起來。科學(xué)認(rèn)知語言學(xué)包括眾多學(xué)科，首先涉及到的是語言學(xué)，還有認(rèn)知學(xué)、心理學(xué)等等。源于人類對(duì)于認(rèn)知的理解，它被認(rèn)為是我們知識(shí)的發(fā)源。鑒于此種觀點(diǎn)，我們在涉及生成語言學(xué)方向的先天稟賦表達(dá)了語言認(rèn)知學(xué)的觀點(diǎn)：每一種語言的發(fā)明、使用及其傳承，所有環(huán)節(jié)都必不可少地要通過人類的認(rèn)知作為橋梁來連接。綜上，我們界定認(rèn)知語言學(xué)其實(shí)本質(zhì)上是一種研究范式，并不是任何一種片面的有關(guān)語言方面的理論，而是各種不同認(rèn)知語言方面理論的一種范圍更為寬廣的合稱。

二、《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)

（一）《傲慢與偏見》文本中的語言反諷的使用

在《傲慢與偏見》當(dāng)中，作者利用這樣的反諷語言來塑造人物形象，從而達(dá)到整部作品的反諷藝術(shù)要求。小說中在講到賓利小姐發(fā)現(xiàn)達(dá)西喜歡上伊麗莎白的時(shí)候，極力進(jìn)行干擾，說道“你當(dāng)然就會(huì)有一位可愛的丈母娘”。可是我們很清楚，是賓利深深喜歡著達(dá)西，可是達(dá)西并不和她一樣。家庭殷實(shí)又性格孤傲的達(dá)西偏偏愛上了別人，這使得賓利很吃醋。于是想到的是用話去諷刺苦班奈特太太，想要通過這樣的方式來迫害達(dá)西和伊麗莎白之間的愛慕。作者并沒有使用過多的文字來專門寫賓利性格方面的特點(diǎn)，完全由她的行為去演繹。作者就是在《傲慢與偏見》中使用這樣的反諷語言，來為讀者描寫里面的各色各樣的人物，從而使小說的反諷藝術(shù)得以更直觀地呈現(xiàn)在讀者面前。我們首先看到這句話“凡是有錢的單身漢，總要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”，也許會(huì)給大家一個(gè)默認(rèn)的感受，但是緊接著“這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。她生平的大事就是嫁女兒；她生平的安慰就是訪友拜客和打聽新聞”。這一前一后在言語之間存在著極為明顯的相反口吻和態(tài)度，就是一種反諷藝術(shù)的具體表現(xiàn)。在《傲慢與偏見》文本之中的這些反諷語言的使用，為后面反諷藝術(shù)的呈現(xiàn)開了好頭，也加深了整部作品的反諷藝術(shù)魅力。

（二）《傲慢與偏見》情節(jié)的戲劇化反諷安排

作為小說情節(jié)的戲劇化反諷，是從小說文本中的話語形成并滲透到整部小說內(nèi)部的。故事情節(jié)的戲劇化反諷安排，一般意義上是指那些小說的作者和讀者對(duì)文本當(dāng)時(shí)的發(fā)展構(gòu)造和接下去的發(fā)展趨勢有了直觀的認(rèn)識(shí)，但是小說當(dāng)中的故事情節(jié)的推動(dòng)卻呈現(xiàn)出與此截然相反的推進(jìn)。小說當(dāng)中的各個(gè)人物的發(fā)展變化，并不知道會(huì)出現(xiàn)情節(jié)上的重大轉(zhuǎn)折。所以在小說當(dāng)中，他們往往會(huì)出現(xiàn)一些非常異常的舉動(dòng)，和當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況格格不入，并最終導(dǎo)致想法和結(jié)果的不一樣。其實(shí)，這在戲劇形式的文學(xué)形式當(dāng)中，是非常慣用的手法。在作者奧斯汀的筆下，那個(gè)從開篇到結(jié)尾都充斥著諷刺味道的人物是柯林斯先生，尤其是在他對(duì)伊麗莎白的真心表白的狀態(tài)下體現(xiàn)得最為生動(dòng)。因?yàn)樗孪葴?zhǔn)備好的表白話語，在他說出來的時(shí)候卻是表達(dá)得非常滑稽，甚至是可笑。由這種言語組成的反諷形式，在柯林斯向伊麗莎白求婚的過程當(dāng)中展現(xiàn)得淋漓盡致。這樣由故事情節(jié)的戲劇化反諷和文本言語反諷彼此呼應(yīng)，從而推動(dòng)故事情節(jié)在反諷中不斷向前發(fā)展。“我差不多一進(jìn)屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，這是柯林斯一本正經(jīng)地向心愛的人表白的時(shí)候說出來的可笑的話，緊接著還有更荒誕的，“在我還控制得住我自己感情的時(shí)候，先談?wù)勎乙Y(jié)婚的理由，更要談一談我來到哈福德郡擇偶的打算”，另外還添加有極為可笑的四項(xiàng)理直氣壯的要求。但結(jié)果大家都可以想象得到，幾次三番地被潑冷水，柯林斯并沒有要停下的意思，甚至丟掉自己的自重，有些不要自己顏面。當(dāng)小說的情節(jié)發(fā)展到伊麗莎白非常明確以及肯定地拒絕柯林斯的時(shí)候，男主人公給自己找了一個(gè)根本就不可能有的理由給自己臺(tái)階下。在這樣的求婚情節(jié)安排下，表現(xiàn)出來的戲劇性很明顯。因?yàn)樵谖覀兒托≌f的創(chuàng)作者一樣認(rèn)為女方堅(jiān)持不同意，可是男方固執(zhí)地不斷自己想象自己獲得了肯定和接受。但是最終的結(jié)局告訴了大家，其實(shí)并不是他想象的那樣，甚至是截然相反。這樣一來，反諷的效果就極為明顯和鮮明。小說《傲慢與偏見》的作者，這樣安排著故事的戲劇化情節(jié)，來展現(xiàn)反諷的藝術(shù)魅力，為小說增添了不少的趣味。

