解讀艾麗絲·門羅《逃離》中的女性主義敘事手法

摘要：艾麗絲·門羅的《逃離》主要描寫一群女性的“逃離”。她們要逃脫的是束縛，是家庭，是婚姻，更是逃離自我；帶著的是無(wú)可奈何，是迷茫，是惆悵。但是逃離終究要有個(gè)目標(biāo)，漫無(wú)目的地逃離終會(huì)停止，就好像一直被原點(diǎn)牽引一樣，終有一天會(huì)回到原點(diǎn)。本文主要是對(duì)《逃離》中的女性主義敘事技巧進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《逃離》 女性主義 敘事技巧

引言

中外作家們對(duì)于女性的出走和逃離這一題材都情有獨(dú)鐘，因此，描述婦女的逃離故事的作品有許多優(yōu)秀之作。女性或許需要叛逃這種行為來(lái)促進(jìn)她們的成長(zhǎng)。逃離，迎接新的開(kāi)始，或者辭去舊的過(guò)去。在《逃離》這部短篇小說(shuō)中，不同的角色都逃離著不同的原點(diǎn)。離家出走的女孩卡拉，現(xiàn)在又要逃離她的丈夫；逃離了學(xué)術(shù)的朱麗葉，選擇了偶遇的男子；一次次逃離的觀念閃現(xiàn)在心頭，你無(wú)法預(yù)料它何時(shí)到來(lái)，當(dāng)你認(rèn)為你早已經(jīng)遺忘了逃離之時(shí)，它卻又出現(xiàn)在你的腦海中。為什么，這些女人普普通通，但是卻一次一次地選擇逃離。

一、把女性作為第一主人公，多以正面來(lái)描述女性的逃離

（一）以第一主人公來(lái)對(duì)兩性的逃離進(jìn)行描寫

在《逃離》中，作者想要表現(xiàn)的是一種女性意識(shí)，在小說(shuō)的故事中，大多數(shù)逃離都是女性出于對(duì)丈夫或者男友的不滿，然后選擇離開(kāi)現(xiàn)在的男友，離開(kāi)這個(gè)原點(diǎn)。在故事中，卡拉因?yàn)闊o(wú)法忍受自己的男朋友，她依靠鄰居的幫助，乘坐汽車到多倫多，以期在那里開(kāi)始她的新生活。但是，在逃離途中，她就開(kāi)始迷惘，反而求助于男朋友把她接回去。逃離的愿望是美好的，但是逃離的過(guò)程是痛苦的，到最后，逃離還是回到了原點(diǎn)。在旅館打工的格蕾斯遇到了她原以為最合適的對(duì)象莫里，莫里是工程師，家境條件比較優(yōu)越，但是，當(dāng)她遇到了莫里的哥哥尼爾時(shí)，她卻改變了自己的想法，認(rèn)為尼爾才是最適合她的人。格雷斯以治療腳傷瞞過(guò)莫里一家，企圖跟隨尼爾逃離，但是當(dāng)她后來(lái)離開(kāi)尼爾之后，尼爾卻發(fā)生了事故，開(kāi)車撞到了橋墩，丟掉了性命。不論尼爾是因?yàn)樾锞七^(guò)多而發(fā)生的事故，還是他想自殺，他想要逃離的目的地都是死亡。那些選擇逃離的人，往往受到對(duì)現(xiàn)狀不滿的情緒的控制較嚴(yán)重，甚至于超過(guò)了他們對(duì)未來(lái)的渴望。人們都在選擇逃離，卻又遇到很多的挫折再次回到原點(diǎn)，在艾麗絲的《逃離》中就表現(xiàn)出掙扎不得、逃離無(wú)門的痛苦。

（二）逃離自我

在小說(shuō)當(dāng)中，不管逃離的是婚姻，家庭還是兩性，最后基本上都是失敗的，因此，最后很多都選擇了逃離自我。在小說(shuō)中，講述了朱麗葉的逃離故事，她本已經(jīng)是一名碩士，并且在一所學(xué)校任教，同時(shí)還在積極地撰寫博士論文。她本人也非常喜歡現(xiàn)在的工作。但是，她認(rèn)為，作為一個(gè)女性學(xué)者，如果結(jié)婚，那么以前的所有對(duì)她來(lái)講都是浪費(fèi)了，但是如果不結(jié)婚，別人又會(huì)認(rèn)為她傲慢孤僻。因此，她選擇了逃離。她將自己的第一次很輕率地就奉獻(xiàn)給了只見(jiàn)過(guò)一次面的導(dǎo)師外甥。后來(lái)，她又不辭辛苦，萬(wàn)里奔波，投靠那位火車上偶遇的男子，雖然這個(gè)男子僅僅以打漁為生，并且已經(jīng)有了自己的家庭，有老婆，同時(shí)還有很多的情人，但是朱麗葉仍然要與他在一起生活。雖然她逃離了原來(lái)的生活，逃離了原來(lái)的自我，但是這并沒(méi)有讓她的內(nèi)心所有滿足，這種逃離并不是她所想的結(jié)果。因此，在故事的最后，她的男友因?yàn)槌隽耸鹿时换鸹螅种匦禄氐搅嗽c(diǎn)，回到了原來(lái)的地方，重新開(kāi)始繼續(xù)從前的文明生活。命運(yùn)總會(huì)和你開(kāi)著各種玩笑，當(dāng)你以為你已經(jīng)逃離的時(shí)候，結(jié)果你才發(fā)現(xiàn)，最終你還是回到了原點(diǎn)。在小說(shuō)中還描寫了幾個(gè)精神病人，他們或許已經(jīng)逃離了當(dāng)年清醒的自我，但是他們終究逃脫不了心中的那份孤獨(dú)。

