《剪紙的故事》之照片故事

通常一本書在完成設計環節后，要想讓創意圖通過印刷體現出來，設計者對材料和裝訂的熟悉程度起到至關重要的作用。這是一張《剪紙的故事》裝訂與材料分配圖。我們甚至很難將這張像設計師辦公桌一樣凌亂的分布圖和整潔的成書聯系起來。呂敬人先生和他的設計師團隊首先排除了市場上常銷的高質量特種紙張。因為趙希崗先生的剪紙作品已經在設計時被歸納為6種各分3個梯度的元色，這樣相對可以把圖片層次還原需求放在第二位。于是，在從紙商手中擴大了選材范圍，確定了包括食品包裝紙在內的10余款不適宜常規印刷但價格相對便宜的紙張。設計師再將紙張樣品分布在不同的章節，反復比較才最終確定了其中的5至6種。非常遺憾的是質地奇特的食品包裝紙終因原紙開度問題而未能和讀者見面。材料分布完成后，設計上則需要根據五顏六色的紙張第一次調整設計方案，如讀者看到的第金色、銀色均分配給了容易變色的綠色和紅色紙張，白色則印刷于文后明度較暗的灰色紙張上。

對設計的第二次大調整是在考慮裝訂的環節。分配好的材料如何落實到工業生產中，裝訂變成了一個數學問題。為了減少生產環節的手工量，相信很多書籍設計師都會有同樣的煩惱。呂敬人先生讓他的助手手工縫制了迷你版的《剪紙的故事》，通過直觀的方法來盡可能兌現此前按章節分配好的材料組合方式。所以在制作了不只一本采用了各種套插方法的迷你版小書并修改了設計文件后，最終協調好了裝訂的問題。用材分配和裝訂方法得到印刷廠的確認后，讓通過打樣對材料進行淘汰也變得輕松許多，甚至可以和出版社的校對工作同步進行。雖然在進入印廠后還是根據印刷專業人員的建議對配頁做了微調以至于增加了一定的制作成本，但無論是設計還是承印方都獲得了同類書的制作經驗。更大的收獲是，看到工廠的工人難以剔除干凈樣書中的下腳料后，呂敬人先生當即決定把它們保留到塑封帶中，這個平添的細節和趙老師的剪紙作品形成了良好的呼應。