傳承與突破

戲劇藝術(shù)在上海的舞臺(tái)上一直占據(jù)重要地位，在傳承、變革中也走過(guò)了多年。為了客觀審視當(dāng)前上海戲劇的生態(tài)環(huán)境和發(fā)展?fàn)顩r，探討上海戲劇創(chuàng)作演出的整體水平及面臨的發(fā)展機(jī)遇和主要問(wèn)題，上海藝術(shù)研究所特邀請(qǐng)本市文藝界和相關(guān)領(lǐng)域的部分專家學(xué)者，就 “傳承與突破”為主題，話說(shuō)2013上海戲劇發(fā)展。現(xiàn)將主要發(fā)言節(jié)選如下：

要發(fā)展首先要?jiǎng)?chuàng)新

楊劍龍（上海師范大學(xué)都市文化研究中心主任）：上海戲劇，尤其是話劇，歷史上是最創(chuàng)新的，但現(xiàn)狀是管得太多，太死。上海戲劇要發(fā)展首先要?jiǎng)?chuàng)新，在創(chuàng)新過(guò)程中，要考慮如何更多地走向世界，為他國(guó)和他國(guó)文化所接受。藝術(shù)創(chuàng)新最重要的是要培養(yǎng)人才，有新人新劇，才能使上海的戲劇走向全國(guó)。一是應(yīng)該打造經(jīng)典，關(guān)注藝術(shù)品位。二是注重戲劇精神，關(guān)注內(nèi)涵。三是突出劇作個(gè)性，關(guān)注戲劇創(chuàng)新。四是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)多元，關(guān)注文化傳承。

重視創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)

黎中城（上海京昆藝術(shù)發(fā)展咨詢委員會(huì)副主任）：上海新時(shí)期以來(lái)的京昆劇目，凡是成功的大都具備三個(gè)要素：一是選材合宜，決策正確。二是思路對(duì)頭，操作方法符合藝術(shù)規(guī)律。三是具備優(yōu)化并且能夠精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的主創(chuàng)班子和實(shí)力雄厚號(hào)召力強(qiáng)的演員陣容。未獲得成功，甚至失敗作品的主要原因是：一，題材選擇和目標(biāo)確定存在問(wèn)題。二，形式美的缺失。三，創(chuàng)作隊(duì)伍弱化。為此我們提出幾點(diǎn)建議：一是應(yīng)該從上到下統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，高度重視創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)。二是要建立藝術(shù)把關(guān)機(jī)制，確保藝術(shù)創(chuàng)作流程的專業(yè)化和合理化。三要高度重視繼承和發(fā)展的關(guān)系，全面推進(jìn)院團(tuán)的劇目建設(shè)。四是高度重視有利于繁榮劇目創(chuàng)作的政策調(diào)控和政策保證。

發(fā)展需要機(jī)制保障

李莉（上海越劇院院長(zhǎng)）：目前上海各戲劇院團(tuán)青年編劇屈指可數(shù)，青年戲曲導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、唱腔設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等等就更不用說(shuō)了，非常缺乏。這種現(xiàn)象如果持續(xù)的話會(huì)逐步成為上海戲曲發(fā)展的瓶頸，非常希望有關(guān)方面能搭一個(gè)平臺(tái)，讓他們盡快成才。我曾經(jīng)呼吁過(guò)，能否從市文化基金會(huì)撥點(diǎn)經(jīng)費(fèi)，允許青年創(chuàng)作人員在平臺(tái)上做一些實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，允許他們成功也允許他們失敗，當(dāng)然這會(huì)牽涉到很多方面的問(wèn)題，需要有一定的機(jī)制保障。

