淺論莫泊桑小說的創(chuàng)作特色

摘要：莫泊桑的小說內(nèi)容豐富而全面，選材精當(dāng)而有代表性；藝術(shù)表現(xiàn)追求真實自然；敘事形式靈活多樣且富于變化；語言平實而又有張力；創(chuàng)作思想是以點帶面，由小人物反映大社會。

關(guān)鍵詞：莫泊桑小說 敘事 語言

引言

莫泊桑是19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐·亨利被并稱為世界三大短篇小說巨匠、對后世產(chǎn)生極大影響，代表作品有《漂亮朋友》、《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔于勒》等。他在文學(xué)史上的首要貢獻(xiàn)，在于把短篇小說藝術(shù)水平提高到一個空前的高度。

一、內(nèi)容豐富而全面，選材精當(dāng)而有代表性

莫泊桑短篇小說，內(nèi)容豐富而全面，可謂是大千世界的一面鏡子。但是他在選材上又很精心，不是面面俱到地泛泛而談，他總能選取一些典型例子來寫，以點帶面，小中見大。其小說的主要內(nèi)容概括說來有以下幾個部分：

（一）描寫當(dāng)時的中上流社會風(fēng)俗

莫泊桑做了十幾年的小職員，這段日子對他的影響不可謂不深。形形色色的人物的各種嘴臉，無論是如履薄冰地拿著微薄薪水的小職員，還是道貌岸然下的卑劣茍且的小領(lǐng)導(dǎo)，他總能抓住他們內(nèi)心最深處的靈魂，寫出他們最有代表性的小事情，把他們的嘴臉和心理描繪得如在眼前。其中，《我的叔叔于勒》和《項鏈》等，多次入選我國中學(xué)語文教材。

（二）描寫社會底層人民的悲苦生活以及悲慘命運(yùn)

莫泊桑少年時期是在諾曼底的鄉(xiāng)下度過的。在鄉(xiāng)下故鄉(xiāng)生活時的所見所聞所感，尤其是對窮苦人民的見聞和感情，為其提供了這部分的寫作素材。他對窮苦人民生活的見證，以及他對底層人民在窮苦生活里依然保持的愛國和互助等美好品質(zhì)有很大觸動，并進(jìn)行了熱情地謳歌和贊頌。

（三）描寫當(dāng)時的普法戰(zhàn)爭的一些情形

因為莫泊桑親自經(jīng)歷了普法戰(zhàn)爭，所以印象分外深刻，也因此對此類題材分外偏愛。參加過或者看過戰(zhàn)爭片的人都知道，槍林彈雨下的生死是真正的考驗，那出生入死的情形誰也不能忘懷。而刀光劍影下拷問出的人性才是人性里埋藏最深最真實的部分。只是莫泊桑并不糾結(jié)于此?？赡苁怯H歷了苦難，反倒是對苦難里閃現(xiàn)的人性溫暖的火光不能忘懷。他的戰(zhàn)爭題材的小說偏愛戰(zhàn)爭里普通人民的行為，偏愛表現(xiàn)戰(zhàn)爭中人民的愛國。在這些表現(xiàn)中，卻不用廣闊的背景和宏大事件來表現(xiàn)，而是喜歡選取一些小事情，用簡單的情節(jié)去打動人。《蠻子大媽》就是其中的代表之作。在得知兒子戰(zhàn)死沙場被炸成兩段之時，她的心都碎了。她毅然決然地把派駐在她家里的四個普魯士兵士連同自己的房子一把火燒成了灰。在臨死時，蠻子大媽拿出了兩張紙，一張是郵局匯來的兒子死亡的報告單，一張寫著她燒死的士兵的名字和家里地址。她平靜地告訴別人說，請告訴他們的父母，是我燒死了他們。很簡單的一個小故事，很小的一個場面，背后的含義卻很深刻。莫泊桑的戰(zhàn)爭小說就是借著這樣一個一個完整或者殘缺的小斷面，來表現(xiàn)戰(zhàn)爭對人民的傷害。

