塞吉迪亞舞曲的音樂分析

方曉青

摘 要：歌劇《卡門》具有不朽魅力及藝術價值。它是如何誕生的？它的藝術魅力在哪里，為何受眾人如此青睞？透過分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹，提高學生藝術修養。

關鍵詞：塞吉迪亞舞曲；音樂分析；藝術修養

豁然，距歌劇《卡門》的發表時間已有一百多年。就在這一百多年里，歌劇《卡門》一次又一次被搬上舞臺。可以發現，當我們身邊的流行歌曲、網絡歌曲正在極力流傳，仍可以接收到歌劇《卡門》的演出信息。打開網頁，也隨時可以留意到關于這部歌劇的各種評價。顯然，在如今多重文化結構的社會背景下，歌劇《卡門》的光彩并沒有被磨滅。同時，它向世人告知19世紀浪漫派歌劇創作的不朽魅力及藝術價值，召喚著現今無數音樂工作者不斷思考著當代音樂文化潛在的危機。身為專業音樂學習者的一員，筆者自然也被卷入思考的語境中，由此萌生各種追問：歌劇《卡門》是如何誕生的？它的藝術魅力在哪？為何受眾人如此青睞？但是，作為一名在讀的表演專業學生，筆者無力借助各類文化學科的角度去進行解讀，而期待透過音樂的分析，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹。在本文，筆者主要分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征。從目前公開出版的文論來看，關于歌劇《卡門》的文論可歸為幾種，即關于作品創作背景的簡要評介、關于作曲家比才的歌劇創作特征的評介、作品的藝術特征的評介、作品中唱段技巧的簡要分析、作品的音樂特征的簡要概括、關于作品中人物性格的分析、從音樂學學科角度分析作品的藝術內涵。綜上所述，與目前公開出版文論的研究角度不同的是，筆者是以《塞吉迪亞舞曲》作為個案，對其音樂進行較細致分析。

一、《塞吉迪亞舞曲》的創作背景

歌劇《卡門》是法國作曲家比才應巴黎歌劇院經理洛克勒、勒文之邀創作的作品。就此，比才與這部來自梅里美小說的腳本結下不解之緣。應該說，這部歌劇腳本為比才提供了無限的想象力。其中，以女主角“卡門”角色的性格特征為代表，其在劇中所反映的個性心理、社會行為帶有的諷刺意味及其伴隨著的一連串爭議，將許多讀者帶入對其現實社會環境的反思中。而這一角色為什么引起這么多爭議呢？還應歸因為音樂的魅力。毫不夸張地說，這一反映新時代的女性人物及其包含的崇尚自由、愛憎分明的人性通過比才的音樂而吸引眾人的眼球，并帶動了法國文學的發展。而對于作曲家比才個人而言，“卡門”這一角色促使他的創作靈感得以涌現，為他施展創作才華埋下了伏筆。盡管比才在創作前或許對西班牙音樂已有了解，但令人矚目的是，這部由法國人創作的歌劇卻把西班牙的地域特征及性格成功地展現出來。這恰恰體現了比才在音樂與角色性格塑造的結合上有著獨特的藝術思維。因而，筆者認為，要了解《卡門》中人物性格的成功塑造，應首先洞察作曲家在歌劇創作方面的特征，現分為以下兩點來探討。