核心是創(chuàng)作問(wèn)題

劉世軍（上海市社聯(lián)副主席）：我就近三十多年來(lái)上海京劇舞臺(tái)創(chuàng)作的得與失談一些粗淺的看法。第一是得之于廟堂失之于江湖。京劇創(chuàng)作亮點(diǎn)頻頻，得到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和專家的好評(píng)很多，但在社會(huì)中流傳不是很廣，演得不多。核心還是一個(gè)為誰(shuí)創(chuàng)作、為什么創(chuàng)作的問(wèn)題，從理論的角度來(lái)說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)作觀的問(wèn)題。第二是得之于名劇失之于名段。這些年確實(shí)出了些重量級(jí)的名劇，可圈可點(diǎn)，但遺撼的是名段不多，能夠飛入尋常百姓家、票友家的名段太少。出現(xiàn)這種情況，根本在于京劇創(chuàng)作指導(dǎo)者的偏差所致，受西方戲劇理論影響較大，忽視京劇的創(chuàng)作規(guī)律，特別是京劇的角兒在整體創(chuàng)作過(guò)程中所發(fā)揮的作用。第三是得之于傳習(xí)，失之于創(chuàng)排。這些年，我們很重視京劇流派的傳習(xí)，做了很多打基礎(chǔ)重長(zhǎng)遠(yuǎn)的工作，有了好的基礎(chǔ)，就應(yīng)該考慮如何有針對(duì)性地創(chuàng)作一些既符合青年演員特性又能與時(shí)代相契合的劇作。

關(guān)鍵是本體藝術(shù)內(nèi)容形式

邵智星（上海滬劇院副院長(zhǎng)）：滬劇是唯一的上海地方戲劇，如果沒(méi)有說(shuō)滬語(yǔ)的劇種，那是很遺撼的。如今滬劇院開始走市場(chǎng)。現(xiàn)在的問(wèn)題是缺人，演員有了，其他創(chuàng)作人員都嚴(yán)重缺乏。我認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題是暫時(shí)的，目前是生態(tài)修復(fù)期。地方戲曲語(yǔ)言環(huán)境變了，生存就危機(jī)了，所以生態(tài)要修復(fù)。我們從事劇團(tuán)管理工作的領(lǐng)導(dǎo)要給樹苗培土澆水。我覺(jué)得文藝院團(tuán)的改革，關(guān)鍵是在他的本體藝術(shù)內(nèi)容形式方面。

定位認(rèn)識(shí)要清楚

單躍進(jìn)（上海京劇院院長(zhǎng)）：中國(guó)當(dāng)代戲劇的建設(shè)有一個(gè)傳承和突破的問(wèn)題，它絕對(duì)不是單一的，不能二元，它必須是一體的，任何的突破都是在傳承過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的。回到當(dāng)下的京劇創(chuàng)作，我覺(jué)得非常重要的問(wèn)題是京劇的文化屬性到底是什么？定位認(rèn)識(shí)清楚了，對(duì)于我們京劇應(yīng)該堅(jiān)持什么、發(fā)展什么才會(huì)有一個(gè)理性上的認(rèn)識(shí)。我覺(jué)得京劇應(yīng)該處理三個(gè)方面的關(guān)系，一個(gè)戲劇本身具有的文學(xué)觀念或者是一種對(duì)人物理解方式的特性與當(dāng)代主流文學(xué)價(jià)值觀念之間的關(guān)系；二是京劇傳統(tǒng)的舞臺(tái)語(yǔ)匯與現(xiàn)代的戲劇舞臺(tái)語(yǔ)匯的關(guān)系；三是戲劇文化追求、人文思考與市場(chǎng)價(jià)值、觀眾趣味之間的關(guān)系。這三個(gè)度的把握非常難，是需要我們?nèi)フJ(rèn)真做好的。

創(chuàng)作原創(chuàng)力需要進(jìn)一步驅(qū)動(dòng)