（三）逃離家庭

在這些逃離的故事當(dāng)中，最悲傷的莫過(guò)于逃離家庭。在小說(shuō)中，主人公的父母是性解放的一代，他們追求不受束縛的兩性關(guān)系。因此，他們過(guò)于開(kāi)放，使得女兒對(duì)他們的行為產(chǎn)生了嚴(yán)重的厭惡心理。他們經(jīng)常光著膀子，甚至還玩起了“換妻”游戲。正是因?yàn)楦改傅倪@種行為，對(duì)朱麗葉產(chǎn)生了很大的影響，讓她覺(jué)得不正常，因此，她選擇了逃離家庭，尋找一種自己認(rèn)為的“正常”的生活。之后，她離開(kāi)了自己生活的家庭，只留下了一封信，離開(kāi)了父母，離開(kāi)了曾經(jīng)熟悉的一切。但是，后來(lái)，她卻終究沒(méi)有能夠找到自己認(rèn)為的正常生活，當(dāng)她想要回到原來(lái)的家庭時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)家庭早已經(jīng)不存在，已經(jīng)變得支離破碎。

二、通過(guò)豐富的內(nèi)心活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)她們的復(fù)雜心理

在《逃離》這部小說(shuō)中，作者并沒(méi)有刻意地渲染緊張情節(jié)，也沒(méi)有哲理名言，但是，她非常擅長(zhǎng)通過(guò)描寫女性的內(nèi)心世界來(lái)表達(dá)出她們復(fù)雜的心情，因此在作者筆下，每一個(gè)女性都顯得非常豐滿，讀者可以非常清楚地了解女性的內(nèi)心想法，進(jìn)而了解人物的性格特點(diǎn)，了解她們的精神世界。然而這些都不是作者通過(guò)語(yǔ)言的敘述來(lái)表達(dá)的，而是讓讀者通過(guò)側(cè)面的內(nèi)心活動(dòng)來(lái)體驗(yàn)到。正是由于作者的這種寫作技巧，讓讀者在不經(jīng)意之間對(duì)小說(shuō)中的人物印象深刻。艾麗絲或許是認(rèn)為普通人的生活難以有緊張曲折的事情發(fā)生，因此，在這一方面并沒(méi)有對(duì)她們的生活進(jìn)行著色。但是，普通人卻可以有豐富的內(nèi)心世界，小說(shuō)的主人公均為女性，她們的內(nèi)心世界會(huì)更加的細(xì)膩和豐富。作者對(duì)普通人內(nèi)心世界的描寫還體現(xiàn)在其中的《騙術(shù)》這一章節(jié)中，對(duì)羅賓的內(nèi)心活動(dòng)描寫，充分表現(xiàn)出了她對(duì)丹尼洛的思念之情，不管在什么時(shí)候，她總會(huì)感到難以割舍的思念。

三、刻畫(huà)女性人物視角細(xì)節(jié)，具有奇特的喜劇現(xiàn)實(shí)效果

作者筆下的女子都是具有一定成熟思想的女性角色，并不是懵懵懂懂尚未啟蒙的女子，之所以主人公多數(shù)都是女性，跟女性的性格因素有一定關(guān)系，女性身上有一種堅(jiān)韌、不屈不撓，同時(shí)又善良、敏感的特點(diǎn)。在艾麗絲的小說(shuō)中，女性的生活雖然都平平淡淡，但是，在他們的心中，卻充滿著一股想要打破平淡的力量。這股力量不僅是對(duì)生活的不滿，同時(shí)也有逃離的沖動(dòng)。在這股力量爆發(fā)之后，還是要恢復(fù)到平靜中去，略帶憂傷的回到了原點(diǎn)。同時(shí)，作者對(duì)每個(gè)人物的心理把握很準(zhǔn)，再加上環(huán)境描述的烘托，讓讀者感覺(jué)到不僅僅是在看故事。然而，作者對(duì)于各種不同女性的角色，從來(lái)不直接去對(duì)她們進(jìn)行評(píng)價(jià)，而是通過(guò)她們與傳統(tǒng)觀念之間的變化來(lái)讓讀者思考生與死、情與愛(ài)、幸福與不幸等永遠(yuǎn)說(shuō)不完的話題。