二、藝術(shù)表現(xiàn)崇尚真實和自然

莫泊桑一直崇尚真實和自然，他幾乎完全脫離了浮夸和繪飾，希望能自然地去表現(xiàn)真實的世界，呈現(xiàn)給讀者真實的不加修飾的面貌。說他的小說是“現(xiàn)實主義”也未嘗不可。他在小說中寫人物時，都是寫他們的日常生活，以及在這日常生活中表現(xiàn)出來的行動和心理，寫各種情況下作為那個身份的那個人的合理的真實反應(yīng)。他不怎么寫英雄，因為他覺得英雄不太實際，或者說根本就是虛構(gòu)夸張，根本就沒有英雄。即使有，那也是符合常人行為規(guī)范的英雄，可以說就是出色的人。

這種對真實和自然的崇尚，表現(xiàn)在他寫人上的另一個方面就是，他描寫人真實的各種反應(yīng)，包括欲望。比如《羊脂球》。他筆下的羊脂球，是一個很豐腴白皙的出名妓女。在故事里，紳士和貴婦們的反應(yīng)也可以說是完全真實的。從開始的不屑與鄙視，到有求于人時候的不好意思，到進(jìn)食時的狼吞虎咽，再到吃完后的客氣聊天。乃至后來被扣押時的威逼利誘，以及利用完人家后的冷漠后更鄙視。這些都是他們最真實、最合情合理的反應(yīng)和表現(xiàn)。作為上層社會的紳士和貴婦，他們的社會地位讓他們養(yǎng)成了虛榮而媚上欺下的個性，人性本質(zhì)里的自私又讓他們對美色、食物和逃生充滿本能的欲求。他們的一切可笑可悲可嘆可憎的反應(yīng)都是再真實不過的了。

三、敘事形式靈活多樣且富于變化

莫泊桑的寫作，不拘成法，十分放得開。雖然崇尚寫實，卻并不受其束縛，表現(xiàn)形式靈活多樣且富于變化。這就給他的作品增添了很大的魅力。

在描述上，有多樣化的特點。一個表現(xiàn)是靈活多變。他可以敘述一個完整的故事，他也可以描寫一個截取的殘缺的片段。他可以讓眾多人物出場合奏，也可以是只有一個人的獨舞。他愿意的時候就讓一個人來講故事，他不愿意的時候，就讓幾個家伙換著講，你方唱罷我登場，不一而足。而在講故事的時候，他可能從前到后娓娓道來，也可能一上來就拋給你一個重磅炸彈的結(jié)尾，再告訴你這一切的來龍去脈。他就如同一個頑皮的孩子，玩的是彩色泥巴，你永遠(yuǎn)猜不到，他下一個要捏的是什么顏色的小馬還是娃娃。

我們看看《一個諾曼底人》。身為主人公的“我”，和“我”的老朋友在一個山里喝酒聊天。朋友給“我”講教堂里那個看守人的故事。不難看出，這里，講故事的人從“我”變成了“我”的“朋友”?！拔摇甭犎肓松?，被朋友帶到了那個教堂，見到了那個神奇的不同常規(guī)的看守人，聽他講起了故事。好了，到了這里，你看，又變成了看守人來講故事了。于是，場景在換，講故事的人，也就是敘述者，也在換。這換來換去的場景，和換來換去的敘述者，并不致使我們感到混亂，而是使得我們讀者始終保持了閱讀的新鮮感和趣味，也方便了我們更好地了解故事。這正是他這獨特筆法的魅力。

他還常常設(shè)置懸疑，或是通篇設(shè)疑不答，或是在結(jié)尾的時候來個重磅炸彈揭開謎底。在文章的敘述過程中，“山重水復(fù)疑無路”似的撲朔迷離，而在結(jié)尾的時候來個“柳暗花明又一村”的大揭秘。而這種“重磅炸彈”的結(jié)尾并不是無中生有的，又常常在之前有伏筆。

