現代粉彩的藝術特征

王巖

摘 要：現代粉彩摒棄掉傳統的束縛，以感性注入粉彩藝術，“隨心所欲”地揮灑著情感。現代粉彩的裝飾呈多元化，充分運用綜合語言裝飾，使粉彩具有時代感。現代粉彩則注重意識形式的創作，作品用傳統的技法來表現現代的藝術語言，任何可利用的元素都可成為畫面的組成，來達到特殊的效果，極大地推動粉彩的發展和表現空間。

關鍵詞：現代粉彩；陶瓷藝術；設計藝術；藝術特征；粉彩藝術

中圖分類號：J50 文獻標識碼：A

粉彩具有絢麗的歷史背景，并且經久不衰。粉彩是在康熙五彩（硬彩）和琺瑯彩的基礎上發展而來的，稱之為“軟彩”。顧名思義，現代粉彩則是對傳統粉彩傳承的同時并伴隨著創新，有著自己獨特的藝術語言以及融合了“百家之所長”的新形式，是一場舊貌換新顏的藝術歷程。傳統粉彩萌芽于康熙晚期，成熟于雍正時期，盛于乾隆時期。在藝術表現上主要吸收了中國畫的特點，例如布置、設色、氣韻都十分相似。但是現代粉彩無處不體現其多元化的表現空間。強烈的裝飾性與傳統繪畫相得益彰，加之瓷胎的材質與顏料的本身的特色，形成了獨樹一幟的瓷風。現代粉彩自民國時期以來，陶瓷繪畫繼續繼承傳統繪畫的同時產生新的發展。在文人畫氛圍和西方繪畫影響中國繪畫的形勢中，所興起的“海上畫派”靈氣清秀的任伯年繪畫一時影響天下，這與深厚的傳統繪畫特別是清代以來的傳統繪畫如“四王”山水、惲南田沒骨花卉畫、“揚州八怪”中的黃慎、金農繪畫、錢慧安仕女畫等一起，潛移默化地促進了新粉彩的產生。

“珠山八友”等一批瓷畫家致力于釉上彩繪的研究探索，力矯淺絳彩末期頹風，把中國畫韻致與粉彩工藝特色和諧地結合起來，形成寫意風骨的粉彩，開創了現代粉彩的新格調。近年來學院派的興起給現代粉彩注入了新鮮的血液，以傳承與創新為基點，發揮了重要的力量。

一、感性意識的粉彩傳統粉彩在統治階級審美觀念為主導的情勢下，作為一種標準使粉彩藝術綻放到極致，雄厚的財力、精益求精的精神造就了粉彩的輝煌歷史，但是程序化的制作也透露著理性的一面。因此，物極必反，粉彩同時帶有統治階級封建的禁錮思想。現代粉彩則摒棄掉傳統的束縛，以感性注入粉彩藝術，“隨心所欲”地揮灑著情感。但是我們的傳統工藝理念沒有丟棄，現代粉彩仍然通過勾線、彩繪、填色、接色、吹色、罩色等工藝呈現。只是情感的解放是現代粉彩表現的理念，本著“法于傳統，而不同于傳統”的思想發展現代粉彩藝術。現代粉彩的裝飾呈多元化，充分運用綜合語言裝飾，使粉彩具有時代感。講究畫面中作者的創造能力，傳統粉彩多表現正面的、老百姓喜聞樂見的、帶有美好愿望和象征意義的題材。例如具體的歷史、神話故事、古典小說、以宮廷畫樣為標準制作的瓷器等等，缺乏鮮活的生活氣息和特色。然而現代的粉彩鮮少用具體的題材，多是表達意識形態的，藝術家抒發個人思想感情的，可以是揭露諷刺的，表述社會形態的多元化題材，形式很廣泛。現代粉彩是形式美感的表現和有意識的創作為主要的創作方式，這種主觀意識隨意的創作，激發人們對作品的想象。

與傳統粉彩藝術表現形成鮮明對比，現代粉彩裝飾的綜合表現逐漸形成新的創作理念。這種藝術表現的形式美感，

不拘泥于具體的題材、傳統的裝飾手法，遵循藝術家對美的感知來表現其作品的藝術效果，是一種多樣性的統一。藝術家運用這種形式上多樣化的統一來刺激現代人的審美，達到新的粉彩藝術認識。由于題材的廣泛、裝飾手法的多樣性，藝術家隨意發揮，越是將感性、隨意發揮得淋漓盡致，越是能將現代粉彩的特色表達得清晰。現代意識強烈得注入粉彩藝術，與之繼承的傳統精髓相融合，吸收眾多藝術風格，使陶瓷藝術與當下藝術相呼應，顯現出其獨特藝術魅力。

