金少山《七郎托兆》賞鑒

王家熙

《李陵碑》一劇，在20世紀40年代以前，常用名《托兆碰碑》（即《七郎托兆》連《令公碰碑》）。50年代反對鬼魂出場，“托兆”的情節被刪去，雖然楊繼業的經典唱段得以保存，但全劇顯得支離破碎。本來這出戲是由夢境引起的，刪改或淡化這個夢，后面的劇情便很難自圓其說。80年代以后，許多演出已經恢復了“托兆”的情節。過去的有關資料當很有重新整理的必要，其中最有價值的，莫過于“凈中王”金少山灌制的唱片了。

劇中七郎楊延嗣的“鬼魂”由銅錘花臉應工，共有三個唱段：第一段，金派唱詞首句“叫鬼卒站兩廂聽爺一令”，板式為【二黃導板】【回龍】【原板】，是在空中自思自忖時所唱；第二段首句“聽譙樓打罷了三更時分”，為【二黃原板】，是進入宋營之際唱的；第三段首句“老爹爹休貪睡細聽兒明”，為“碰板”起唱的【二黃原板】，末句系【散板】。金少山灌制的唱片共有五面。“叫鬼卒”唱段共錄過三次，最早一版是1927年在高亭公司錄音的，其后于1931年又在高亭重錄了一版，到1934年9月19日再次于百代公司錄制了第三個版本。由此可見，金先生對此唱段相當重視，戲劇界內外對此也十分歡迎。“聽譙樓”唱段，百代公司1932年11月20日錄音。在這面唱片中，金少山與譚小培合作，七郎所唱【原板】后還錄了楊繼業夢中見子的【散板】。“細聽兒明”唱段則與第三版“叫鬼卒”同為1934年9月19日所錄，作A、B兩面合成一片。這五面唱片，體現著金派演唱藝術的許多特色。尤其是“叫鬼卒”的三個版本，現場發揮各不相同而各有精彩之處。

在京劇史上，金少山的聲音造型，一直被認為是花臉藝術的正格。他那嗓音的響度，在戲劇舞臺上是空前的，真個是“黃鐘大呂”之聲。我兒時隨長輩在劇場看金少山的戲，留下過金聲玉振的感受，終生難忘。許多老輩演員及觀眾也不時對我說起：現場聆聽金少山演唱時，那種奇異的震蕩、特殊的享受，在唱片中還是得不到的。但我感到，唱片中仍然可以反映出，他的演唱既有堂音又有立音，音色很有厚度，寬亮雄渾，宏曠無比。《托兆》的五面唱片，很能體現出金少山的發聲方法是科學的，總體共鳴非常好，尤其是頭腔、胸腔共鳴結合得非常好。他用氣極為通暢，聲音雄壯而又富于自然美。相比較而言，1927年高亭所錄唱腔調門極高，聲音更顯宏曠；而百代版所錄則更見寬厚。

金少山的唱法，具有工穩、流暢、大方的特點，代表著上世紀三四十年代花臉的最高演唱水平。他演唱的《托兆》，雖悲壯蒼涼卻又沉雄慷慨，總體風格雄渾豪放、大氣磅礴。他在演唱藝術方面的又一貢獻，是注重對唱腔的點染和裝飾。前輩花臉的演唱大都直呼直令。金少山不滿足于此，他采用了“擻音”、“顫音”等一些新的裝飾因素，還發展了花臉的鼻音，從而大幅度地增強了唱腔的韻味和表現力，使花臉演唱藝術，和當時梅蘭芳、楊小樓、余叔巖所代表的那一時期頂級水準，達到了相應的高度。值得注意的是，金先生運用裝飾因素，很強調花臉這一行當剛勁粗獷的特性，很注意花臉和老生的區別。他創造的一種大幅度顫音，就富于花臉的虎虎生氣。“叫鬼卒”唱段第五句“兩狼山打一仗被賊圍困”中“仗”字所用的大顫音就很典型，這在1934年百代版中表現得尤為出色。末句“去到那宋營內托夢爹尊”中“宋”字所使用的鼻音，也把字和腔潤飾得非常動聽，而且具有壯美特色，這個“宋”字在1931高亭版中唱得更有韻致。金少山高、中、低音都好。高音更見功力。“托夢爹尊”的“爹”字，在1927年版原為“大路”腔，1931年和1934年版改用高音演唱，旋律雖然樸實無華，卻使整句唱腔益發深沉凝重，顯出了七郎的非凡器宇。