最精彩最有代表性的是《項鏈》。項鏈的開始就開始設(shè)疑，這樣一個魅力聰明愛好浮華的女人，嫁了這樣一個小公務(wù)員，她定然不甘心，那么不甘心之下會發(fā)生什么？一封突如其來的請柬讓小兩口、尤其是女主角亂了方寸。她做了衣服又沒有首飾，于是有了借，因此又有了一夜舞會后的風(fēng)光。她越是風(fēng)光，讀者的心越緊張，總是懸著心想會有什么樣的意想不到發(fā)生。果然，項鏈丟失，我們懸著的心算是放下來了。等她辛勞十年還完了債，我們似乎也松了一口氣?？墒?，這個時候，朋友丟來一個重磅炸彈：項鏈?zhǔn)羌俚?！這一記重?fù)?，打蒙了我們的瑪?shù)贍柕?，也打暈了讀者。可是暈完之后，往前回溯的讀者會發(fā)現(xiàn)：自己真是錯過了重要提示點。文中不是沒有伏筆的。三次伏筆：借項鏈時候，主人的不在意；珠寶店查證時候店主的說辭：“我只賣出了這個盒子”；還項鏈時，主人的隨手丟置。一次一次，都指向了一個方向：項鏈?zhǔn)羌俚?。明白過來的讀者于是驚呼，于是贊嘆，于是拍案叫絕。

四、語言平實而又有張力

一個力主寫實、崇尚真實自然的作家，該會是使用什么樣的語言？會形成何種敘事語言風(fēng)格呢？平實，當(dāng)然是平實。莫泊桑的語言，質(zhì)樸平實，不加雕飾，不事浮華。在簡單中滿蘊(yùn)張力，很有表現(xiàn)力。

比如《一個女長年的故事》。“天氣真好，田莊里的人的午飯比往常吃完得快，接著就都到田里去干活了。羅莎，女長年，獨自待在寬大的廚房中央，伴著一點點留在壁爐中心壓在那口滿是熱水的鍋子下邊的余火。她不時舀著這水，慢慢洗著她那些杯子盤子，偶爾停下來注視著那兩方穿過缺少玻璃的窗子留在長桌子上的日光。三只很大膽的母雞在椅子下面尋找面包的碎屑?！边@寥寥數(shù)語，不僅把女長工的生活環(huán)境寫了出來，也把她日常生活的內(nèi)容寫了出來。雖然沒有具體說出女長工的樣貌和神情，但是在這些敘述語言中，我們仿佛能看到女長工寂寥的神情、蒼白的臉蛋和眼睛。我們甚至幾乎迫不及待要猜測面的故事了。最平實的語言，卻有著最好的開端，最有分量的力量。

比如《比埃洛》?！昂眯┡氯说膽K劇，都是在那個黑暗世界里完成的。”只是一句話，最樸實簡單的一句話，就把那個可怕的狗洞寫了出來，也就把這世界上那黑暗的一面寫了出來。最簡單的語言，卻最有力。又有：“每一條狗到了那里面，靠它那些先到者的惡臭遺體做食物可以掙扎十一二天光景，以后就有一條格外肥一些的當(dāng)然格外強(qiáng)一些的狗忽然被人扔下去。它們在那里單獨相對，一齊挨著餓，瞪起了發(fā)光的眼睛。于是互相覬覦，互相追逐，雙方都是憂愁遲疑的。不過饑餓催促它們：它們便搏擊起來，角斗多時，互相拚命；末了那條強(qiáng)一些的就吃了那條弱一些的，活活地吃了它?！边@段文字，沒有浮夸的描述，沒有繁縟的修飾，有的只是直接簡單的敘述，簡單而平靜。卻在平靜之下暗藏波瀾。簡簡單單幾句話，說盡了時間的悲慘蒼涼?？此评潇o的敘述，卻讀的人心里凄惻慘然，平地里起了沖天的波瀾。

這些干凈省潔的文字，不拖沓不繁雜不瑣碎不雕飾，卻在簡單中蘊(yùn)藏著非比尋常的張力。

五、創(chuàng)作思想：以點帶面，由小人物反映大社會

莫泊桑創(chuàng)作的思想是力求簡單，真實自然，以點帶面，從小見大。借助小人物反映大社會，經(jīng)過小事情窺視大世界。

他力主寫實，真實自然地表現(xiàn)世界。他不喜虛構(gòu)，摒棄浮夸，只一心一意在寫實中完成自己的心愿：如實地表現(xiàn)這個世界。他不喜歡描寫大場面大事件，他的筆下有的只是平常人的小事情。但是他的這些“小人物”的“小事情”，卻能讓我們看見這世界很多很大的內(nèi)在。他的用意正是在此：他就是要以點帶面、小中見大的來表現(xiàn)這世界普遍的真實。

參考文獻(xiàn)

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