沈偉民（上海戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)）：目前業(yè)內(nèi)最為關(guān)注的可能是戲劇創(chuàng)作及人才隊(duì)伍建設(shè)的問(wèn)題。上海戲劇創(chuàng)作原創(chuàng)力需要進(jìn)一步驅(qū)動(dòng)，劇本荒人才荒需要進(jìn)一步緩解。戲劇創(chuàng)作還缺少緊貼時(shí)代脈搏，反映現(xiàn)實(shí)生活的精品力作。編劇隊(duì)伍的問(wèn)題一是在職專業(yè)編劇人數(shù)非常少，缺少在全國(guó)有影響力的領(lǐng)軍人才。二是梯隊(duì)出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，隊(duì)伍老齡化，形成結(jié)構(gòu)性的斷裂。針對(duì)戲劇創(chuàng)作和編劇隊(duì)伍建設(shè)有幾點(diǎn)膚淺的建議：一是進(jìn)一步增強(qiáng)尊重一度創(chuàng)作回歸戲劇思想本體的意識(shí)。二是整個(gè)舞臺(tái)上呈現(xiàn)的形式一定要為戲劇的本體服務(wù)。三是建議恢復(fù)上海的整個(gè)創(chuàng)作的生態(tài)，建立可持續(xù)的常態(tài)的培育體系。四是通過(guò)一定的機(jī)制的激勵(lì)來(lái)推動(dòng)戲劇的創(chuàng)作和人才的培養(yǎng)。五是整個(gè)業(yè)界價(jià)值的引領(lǐng)非常重要，進(jìn)一步樹立老百姓的口碑重于獎(jiǎng)杯的價(jià)值引領(lǐng)，會(huì)對(duì)抑制戲劇界浮躁的心理狀態(tài)和急功近利的現(xiàn)象起到一定的作用。

發(fā)展需要理論與研究的指導(dǎo)

黃德君（上海越劇藝術(shù)研究中心主任）：戲劇的發(fā)展需要理論與研究的指導(dǎo)，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理論結(jié)合非常重要。上海越劇藝術(shù)研究中心從1988年成立至今一直致力于越劇理論的研究，從一開始就與上海藝術(shù)研究所有著非常密切的關(guān)系。上世紀(jì)80年代、90年代我們之間交流很多，我們的研究工作主要依托研究所和上海戲劇學(xué)院的專家進(jìn)行，完成、出版了《上海越劇志》、《越劇藝術(shù)論》等一批有影響的專著。《越劇發(fā)展史》剛剛完成。我覺(jué)得藝術(shù)研究所的重要工作就是戲劇研究，能夠發(fā)揮這方面的作用對(duì)上海的戲劇發(fā)展非常有好處。今后應(yīng)該加強(qiáng)與戲劇院團(tuán)之間的合作。

原因在于基因問(wèn)題

胡曉軍（《上海戲劇》雜志社主編）：海派戲劇是傳統(tǒng)戲劇走向現(xiàn)代的標(biāo)志性的集大成的藝術(shù)，它的輝煌時(shí)期是在上世紀(jì)30年代。我認(rèn)為海派文化的輝煌現(xiàn)在不可復(fù)制，原因就在于基因問(wèn)題，海派文化基因我總結(jié)為三條：一，商業(yè)性。二，市民性。三，競(jìng)爭(zhēng)性。我認(rèn)為政府對(duì)戲劇藝術(shù)的投入和介入，有正能量必然有負(fù)能量，出現(xiàn)了一些負(fù)面的東西。從小見(jiàn)大，不光是海派戲劇遇到基因喪失的問(wèn)題，而是我們整個(gè)海派文化都遇到了問(wèn)題，要改善的話是困難而又極其漫長(zhǎng)的。加上除話劇以外，戲劇主創(chuàng)人員普遍弱小和減少，戲曲精英人士的剝離，難見(jiàn)名家大師。上海本來(lái)有的各方面的優(yōu)勢(shì)都不再獨(dú)有，這就使上海的原創(chuàng)力出現(xiàn)乏力，成為碼頭而不是源頭。

（黃游華根據(jù)錄音整理）