“聽譙樓”唱段的第二句，一般唱“半空中又來了七郎鬼魂”，金先生卻不用“半”字，直接唱“空中”。他運用他那極好的總體共鳴，將這兩個“中東”轍口的字音拔高來唱，同時放足音量，舞臺演出時立刻便產生出轟然雷鳴、聲震屋瓦的藝術效果。“細聽兒明”唱段簡潔洗練，唱得質樸、爽利而字字真切。最后一句【散板】“可憐我父在陽子在陰”，感傷中也不失雄風。

當前流行的音帶中，中國唱片上海公司出版的《京劇大師演唱伴奏集錦（10）》選收的是高亭公司1931年版一段，上海音像出版社出版的《京劇大師金少山經典唱段》選收的為百代公司1932年和1934年三段。

2006年，中央電視臺梨園擂臺賽中，天津業余金派愛好者周春選，經過幾個月、多道程序的比拼，榮獲了“月擂主”與“中國名票”稱號。他第一段演唱的金派《取滎陽》，就引起界內外很大的關注。當時還健在的趙文奎先生，在電視里看到他的節目，就跟我說：“周春選的嗓音和唱法，看來能在傳承金少山藝術方面，起到應有的作用，如果有可能應該幫助他。”我感到周春選的嗓音不僅天賦很高，而且訓練得法，音色清亮又醇厚，虎音尤其好。他追尋金少山唱法從容自如的境界，體現金派雄渾豪放、大氣磅礴的藝術風格，成績出色。不久，春選聽到朋友轉達我和趙先生對他的評議，并問到我的電話，便開始了和我的聯系。我寄給他較多金少山優秀選段的錄音和有關評論文字，并在長途電話中不斷有許多交流。他的領悟能力很強，在中央電視臺出鏡率很高，每次出鏡都可以見到他的進步。當然，他受到各方面重視，得到景榮慶先生和尚長榮、李長春以及葉少蘭、孫毓敏等名家多次誠摯的指導和贊許，也是他突飛猛進的重要原因。我又委托少年時在天津的好朋友、現今津門業余樂隊的權威田樹洵，和春選共同切磋，并在重要場合為春選操琴，亦使他受益良多。

2007年，周春選參加央視全國戲迷票友大賽，他參考我的意見，用《七郎托兆》參賽。以評出的高分，在金獎得主中名列前茅。復賽、決賽非常成功。他的這個傳承版本，就是將金少山五面唱片各種最精華的部分綜合起來，如；“自思自忖”，“忖”字的鼻音擻音；兩狼山打一仗，“仗”字的大顫音；特別是“去到那宋營中”，“宋”字極具金派特色的鼻音行腔，體現得動情動人；“老爹爹休貪睡”，他將“貪睡”改為“沉睡”，一字之動也十分恰當。學習金派演唱達到這樣的高水平，真可謂是鳳毛麟角！尤為難能可貴的是，當他一路博得各種榮譽和各界認可，卻始終不事張揚，保持著寧靜淡泊的心境。

應該說一說，2008年5月，“十省市京劇票友聯誼匯演”在上海舉辦，因此兩年多來春選才和我得以第一次見面。他演出《五臺會兄》一劇載譽申江，在金霸王唱響的上海天蟾舞臺（當時名大新舞臺，金少山和梅蘭芳首演《霸王別姬》、獲金霸王美譽正是在這個舞臺上）重現金派龍虎之音，影響之大，輻射全國。近五年來，他在全國各種活動中以《七郎托兆》《五臺會兄》《斷密澗》《二進宮》《御果園》《大回朝》（嗩吶【二黃】）等多部金派名劇，贏得了很高的聲譽。他的演唱造詣更為深湛，當今難得見到的金派特點，他體現得更為鮮明動人，甚至常常給人以耳目一新的感受。他那新版本的《七郎托兆》，也被一致認為是傳承金派的成功杰作。