二、新形式下的粉彩現代粉彩不僅傳承了傳統的粉彩瓷繪，并且更多時候獨立成為現代藝術的分支，而不是作為過去僅為工藝而存在。因為現代粉彩具有更多藝術家的主觀意識在其中，將之與現代其他豐富的裝飾語言相結合，造就了現代粉彩的多樣性發展。譬如：現代粉彩裝飾結合新彩、斗彩、顏色秞、雕刻、雕塑等工藝相結合。傳統粉彩不僅在意識上受到統治階級的束縛和傳統中國畫的影響，在工藝、材質上也受到限制；而現代粉彩不僅在意識上解放，在工藝、材料方面也有很大突破。主要是藝術家不斷的探索和進步促進了粉彩的發展，促成粉彩新形式的產生。現代粉彩利用了新的技術、材料來詮釋，其中高溫顏色秞的運用充滿了創新，完美地與粉彩相結合，利用顏色秞做出不同的機理，幾種顏色釉的疊加，再在燒成的色釉上利用機理再次創作來達到另一種藝術效果。例如寧鋼教授的《唐梅系列》在技法上和材料上突破了傳統的局限，利用了色釉的變化和技術上的控制產生縮秞的機理，并且有意識地把機理控制在所預期的范圍內，使之形成唐梅的枝干，而枝干的質感和枝干蒼勁有力的體態被淋漓盡致地表現出來，梅花用粉彩的傳統技法洗染，錯落有秩的在樹干之間綻放，用綠色的細枝豐富了畫面的層次。同時構圖也十分大膽，整個畫面氣勢磅礴，充滿了現代繪畫的味道，有油畫色彩的濃郁，也有國畫所特有的意境之韻，再加之瓷性所特有的泥火秞的區別，所以唐梅表現出一種現代粉彩獨特的不可取代藝術魅力。有的還用色秞或色料畫出作者需要的造型，然后燒成再進行二次裝飾，利用釉色之美來表達特殊的材質與粉彩的巧妙結合，表現出不同于傳統粉彩的新形式，畫面層次更加有節奏和意韻。還有的用雕刻的手段來讓畫面更為豐富，在浮雕效果上進行二次創作，更加體現層次感。還有的運用器形巧妙地進行裝飾，不同于傳統的器形，現代器形不局限于瓶罐等單一品種，而是運用夸張大膽的現代造型來二次裝飾，讓粉彩巧妙地結合器形，體現現代粉彩作品的個性化。這些都是表達現代粉彩的藝術新形式，藝術家利用這些新形式在畫面上充分地發揮材質和工藝的特性。這不僅為現代粉彩開辟了新的發展空間，同時也傳承了粉彩精髓，迎合了現代人的審美品位。

更多時候現代粉彩的繪畫性大過于工藝性，有獨立的藝術語言，傳統主要體現于工藝的精湛，例如要求釉色的完美、填色的技術、器形的考究等等。現代粉彩則注重意識形式的創作，作品用傳統的技法來表現現代的藝術語言，任何可利用的元素都可成為畫面的組成，來達到特殊的效果，極大地推動粉彩的發展和表現空間。例如寧鋼教授的《魚戲蓮塘》利用秞的潑灑效果和幾種釉色疊加產生潑墨的效果具有中國化的意韻，同時也揉入當代繪畫的理念，使畫面充分體現現代感，不僅是技術上的突破也是思想上的極大進步，同時作品的荷花以傳統粉彩洗染，具有了粉彩特有的溫潤感，與有色結合得相得益彰。傳統粉彩與現代粉彩明顯的區別在于粉彩技法的比例上，現代粉彩注重綜合裝飾的運用和思維的創作，這種思維上的創新是進步的表現，也只有思維上的創新才能使現代粉彩有路可循，這也是之所以相較其他瓷繪而言粉彩經久不衰，孜孜不倦的根源。但是現代粉彩瓷繪也與現代繪畫有較大的區別，不等同于現代繪畫，因為現代粉彩是依附于瓷上的，瓷性決定了粉彩本身有一定的特質。另外，各種釉色的運用和結合產生的窯變有不可預期性，藝術家利用其經驗控制釉色的效果，也是其他藝術形式所沒有的。

（責任編輯：帥慧芳）