鹽城弶港漁民號子的文化特征

潘龍瑞

摘 要：弶港漁民號子作為鹽城市東臺市弶港鎮的一張文化名片，在2011年入選江蘇省“非遺”名錄。作為伴隨勞動成長起來的一種漁家“小調兒”，這種依據長期海上作業勞動生活而形成的漁家的歌謠類型，有著其獨特的藝術特點，有現著特有的社會文化價值。文章從藝術特征、演唱特點、文化價值等三個方面對弶港漁民號子進行了藝術分析。

關鍵詞：音樂藝術；弶港；漁民號子；藝術特征；演唱特點；文化價值

中圖分類號：J60 文獻標識碼：A

弶港漁民號子根據不同的作業環節以及勞動內容、強度和歌唱類型，主要分為三種不同的號子，“單人”、“雙人”和“多人”；單人歌唱的有點水號子、挑擔號子；雙人歌唱的有淘魚號子、吊貨號子；多人歌唱的有盤錨號子、牽篷號子等。這些漁號子從最初直白的、有節奏的呼號，發展為歌詞簡潔、有完整曲調的歌曲形式。它們內容豐富，聲情并茂，曲調高昂、悠遠、悲傖，原汁原味、富有生活氣息，真實地體現了蘇北沿海漁民勞動的過程，恰如其分地表達了漁民的心聲和精神面貌，為弶港漁民世代口頭相互傳承，與漁民生活密切相關，扎根于漁民的文化傳統，具有鮮明的地方文化特色，同時展現了漁民沉淀的文化底蘊和較強的文化創造力，具有見證中華民族的文化傳統的獨特價值。弶港號子主要有：絲重號子、扯蓬號子、盤車號子（盤錨號子）、測水號子、吊貨號子（撈魚號子）、挑擔號子。

一、弶港漁民號子的藝術特征弶港漁號是弶港漁民在長期與大海抗爭，耕海牧漁中創作的漁家歌謠。它有別于雄勁開闊的黃河號子，也有別于蕩氣回腸的川江號子，它以吆喝、吶喊為其主要特征，伴隨著勞動節奏而唱，有著強烈而濃郁的生活氣息，質樸厚重，明朗流暢，張揚著個性。從出海時絞起錨繩的“起重號”到將鐵錨從海中起上船的“盤錨號”以及借助風帆航行的“扯蓬號”等，每一首旋律都很優美與生動，音樂語匯樸實、敦厚，透露出弶港漁民純樸、硬朗的個性，反映他們勞動時高漲的工作熱情和對海洋捕撈生活的熱愛。音樂旋律與內容融為一體，音調與語言聲調相結合，行腔和節奏、速度都較為自由。

（一）有調少詞、有調無詞，襯字演唱居多、方言韻味濃郁從《中國民間歌曲集成》中收錄的弶港漁民號子曲譜和采風錄音來看，弶港漁民號子的歌詞大多由襯詞組成，襯詞基本都是感嘆詞和語氣助詞。這種現象的出現與漁業勞動過程密切相關，漁民在勞動時并沒有過多的精力放在演唱上，用如此簡單的襯詞來哼唱，只是緩解疲勞、釋放壓力，為勞動鼓勁、加油。

（二）節拍、節奏以規范的2/4為主，散板兼顧從收集到的現有譜例來看，弶港漁民號子節拍形態大多較為規整，一般以2/4拍為主、也有少量的散拍，演唱速度視勞動強度與工作節奏而定，一般以中速、中速稍慢為主。

像《盤車號子》這種類型的號子是較多人集體勞動時所唱，所以它的節奏比較規整，速度緊湊，適合勞動的氣息，在勞動時隨著強度的加大，漁民們需要使出更大的力量才能順利完成勞作，從而演唱時，音量不僅會隨之加大而且在氣息上也會更加厚重，節奏重音突出。而《測水號子》一般是一人勞作時所唱，因此節奏相對比較自由，可以自由抒發感情，具有較大的靈活性、隨意性。漁民在實際打號時不需要也沒有樂器伴奏，所以在節奏上存在較大的靈活性。（三）旋律明朗流暢、音調質樸厚重弶港漁號具有蘇北民歌小調的特點，調性為民族調式，旋律進行以平行和下行居多，音程跳動以級進為主，其行腔自由，悠揚，沒有太多的裝飾性。以扯蓬號子為例進行分析：這首號子的旋律有五個方面的特點：1.此號為d角調式，將譜中出現的音排成音階（mi sol la si（變宮） do re）則可看出它是在五聲音階基礎上加一個偏音變宮si而構成的“六聲音階”；2.無論從領句還是和句來看都是兩小節的長度，旋律線條呈平行和下行趨勢。前1-8小節“和”的部分均采用一個相同的音樂語匯（re、do、la）；3.在全曲的前后部分，領、和句均有一拍的休止，而中間旋律音區較高的地方則沒有休止，體現了漁民的勞動強度是一個弱—強—弱的過程；4.譜中第9-10小節只有兩個音，卻巧妙的使用了三度關系轉調；5.譜中第12-22小節有典型的“魚咬尾”的特征，樂句之間環環相接，是比較典型的頂真格旋律。 （四）曲式主要以單樂段式加樂句反復為主從獨唱形式的《測水號子》、齊唱形式的《盤車號子》以及領和形式的《扯篷號子》《起重號子》來看，它們曲式結構主要特點是篇幅較短小，大多以單樂段式加樂句反復為主。如：《起重號子》演唱時，需要根據運東西路途的長遠進行再反復。其他種類號子也是需要根據當時勞動完成的工作量與進程進行樂句的反復。

