關于對宋代李唐《萬壑松風圖軸》的賞析

【摘 要】《萬壑松風圖軸》是李唐的代表作，此畫采取中景構圖，當觀看此圖時，堅實峻峭的山峰、蓊郁的松林所帶來的幽深、迂回、清涼的感觸瞬間震撼觀者的心靈，假如我們能置身于這樣一個深壑遍野、流水迂回曲折的清涼世界里，伴隨著松林的蓊郁之氣，我們定可以做到俗事皆忘、心曠神怡。

【關鍵詞】重文輕武 宋徽宗 斧劈 蓊郁之氣

一、作者簡介

李唐（約1066-1150左右），字晞古，河陽三城（今河南省孟縣）人，兩宋（南宋）時期著名畫家，青年時期喜好詩書，擅長繪畫，精于人物畫、山水畫，早年以賣畫為主要經濟來源。

也許機會總是留給有準備的人，有一次宋徽宗趙佶以“竹鎖橋邊賣酒家”為題為皇家畫院招聘畫師，應試畫者多以“酒家”為作畫重點，輔之以小橋、流水、竹林、野渡等，唯獨一名叫李唐的畫家“敢于難處奪天工”、獨辟蹊徑，以一片一眼望不到邊際的蒼翠竹林為主，就在這片竹林里有一面隨風而舞的“酒”簾，徽宗皇帝看后覺得此畫從構圖上講以“虛”入手，留給人廣闊的想象空間，龍顏大悅，遂欽點為第一名。“靖康之變”（公元1126-1127年，金軍攻破北宋都城汴京，俘虜了宋徽宗、宋欽宗父子二人，以及大量皇族、嬪妃、顯貴共計三千余人北上金國，并導致北宋滅亡，史稱“靖康之變”）后，李唐歷經國破家亡之痛、流離顛沛之苦，逃至臨安（今浙江省杭州市），并再次以賣畫為生。南宋恢復畫院之后，李唐經人推薦再入皇家畫院任“畫院待詔”。

李唐晚年畫風大變，變繁瑣為簡練，用筆峻峭勁挺，尤擅“斧劈”皴法（開后人馬遠之“大斧劈”皴法門），由于李唐的藝術造詣和影響，他已成為南宋皇家畫院的實際領導者和南宋王朝的一代宗師。

二、《萬壑松風圖軸》所處時代背景

首先，自趙宋王朝建立伊始便不斷加強中央集權，不斷限制武將實力、重用文人，加之百姓希望安定生活的心理，“天不變道亦不變”（語出《漢書·董仲舒傳》）的封建理念，使得宋代初期社會穩定、發展經濟等一系列鞏固政權的措施得以實施。正是這些舉措的貫徹實施，使得宋代的社會生產力不斷進步、經濟不斷發展、商業不斷興盛、百姓生活不斷提高，宋代堅實的經濟基礎由此而來，既然有了人文學科發展的基礎，那么相應的文學形式，如：理學、古文運動等，相應的藝術形，如：南戲、宋劇、繪畫（山水畫、人物畫、花鳥畫等）、工藝等就順理成章、合乎情理的發展起來。

其次，宋代是一個“重文輕武”“偃武修文”（語出《尚書·武成》）的王朝，這樣的政治氛圍，無論從客觀還是主觀方面都會得到仕人的擁戴，促進“仕”這一階層的發展壯大，中國古代文學、藝術等最為精粹的傳統正是由他們所繼承并創造的，具體而言，宋代是我國古代花鳥畫、山水畫取得長足進步、突破性進展的時期，特別是山水畫，“師法自然”卻又“超乎自然”，這是我國古代山水畫的一座高峰，而且這一時期形成的關于山水畫的審美、技法、意境等方面已經成為中國山水畫的重要標志之一。

再次，自開國太祖以來，歷代君主都有文學、藝術的喜好。例如前文提到的宋徽宗趙佶，他雖無德于政治，卻在書畫等藝術上取得很深的造詣。“上有好者下必甚焉”（語出《東觀漢記·馬廖傳》），這是由于統治階層和上流社會的喜好，直接促成了宋代文人士大夫繪畫與宮廷繪畫的發展與鼎盛。

綜合幾種原因，宋代的文學、藝術全面發展，李唐《萬壑松風圖軸》得以出現，這便是一個時代的印記。

三、技法的運用與意境的表現

《萬壑松風圖軸》是李唐的代表作，此畫采取中景構圖，當觀看此圖時，堅實峻峭的山峰、蓊郁的松林所帶來的幽深、迂回、清涼的感觸瞬間震撼觀者的心靈，假如我們能置身于這樣一個深壑遍野、流水迂回曲折的清涼世界里，伴隨著松林的蓊郁之氣，我們定可以做到俗事皆忘、心曠神怡。

圖中巍然挺立的主峰，峻峭、勁挺，氣勢不俗，塑造山峰不俗氣質的技法便是“斧劈皴”（唐·李思訓所創之法，此法運用多曲折頓挫，有如刀砍斧劈，故稱“斧劈皴”），李唐運用這種技法將山石表面的質地堅硬、棱角分明表現的盡善盡美；此外，《萬壑松風圖軸》是一幅水墨山水，水墨的效果加之“斧劈皴”的技法更突出了主峰的蒼勁挺拔；再者，作者更強調“斧劈皴”的視覺效果，如果仔細去看、認真去品這張畫，山石的紋路、肌理讓作者用“斧劈皴”表現得十分詳盡。這正是“斧劈皴”視覺效果的體現。

如果整體觀察《萬壑松風圖軸》的話，我們會發現，在畫面上方峻峭的主峰與畫面下方蓊郁的松林之間有一層輕薄的霧氣橫向貫穿畫面，這是山水畫中的一種氣韻，南朝謝赫“六法”當中的一法便是“氣韻生動”，當然“氣韻生動”恐怕是所有畫者所追求的一種境界了，剛才提到的“輕霧”是橫向貫穿畫面的“氣”，而畫中下方從密林中潺潺流出的泉水則是一種縱向貫穿畫面的“氣”，畫面下方曲曲折折隱入山林之間的小路也可以看成縱向貫穿畫面的“氣”，也就是這幾種“氣”加之蓊郁的松林、峻峭的山峰和一些其他無以言喻的美構成了整張畫所營造的幽深、脫俗、清涼的意境。

宋代的山水畫是在繼承五代時期的北方山水的前提下發展而來的，在繼承的同時又有發展、創新，同時也是師法百家、師法自然的典型代表。《萬壑松風圖軸》是這一時期眾多傳世名畫當中的一幅，它所體現的時代精神、時代特點以及在技法上的運用、繼承、突破，是我們今人繼承、學習古人傳統必不可少的教材。

【參考文獻】

[1]中國美術史及作品鑒賞.高等教育出版社，2005.

[2]中國美學十五講 北京大學出版社，2006.

[3]歷代經典繪畫解析·宋代山水（上、下） 湖北美術出版社，2011.