紫砂方貨的創(chuàng)作感悟

蔣海東

摘 要：一把成功的方壺，各個(gè)附件應(yīng)該說(shuō)在和諧中求變，在變化中求和諧，盡管方與圓是兩個(gè)對(duì)立的范疇，但它們?cè)谧仙皦氐膭?chuàng)作理念上又是相互滲透，樸素制約的。方壺面與面的“公共邊”抒發(fā)著“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，豐富了作品的線(xiàn)條變化以至壺形的變化，使作品更加耐人尋味。

關(guān)鍵詞：紫砂方貨；美感；立體感；感悟

1 前言

宜興紫砂是傳統(tǒng)中國(guó)工藝的瑰寶，自明代中期以來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代名工巧匠的辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)造了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的紫砂藝術(shù)品，它們形式多端，造型豐富，按其不同的形式和特點(diǎn)，可將它分為圓貨、方貨、筋瓤貨等幾大類(lèi)。其中方貨造型涉及到紫砂陶藝的所有品種。各個(gè)時(shí)期，各類(lèi)造型體系均有非常出色的方貨名品出現(xiàn)。要制作一把既美觀大方又實(shí)用且有藝術(shù)水準(zhǔn)的方型茶壺，難度是相當(dāng)高的，從抽象思維和形象思維的角度上，紫砂方貨更具美感和立體感， 毫不遜色于其他造型。

2 紫砂與“方中寓圓”

凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨，主要是它的造型呈方形而言，其造型主要有長(zhǎng)方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本造型處理上，又可以根據(jù)大小，高低，粗瘦演變成各種不同的方貨形態(tài)，或在處理時(shí)與圓貨、筋瓤貨配合?？傊?，方貨造型的變化可以隨著作者對(duì)器型的涉及創(chuàng)意要求進(jìn)行或圓或方的處理。

一般來(lái)說(shuō)，紫砂方貨講究“方中寓圓”。它的成形制作方法大體可分為兩種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接法；另一種是模具成形法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成形則是依靠模具用于壺身的檔坯及附件的印制，兩種方法同時(shí)并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成形，因?yàn)槭止よ偡ǔ傻闹破?，線(xiàn)面挺括平正，輪廓線(xiàn)條分明，氣度飽滿(mǎn)。不論是幾方型的造型，紫砂壺口蓋必須規(guī)矩劃一，注意壺蓋轉(zhuǎn)動(dòng)，口蓋準(zhǔn)縫吻合，紫砂傳統(tǒng)造型四方橋頂壺，傳爐壺、僧帽壺、雪華壺等，都是紫砂方貨茶壺中典型代表。一般商品壺則采用模具成形法缺少應(yīng)有的神氣。

筆者在創(chuàng)作設(shè)計(jì)方貨茶壺的過(guò)程中感悟頗深。紫砂方貨有別于其他品種，壺身的泥片必須厚薄均勻，故在打泥片上要花功夫，否則用明針也難以彌過(guò)。

方貨茶壺基本上采用對(duì)稱(chēng)的立體造型，有方型、菱形，也有混合造型，符合中國(guó)文化的傳統(tǒng)思維，容易產(chǎn)生立體的美感。傳統(tǒng)方貨對(duì)制作者的工藝水平要求相當(dāng)高，要求塊面挺括，壺身塊面接縫處要一直線(xiàn)，特別要求從任何一個(gè)角度看茶壺都不能有凹凸感。方貨的壺嘴、壺把制作完成后，在與壺體鑲接時(shí)要準(zhǔn)確把握好角度，（下轉(zhuǎn)第52頁(yè)）準(zhǔn)確地裁割。方器即為幾何形體，也屬筋紋形體。它是以直線(xiàn)構(gòu)成空間的砂藝作品，因此，掌握基本的幾何理論知識(shí)是做好方壺的必要條件。方壺是立體幾何在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)體現(xiàn)，學(xué)習(xí)并掌握立體幾何基本知識(shí)，包括：圓錐體、正方體、立方體等的一些特點(diǎn)，才能形成抽象思維能力，在腦海中形成立體概念，有助于突破原有框框，提高方貨創(chuàng)作的能力。

紫砂方貨具有欣賞和使用的雙重功能。要求整體合理布局，運(yùn)用均衡、協(xié)調(diào)等藝術(shù)法則來(lái)處理主體和局部的關(guān)系。設(shè)計(jì)上力求視覺(jué)上的美觀，觸覺(jué)上的舒適，使用上的方便，以及搭配上的協(xié)調(diào)等等。成形中要注意線(xiàn)面塊的處理，安排得有序，處理的恰當(dāng)，就顯示出紫砂方貨造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。另外，在整體造型上，細(xì)部刻畫(huà)上要有全面的技巧，包括對(duì)泥性的掌握，成形工藝的運(yùn)用，窯性溫度的熟悉等等，才能得心應(yīng)手，做出高水平的作品來(lái)。

3 總結(jié)

一把成功的方壺，各個(gè)附件應(yīng)該說(shuō)在和諧中求變，在變化中求和諧，盡管方與圓是兩個(gè)對(duì)立的范疇，但它們?cè)谧仙皦氐膭?chuàng)作理念上又是相互滲透，樸素制約的。方壺面與面的“公共邊”抒發(fā)著“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，豐富了作品的線(xiàn)條變化以至壺形的變化，使作品更加耐人尋味。