季雪娟
初中教材中入選的文言文,大多是文質兼美的經典美文。如果能引導學生穿越時空,感受經典古文的魅力;披文入情,聆聽古圣先賢的心聲,對于學生提高閱讀鑒賞能力、寫作能力都大有裨益。如何能在教學中,使用多種有效的教學策略,激發學生的學習興趣,品味這些文章的語言美、內涵美,是值得語文教師在實踐中不斷摸索探討的課題。筆者在教學中進行了一些嘗試,取得了較好的教學效果。
一、靈活生動的課堂教學策略
(一)畫圖——情境再現
初中文言文中,不乏文辭優美的寫景散文,畫面感很強。在課前預習時,如果能引導學生選擇一兩個畫面加以再現,課堂上討論交流,能極大地激發學生的學習興趣。
筆者在《小石潭記》的教學中,讓學生課前先根據書下注解和工具書疏通文意,然后選擇自己最喜歡的語句,繪成圖片,配上原文,上課時,我把這些圖片按照文章的順序加以整理,選擇最形象,最貼近文本的圖片加以展示,結合這些圖片,進行文章梳理、情感體會等環節,取到了很好的課堂效果。
(二)比較閱讀——求同存異
留下經典佳作的這些遷客騷人,往往都有著相似的經歷,時代用冷酷的目光選中了他們,讓他們經受種種磨難,“窮而后工”的文字中流露出來的會是怎樣的情懷?
在學習《記承天寺夜游》和《小石潭記》時,我們進行了比較閱讀。仕途不順,屢遭貶謫,空有一腔報國熱情,卻被現實冰冷地封存。從柳宗元筆下凄冷寂靜小石潭,我們讀到了無人欣賞的悲哀;而從蘇東坡的竹柏月影中,我們讀到的是一種閑適自得的心態。多少磨難才能見證一顆豁達的靈魂,多少挫折才能積淀起人生的厚度?因此,我們的同情寄予柳宗元,而我們的敬佩寄予蘇東坡。
(三)課本劇——形象鮮活
課本劇是小說教學中較常使用的一種教學策略。把文字內容轉換成直接可感的表演,形式活潑,很受學生歡迎。
學習《陳涉世家》時,筆者采用了這種教學策略,課堂效果令人滿意。文章最精彩的部分是陳勝吳廣謀劃起義的情節,從去占卜,到魚腹中藏書和學狐貍鳴叫,借迷信的手段來威服眾人,到士兵們到處談論,都指指點點看著陳勝,以及最后陳勝“今亡亦死,舉大計亦死,等死,死國可乎”的語言。學生們在課堂上活靈活現地再現了出來,這對于學生們理解文章內容,把握人物形象都有很大的幫助。而且,課本劇的形式讓學生們學習的積極性空間高漲。
二、貼近心靈的作業策略
(一)擴寫——精華豐潤
文言文是漢語的精華,寥寥數語,事、景、情融匯其中,耐人尋味。如果能引導學生結合自身的想像,用現代漢語加以擴寫,無疑是對這種語言精華的豐潤和再創造。這一個擴寫的作業,學生需要先細致深刻地領會文本內容,再內化為自己的感悟體驗,最后用現代漢語表達出來。在這一個復雜的思維過程中,學生對文言文的感悟力,現代漢語的表達能力都得到了鍛煉,可謂收獲頗豐。
筆者在完成了《三峽》的課堂教學后,請學生選擇喜歡的語句,結合想像,用現代漢語加以擴寫。如對“春冬之時,則素湍綠潭,回清倒影。絕巘多生怪柏,懸泉瀑布,飛漱其間。清榮峻茂,良多趣味”一段,有學生做了如下的擴寫:到了春冬兩季,三峽的風景更是美不勝收。溪水化作一股白色的急流從山頭傾瀉而下,濺起點點水花,落入谷底的深譚之中,回旋著層層清波,蕩漾著圈圈水紋……這樣精彩的語言已經超越了原文翻譯的范疇,而是在學生深刻把握文章意蘊之后,細致體會文章語言美之后,流淌到自己的筆端,便形成了這樣美的文字。
(二)仿寫——學以致用
朗朗上口的文言文,是學生仿寫的極好摹本,在教學中,選擇一些語言優美的文言文,讓學生練習仿寫,可以讓學生將對文本的領悟轉化為自己的思想和語言,凝結為自己的小詩文,沁透出獨特的味道。
在學習《岳陽樓記》后,我鼓勵學生加以模仿,也涌現出很多佳作。例如有學生這樣寫道“至若秋高氣爽,碧水茫茫,微風習習,落葉蕭蕭;北雁南飛,魚翔淺底;蘭草葳蕤,雛菊爛漫。而或月色青蒼,湖映星光,長堤一痕,扁舟一葉,玉露微寒,此醉何極?臨此境也,則有心靜若水,淡泊寧靜,蕩舟賞星,其美滋滋者矣。”相似的句式,相似的意境,同樣美好的文字,給人不一樣的感動。
(三)讀后感——情感交融
古文,因其歷史久遠,及其作家的身世背景,學生在學習的時候,情感世界容易游離在課文之外。經過課堂的討論點撥,再輔以讀后感的寫作,往往能拉近學生與作者之間心靈的距離,更好地引領學生走近文本,走進作者的內心世界。
在學習《醉翁亭記》之后,我鼓勵學生寫點讀后感,有學生以詩歌的形式來表達自己的感受:“若不是文末的一句輕描淡寫,/我難曉那就是株連受貶的你。/醉于山水變化之美,/醉于百姓和樂之美,/擠出心中的一點哀傷,/在政通人和之時沉醉……”從這樣詩意盎然的讀后感中,我們讀出了學生對文章內涵的深刻領會,讀出了學生對歐陽修的理解和同情,也讀出了心與心交流之后那份溫馨。讓學生課后寫點讀后感,往往能起到升華情感,拉近心靈間距離的效果,是讓文言文貼近學生內心世界的有效策略。
(作者單位:北京市海淀區人大附中)
(責任編校:合歡)