（1）關于比才的歌劇創作特征。比才的歌劇創作以寫實主義見長。劇中人的人物性格在他的筆下總被刻畫得形象、生動。那么，比才是如何做到“形象”的呢？這里引用音樂學家居其宏的一段話：“千方百計地把人物推向各種危機的進退兩難的命運選擇和現實困境中，讓人物接受形形色色的情感煎熬和心理折磨，形成某種復雜的難以名狀的情感狀態，營造起強烈的宣泄欲求和傾訴欲求，然后給予充分的淋漓盡致的音樂表現，造成情感高潮和音樂高潮。大段的詠嘆調的出現，某種抒情性及情感沖突性場面的形成，便是順理成章的結果。”如此說來，歌劇創作的規律是把握人物心理的巧妙變化，環環相扣，使得人物經劇情發展后，為觀眾展現豐富的心理動態，且又不失本身的性格特征。這反映到音樂創作上，即是處理好矛盾性與統一性的問題。而這也往往作為評定作曲家創作水平的標準。可以發現，比才于1872年為話劇《阿萊城姑娘》創作的配樂及歌劇《卡門》中，都運用了“主導動機”這一手法。這在某種程度受到瓦格納的影響，充分反映其追求嚴密的樂思發展及緊張的戲劇效果。但不同于瓦格納的是，比才在駕馭戲劇性的同時，有意突出明晰、動聽的旋律線條，在和聲、配器上則略顯簡潔，繼承了法國浪漫主義時期的創作特征。而比起同時期的作曲家威爾第，其體現出更熱衷于民族音樂素材。在比才創作的歌劇《采珍珠者》《貝城——麗珠》及《賈米蕾》中，即可感受到異國情調，映射出對東方民族、西班牙等民族風格特征的喜好。在《卡門》中，比才汲取了西班牙舞曲的特征，融入詠嘆調的創作中，使之產生三首具有民間音樂體裁的特征的詠嘆調，豐富了歌劇詠嘆調的風格特征。

還須提及的是，比才歌劇創作中固有的“形象”也來自于他對歌劇腳本的處理。他與劇作家阿萊維和梅拉克合作《卡門》時，即把人物簡潔化，且增添了幾個新角色，這充分體現其遵循了“劇本服務于音樂”的個人創作原則。但另一方面，他不會把原作的魅力抹去，而是采取折中的態度，排除了劇院經理要求的“三幕寫作”，而改為“四幕”，以符合劇情的需要。

（2）關于歌劇《卡門》的結構。關于《卡門》的劇情及音樂結構的介紹，在大多數文論中都可見。以下，筆者對劇情的結構作簡要概括。歌劇《卡門》的文學腳本是根據法國現實主義作家梅里美的同名小說改編而成。應該說，梅里美所在的時代，正逢法國現實主義流派的興起。梅里美采用現實主義的藝術手法，為我們展現了來自西班牙社會底層人士的生活寫照。劇情雖以“愛情”為主題，卻揭示了潛藏于社會各個階層之間的矛盾。這種矛盾，來自時代、民族及個人。因而，其冗長的篇幅、多層遞的社會文化視場，要在音樂中體現是困難的。比才所接觸到的《卡門》歌劇腳本，已是由劇作家阿萊維和梅拉克改編而成的。經改編后的《卡門》，刪減了作者、卡門的丈夫及龍騎兵上校等人，增添了何塞未婚妻“米卡埃拉”這一角色。由此，人物角色及劇情變得明朗化、簡潔化，使全劇以卡門、唐·何塞、米卡埃拉及斗牛士埃斯卡米略為主要角色，構成了較簡潔的發展鏈條。筆者將改編后的劇情，即歌劇的劇情結構概括如下：

第一幕：“卡門”與“何塞”相遇。基于卡門的傷人事件，何塞在押送卡門至監獄的途中，不禁迷戀上卡門。

第二幕：“卡門”與“何塞”情感的發展。由于何塞與上司有了矛盾，致使跟隨卡門逃進深山當走私犯。

第三幕：“卡門”與“何塞”之間產生矛盾。卡門開始厭倦何塞，而此時愛慕卡門的斗牛士埃斯卡米略進山與何塞相遇，兩人之間引發嫉恨，拔刀決斗。之后，何塞的未婚妻米卡埃拉進山尋找何塞，何塞經過一番糾結，決定回去看望老母親。

第四幕：“卡門”與“何塞”之間的悲劇結局。卡門已愛上斗牛士埃斯卡米略，在斗牛場上觀看埃斯卡米略的演出。此時何塞找到卡門，并與其之間展開爭吵。正當斗牛場上為斗牛士的勝利而歡呼時，何塞見卡門已不能回心轉意，將卡門刺死。