二、弶港漁民號子的演唱及形式特點一般而言，某種演唱風格的形成，與當地的人文地理環境，語言聲調，生活習俗以及感情表達方式不無關系。弶港漁民號子的演唱過程中也形成自身的一些演唱特色。

（一）裝飾性潤腔手法的運用

潤腔，是對曲調的潤飾，烘托，渲染，補充，豐富以彌補曲調的呆板，在不同程度地運用著傳統聲樂的某些技法，這即給他們的演唱增添了濃郁的地方韻味，又使其演唱充滿了現實的可感性。弶港漁民號子演唱中采用不少倚音與顫音的潤腔技法，使歌聲產生更多的曲直變化，從而更富生活情趣。

（二）演唱自然、樸實，江淮方言的特性明顯

從采風的現場演唱觀察與收集到的演唱錄音、錄像資料分析，弶港漁民號子的整體演唱自然、樸實，聲音流暢、自如，呼吸支持有力，喉頭位置比較穩定，咬字準確，吐字清晰、靈活，方言韻味足，高音演唱富有激情。特別是對襯詞掌握非常到位，給聽眾以賞心悅目的感受。襯詞主要有：“嗨、呀、哩、嗬、嘿、喲、吭、喂、來、嚎、噢、的個、哩個、一個、哎里唷、嗨（咳）呀哩嗬”等，受當地方言的影響，發音多以聲母h、y、l開頭，韻母發音多為元音，較多地體現了江淮方言的特性。（三）兩種主要歌唱形式弶港漁民號子的歌唱形式主要有一領眾和式和個人自由式兩種。1.一領眾和式。此類號子有《扯篷號子》《起重號子》等。領唱者往往是集體勞動的組織者、指揮者，他的任務是協調眾人的節律，鼓起眾人的勞動熱情，把單調乏味的勞動變為生動有趣的過程，提高勞動效率。領唱部分基本都是勞作呼喊聲，如“嗨”、“呀”、“嗬”、“嚎”、“來”等，具有較強的旋律性和高昂的鼓動性，其音樂比較靈活，曲調和唱詞常有即興變化，演唱時聲音高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點。

這種歌唱形式的音樂與勞動的關系是：領者先打出號子，和者邊“和”著號子邊勞作，和者的歌詞大多是襯詞或重復領唱中的片段唱詞，音樂較固定，變化少，節奏性強，常使用同一樂匯或同一節奏型的重復進行，如《起重號子》中和者的歌詞和旋律，其演唱與 勞動呼號很相近，起腔和落腔都用很強的氣息支持，演唱者要按勞動的節奏調整呼吸，此來調動全身的力量。2.個人自由式。此類號子有《測水號子》《挑擔號子》《吊貨號子》等。這類號子無規整節奏的制約，演唱中旋律、節奏可以自由處理，收放自如，對旋律的處理可依附于勞動節奏的松緊快慢。

以上片段曲調高亢，節奏寬廣、自由。持續高音樂區的演唱，盡情地抒發感情，表現了漁民們堅定、粗獷的性格。

三、弶港漁民號子的文化價值弶港漁民號子是勞動者的歌， 它就產生在船工們為謀求生存的每一個勞動環節中， 藝術在這里與人類生存所必須的勞作水乳交融。這便是該文化最具生命力的內涵。

（一）弶港漁民號子蘊涵的是一種文化精神，這種文化精神主要體現為該文化內的人格精神的群體特征。不難看出一個歷盡艱辛的弶港漁民群體， 在面對惡劣的生存環境與艱苦的生活，漁民們以堅毅不拔的精神一如既往，堅持著自己的信念。反映的是一種思想的高境界性，體現的是一種積極、上進的精神追求。（二）具有永恒的歷史文化價值。勞動是民歌藝術的源頭，漁民號子產生于勞動，服務于勞動，是人類最早的歌謠之一，是勞動人民偉大力量的一種藝術表現形式。弶港漁民號子早在幾百年前人們下海集體勞動時就已經產生，而隨著社會的進步，笨重的體力勞動日漸減少，漁民號子的實用范圍也日漸縮小，但作為一個藝術品種，其生命力將經久不衰，并具有永恒的歷史文化價值。（三）漁民號子也反映著民俗風貌、風土民情。漁民號子的形式與當地的習俗有密切的關系，它也是勞動者力量的自我體現，是對蘇北沿海地區歷史文化的積淀。（四）鼓舞勞動士氣，調節勞動者體力，解除勞動者疲勞，進而提升勞動效率。（五）歌聲具有號召力，體現了一種團結協作的精神。由于音樂節奏與勞動節奏相吻合，歌聲一起，參加勞動的人都要隨著音樂的節奏一起同時用力。統一勞動節奏，協調勞動動作，調節勞動情緒和鼓舞勞動士氣的勞動號子反映出一個勞動群體為了達到共同的目標所必需的團結和協作的精神，消除了人與人之間的矛盾，加深了勞動者之間的情感交流。營造了一家有困難，百家來幫忙，不計報酬的和諧人際關系。

隨著江蘇省沿海開發的不斷推進，國家對本土音樂文化也越來越重視，這對傳承與發展弶港漁民號子大有好處；2010年，陸加友（弶港漁民）擔任主唱和指揮的弶港鎮“夕陽紅漁號合唱團”也閃亮登場“歡樂中國行”舞臺；不過，近年來， 隨著時代的發展， 社會的進步，海上捕魚作業方式的機械化；現代的年輕人幾乎不會唱漁民號子， 傳統的勞動號子正在逐步失去生存和發展的空間， 為了弘揚民族文化藝術， 所以必須對弶港漁民號子進一步挖掘， 搶救和保護， 使這項具有典型蘇北特色的原生態勞動號子重放藝術的光芒。

（責任編輯：帥慧芳）