（三）《傲慢與偏見》文本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的反諷處理

通過閱讀小說，一種怪僻的看似荒誕的真理被人們信奉著。假如你是富裕的單身漢，有一天你是會(huì)討老婆的；小說中的班奈特太太將所有的富得流油的那些單身男人視為她未婚女兒的合法財(cái)產(chǎn)。這些結(jié)構(gòu)上的巧妙安排，是作者精心設(shè)計(jì)的。當(dāng)我們在賞析這部分內(nèi)容的時(shí)候，可以對(duì)那個(gè)所謂的真理進(jìn)行冷嘲熱諷，可以對(duì)班奈特太太自戀的想法感覺好笑。但是，在小說的最后，作者將我們的這些自以為是的想法都給封殺了。因?yàn)闊o論是那個(gè)真理也好，還是班奈特太太的想法也罷，竟然都是正確的。在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的證明之下，廣大的讀者朋友們的精神上的巨大舒適感受，被狠狠地揭穿了。因?yàn)榘嗄翁靥梢员M情地把自己的女兒嫁給那些有錢的單身漢。就在小說快收尾的地方，非常詳盡地使用反諷的口吻和話語，將班奈特太太的性格特征表現(xiàn)了出來。這也是小說作者奧斯汀非常擅長的反諷藝術(shù)手法的使用。因?yàn)椋谛≌f的最后，贏得成功的正是人們所認(rèn)為不對(duì)的那些事情和人。看似非常荒誕不羈的結(jié)構(gòu)，卻以這樣的方式解答了其中的反諷藝術(shù)，使得我們可以更加清晰地看清楚整個(gè)小說中的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的反諷處理。

（四）《傲慢與偏見》在文本模式上的反諷設(shè)定

在小說中，作者一共給我講述了四段差別挺大的姻緣。這在整個(gè)小說的文本模式上進(jìn)行了充分的反諷設(shè)計(jì)和應(yīng)用。結(jié)局各異的四樁婚姻具體是賓利和簡、威克姆和莉迪亞、柯林斯和夏洛特以及最后一樁達(dá)西和伊麗莎白。最后一個(gè)也是整部小說當(dāng)中算是圓滿的婚姻。但是，就是這樣一個(gè)最為成功的婚姻當(dāng)中，也是充斥著反諷藝術(shù)氣息。在剛剛開始的時(shí)候，當(dāng)事人雙方認(rèn)為彼此并不是互相有好感的，也談不上是喜歡或者吸引。可是，到了小說的最后，兩個(gè)人居然莫名其妙地結(jié)合在一起了，這給廣大讀者的感覺是非常反常。這樣的收尾的確令人感到不可思議，因?yàn)槠鸪鮾蓚€(gè)人互相沒有好感，竟然最后能成為一對(duì)新人，真是讓讀者為小說作者在文本模式上的反諷設(shè)定感到吃驚。但是，在情節(jié)上的類似模式的安排，其實(shí)早在十八世紀(jì)的傳統(tǒng)浪漫小說當(dāng)中就有體現(xiàn)，也即是一種非常典型的諷刺設(shè)計(jì)。所以，我們經(jīng)過分析界定，小說在模式上的設(shè)定，從某種意義上講，也是一種比較具體的反諷藝術(shù)。

結(jié)語

重點(diǎn)分析了小說在文本語言的組織上，小說的具體故事情節(jié)的發(fā)展上，小說的整體主題表現(xiàn)上和整個(gè)文學(xué)文本的模式設(shè)定上的反諷藝術(shù)的成功使用，使得小說在藝術(shù)上獲得了巨大的成功。在這幾類因素的綜合影響之下，小說在藝術(shù)上的反諷氣息更加強(qiáng)烈和明顯。也正是由于小說具有了這種藝術(shù)上的獨(dú)特魅力，才使得小說《傲慢與偏見》一躍成為了一部廣受歡迎的不朽名作。

參考文獻(xiàn)

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