在音樂方面，無論是在序曲、男女主角獨唱片段、間奏曲上，都體現出鮮明的、具有吉卜賽舞曲、進行曲的風格，曲調動聽、優美。尤其以“卡門”演唱的三首女中音唱段為代表。在后文，筆者將擇取第一幕中卡門演唱的片段《塞吉迪亞舞曲》進行角色性格及音樂的分析。

二、《塞吉迪亞舞曲》的音樂分析

如果說，《哈巴涅拉舞曲》在第一幕中的展示，點明了“卡門”這一形象的特征，那么，《塞吉迪亞舞曲》則是深化了這一人物形象的豐富心理。看看歌詞：“那塞維里亞的城墻邊，在我朋友里拉斯·帕斯蒂亞的酒店里，我要跳支瑟桂第拉舞，喝杯馬札尼亞酒，我將去我的朋友里拉斯·帕斯蒂亞那里。啊，獨自一人多孤寂，兩人卻能分享歡悅。陪伴我，我將攜我的愛人同往。啊，我的愛人，他已了無蹤影。昨天他明明出現在門邊。我柔弱的心啊！多么易于滿足。我，如空氣般自由的心啊！雖有眾多追求者，芳心仍無所托，在這周末時光，誰來愛我，我就愛他……”這段歌詞所體現的“卡門”，其一方面對何塞有曖昧之意，一方面也有求于何塞，甚至賣弄于何塞。因此，這里所展現的“卡門”調皮、狡黠而又溫柔。在音樂方面，比才運用了體現吉普賽人性格的塞吉迪亞舞曲，這是一種發源于16世紀并流傳于西班牙的南部安達魯西亞地區的舞曲。全曲采用3/8的節奏來凸顯“卡門”的性格。筆者對音樂進行了分析，分為以下兩個特征來談。

（1）旋律。旋律的特征在于節奏及移調兩方面。看A段曲調譜例（篇幅所限，以下圖略），曲調的節奏時而密集、時而舒緩，不規整，甚至顯得零散，體現出“卡門”靈動、狡黠的心理特征。而在調性上，比才的手法尤為出彩，主題的呈示先后經過#F調—D調—C調—G調-D調，調式布局融合了和聲大調式、中古調式、和聲小調，具有東方色彩。因而，這段曲調為人留下深刻的印象。從B段開始，曲調的移調更為頻繁，形象地刻畫出卡門善變的心理特征。“善變”的成功塑造也體現在節奏上。可以看到，比才大量運用了跳躍的“十六分音符”，使樂句中構成零碎的樂逗，配以曲調中較多的半音、大跳進行，形象地刻畫了卡門急切的口吻，從而體現出卡門熱情、調皮的性格及對愛情的熱切渴望。

（2）和聲背景。為突出卡門調皮、善變的心理特征。全曲持續貫穿著跳躍的固定音型，由弦樂組的撥奏奏出后使音響充滿彈性，繼而引出卡門的舞姿。這種固定音型在《哈巴涅拉舞曲》《吉卜賽之歌》中也可看到，形象地體現“卡門”這位西班牙女郎擅長舞蹈的特征。譜例如下（篇幅所限，圖略）。在和聲色彩上，由于曲調融合了和聲大調、和聲小調、中古調式的特征，因而，全曲的調性是游移不定的，這同樣也反映在和聲方面。可以看到，作曲家一直有意避開明確的主和弦，比如A段中，明確調性中心的主和弦僅在樂曲的一開始（#F大調主和弦）以及結束處（b小調主和弦）出現。還可看到，在和弦的內聲部運用較多的半音進行。因而，全曲的和聲充滿緊張性及流動性，為卡門善變、狡黠的性格留下了較大的塑造空間。

總之，歌劇《卡門》具有不朽魅力及藝術價值。分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹，提高學生藝術修養。

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（華南農業大學藝術學院音樂系）