抒情性與作為項目的詩歌——美國詩歌二〇〇〇-二〇〇九(下)*

〔美〕邁克爾·戴維森 著 史國強 譯

新近的抒情詩

我們討論概念派、詩歌劇院、數(shù)字技術(shù)及新式類型，讀者可能要問，更為傳統(tǒng)的詩歌形式又將怎樣，比如抒情詩。不少文章指出，抒情詩還遠沒有死亡，不過是發(fā)生了劇烈的嬗變，在更為靈活的身份印證方面，不斷修改其原有的類型特點。斯蒂芬·波特(Stephen Burt)對過去十年他所謂的“新事物”進行了研究，他發(fā)現(xiàn)的抒情詩不僅與隱秘的自我相關(guān)，而且還可能從他人使用的言語中借來“腔調(diào)”。新式抒情詩的特點是，“嚴謹、簡潔的描述、謙虛、低調(diào)的文字以及對物質(zhì)的和社會的世界的那份執(zhí)著，雖然詩人對這個世界還抱著懷疑的態(tài)度”，在雷·阿曼特洛特(Rae Armantrout)、喬恩·伍德沃德(Jon Woodward)、迪文·約翰斯頓(Deven Johnston)、約瑟夫·馬塞(Joseph Massey)、伊麗莎白·特萊德維爾(Elizabeth Treadwell)和格雷厄姆·福斯特(Graham Foust)等人的作品里能找到上述特點。推崇經(jīng)典的短詩和狄金生，接受來自威廉姆斯、格雷和客觀主義者的暗示，這足以說明“新事物”與“舊事物”之間還存在著相似的地方，如關(guān)注日常生活的物質(zhì)性，不同的是，新詩更強調(diào)接觸目標后所創(chuàng)造的文字域(verbal registers)。請想象一下威廉姆斯《紅色的手推車》(The Red Wheelbarrow)的第一行。

抒情詩還能不能繼續(xù)存在下去，與此相關(guān)的任何爭論，所涉及的核心問題，一是抒情詩的表現(xiàn)功能(expressive function)，二是抒情詩是不是沒與社會性(the social)構(gòu)成相反相成的關(guān)系，因為抒情詩總是引發(fā)“淚水無法承受的深刻思想”。然而，如阿多諾(Adorno)在《抒情詩歌與社會》里所指出的，要描述從物質(zhì)性里擺脫出來的世界，這種欲望“實質(zhì)上還是社會的”，因為“這種欲望要抗議人人痛斥的社會環(huán)境:敵視、疏遠、冷漠、壓迫”。……