四、對(duì)于人物的描寫更注重意識(shí)中情景的交錯(cuò)

對(duì)于小說(shuō)中人物的刻畫(huà)，作者并沒(méi)有給予過(guò)多的敘述，而是將重點(diǎn)放到了對(duì)她們意識(shí)中的情景進(jìn)行交錯(cuò)。因此，小說(shuō)中的主人公自己也分不清到底什么是真實(shí)的，什么是想象的和虛幻的。而此時(shí)，如果她們自我感覺(jué)那是真實(shí)的，那就是現(xiàn)實(shí)，而實(shí)際的情況有時(shí)候并非她們判斷的那樣。而讀者在閱讀文中這些現(xiàn)實(shí)與想象時(shí)，就必須重視作者對(duì)于細(xì)節(jié)的描寫，如果稍有疏忽，就可能會(huì)分不清哪一部分是人物的想象，哪一部分是現(xiàn)實(shí)，這樣就得回去重新閱讀之前的內(nèi)容。如果仔細(xì)閱讀過(guò)《逃離》這部小說(shuō)，可以發(fā)現(xiàn)，作者在進(jìn)行情景轉(zhuǎn)變時(shí)，總會(huì)有些語(yǔ)言上的交代。小說(shuō)圍繞著女主人公朱麗葉進(jìn)行。朱麗葉跟母親之間的關(guān)系比較冷淡，源于二人對(duì)生命認(rèn)識(shí)的不同，雖然很多年之后，朱麗葉在母親生命垂危之際想要寬容母親，但是，她卻難以啟齒。然而在這之后，她卻陷入了深深的自責(zé)與內(nèi)疚之中。后來(lái)朱麗葉自己也有了女兒，然而她的女兒也選擇離開(kāi)了她，母女之間關(guān)系淡薄的如當(dāng)年朱麗葉和她自己的母親一樣，這其中的戲劇性結(jié)果，值得我們深思。

艾麗絲筆下的女性都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，她們身上都有一種神秘的感覺(jué)。她們的逃離，往往沒(méi)有非常清晰的心里動(dòng)機(jī)，往往是突然發(fā)生的。卡列卡逃離了丈夫之后，她才突然意識(shí)到，她的丈夫依然在她心里，抹之不去。同時(shí)，她想著到達(dá)多倫多之后的生活時(shí)，她想象不到一個(gè)可以代替她丈夫的形象，因此，她重新回到了原點(diǎn)。里諾冰赴約時(shí)巧遇丹尼洛的孿生兄弟，但是她卻并不知道他是聾啞人，因此，錯(cuò)誤的認(rèn)為他早已經(jīng)忘記了她，流著淚離開(kāi)了，當(dāng)她再次發(fā)現(xiàn)真相時(shí)，時(shí)光已流過(guò)了二十年。

結(jié)語(yǔ)

在艾麗絲的小說(shuō)中，細(xì)節(jié)的描寫對(duì)于理解小說(shuō)內(nèi)容非常的重要，因此，我們?cè)陂喿x時(shí)，需要認(rèn)真地研讀每一個(gè)文字，或許那些文字帶有多重的含義。例如小說(shuō)的標(biāo)題“逃離”，對(duì)于小說(shuō)中的主人公而言，或是坐火車逃離，或是坐汽車逃離，或是讓自己沉浸在幻覺(jué)之中，對(duì)她們來(lái)說(shuō)，也算是逃離。但是，不論她們?nèi)绾翁与x，最后，都回到了原點(diǎn)。艾麗絲·門羅之所以能夠取得如此大的成功，跟她能夠細(xì)致地寫出這一切有很大的關(guān)系。她通過(guò)一定的手段和技巧，將小說(shuō)中的人物形象刻畫(huà)得非常真實(shí)，而她們的故事令人難忘，同時(shí)也引人思考。艾麗絲在這一方面跟契訶夫有幾分相似，她非常善于發(fā)現(xiàn)人們生活中絕望的緣由。在生活中，每個(gè)人或許都有想過(guò)要逃離，因?yàn)樯畈⒉皇俏覀兿胂蟮哪菢用篮茫傆心敲匆恍r(shí)刻會(huì)讓你難以應(yīng)對(duì)，但是這個(gè)時(shí)候，我們只需要堅(jiān)持自己，因?yàn)橛行〇|西即使一時(shí)逃離了，它還是會(huì)回來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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【基金項(xiàng)目：本文系2011年度咸陽(yáng)師范學(xué)院科研項(xiàng)目“文體學(xué)分析在EFL語(yǔ)篇學(xué)習(xí)中的實(shí)踐性探討”（項(xiàng)目編號(hào)：11XSYK318）】