品讀《溪蘆野鴨圖》與《瓦雀棲枝圖》

品讀《溪蘆野鴨圖》和《瓦雀棲枝圖》讓我受益頗多，現(xiàn)與大家分享，希望不足之處望海涵，也希望對(duì)熱愛繪畫的初學(xué)者有所幫助！

一、《溪蘆野鴨圖》

《溪蘆野鴨圖》描繪了一幅在蘆葦、茨菰叢生的河岸邊，一只雄鴨單足站立小憩；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適，氣度雍容的景象。雄鴨仿佛在默默欣賞著這只雌鴨，而雌鴨似乎也有所“回應(yīng)”的眼中傳情。藝術(shù)家微妙而細(xì)膩的觀察與高超的表現(xiàn)手法將此情此景表現(xiàn)得淋漓盡致，令人嘆服！

此圖線條細(xì)勁有力，描繪蘆葦筆斷意連，有起有收，頗具書法味道。作者觀察入微，如：蘆葉葉中線，由粗到細(xì)自然過渡消失；葉尖的不同變化處理，或挑或切，或折或彎，生動(dòng)自然。處處講虛實(shí)，處處有松緊。注意起手與收手處，采用不同的粗細(xì)、長(zhǎng)短、速度、曲直表現(xiàn)物象。方中帶圓，圓中帶方，自有一套理法。畫面設(shè)色簡(jiǎn)潔文雅，蘆葦、茨菰、雌鴨設(shè)色變化少，與雄鴨的豐富色彩形成鮮明對(duì)比。坡岸和遠(yuǎn)處水草的寫意性手法處理，增加了畫面的生動(dòng)性和節(jié)奏的強(qiáng)弱變化，使畫面上下植物，左右坡岸與鴨的用色呼應(yīng)協(xié)調(diào)。在同中求異，異中求同。

此圖構(gòu)圖上看，畫面半包圍的C型河塘的靈動(dòng)與雄雌鴨形成的橫縱線的穩(wěn)定性形成鮮明對(duì)比。蘆葦、茨菰的動(dòng)勢(shì)走向與雄雌鴨的開合關(guān)系節(jié)奏分明。此構(gòu)圖中處處顯示了作者的巧妙構(gòu)思。

古人作畫多喜寫生，在我看來此作品也是作者徒手直接勾畫上色而成。（1）因?yàn)榇俗髌沸。苯邮掷L亦是可以。（2）如圖所示，1、2、3處的細(xì)微差別可以試想出作者是直接手繪。若是年久褪色使原色變淺，墨色不易退卻而反清晰起來，顯得像作者徒手起行；那么2、3處的墨線恰恰推翻了這種想法，證明作者是直接手繪。（3）作者工寫兼善的表現(xiàn)手法，證明了其功底的深厚，具有這樣繪畫的能力。宋人重“理”怎么能容許這樣明顯的“錯(cuò)誤”呢！

我們應(yīng)向古人學(xué)習(xí)，多多訓(xùn)練扎實(shí)的基本功，細(xì)心的觀察生活中的物象，將寫生與創(chuàng)作相結(jié)合。今人作畫多細(xì)線到底，目的是便于畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一卻失掉了古有的線韻線味，試問如何區(qū)分物象的不同質(zhì)感？靠色彩的不同？可是骨之不立，色何以依？所以當(dāng)代的我們應(yīng)該多訓(xùn)練筆力，將書畫結(jié)合。觀古人作品，除掉色可以區(qū)分物象，這才是高的藝術(shù)；今人作品，除掉色，處處同，這是一種倒退。可見下筆始起就不同。

二、《瓦雀棲枝圖》

《瓦雀棲枝圖》描繪深秋時(shí)節(jié)一枝屈曲多姿的海棠枝上，棲息著五只小麻雀。海棠樹葉多有蟲食，稀疏殘缺，上有小蟲一只，側(cè)身外探，其下一只麻雀張口欲啄之，形態(tài)生動(dòng)，在構(gòu)圖上形成呼應(yīng)。整幅作品動(dòng)靜結(jié)合，給深秋的寒冷與寂靜帶來了一絲鮮活。圖中麻雀動(dòng)態(tài)各不相同，或下梳毛；或上欲啄；或左撓頭；或右回首；或平靜直望。這一上一下，一左一右，一動(dòng)一靜，無不處處互相形成對(duì)比。安排上有聚有散，有多有少，構(gòu)思巧妙。

細(xì)觀畫中麻雀，形態(tài)豐肥；因深秋時(shí)節(jié)，天氣寒冷，麻雀為御寒而蓬松起羽毛，所以較一般其他季節(jié)的麻雀看著肥些。可見畫者對(duì)生活中物象的細(xì)微觀察。不同動(dòng)態(tài)的麻雀其眼睛神態(tài)亦是不同，外眼瞼輪廓或細(xì)或粗，用符合其觀看視角的方式來處理的。眼睛瞳孔的圓與扁，側(cè)與方，都可看出圓中有方，方中有圓的細(xì)微變化，即有力度，又表現(xiàn)出了麻雀的神態(tài)。而非現(xiàn)在人普遍全點(diǎn)圓點(diǎn)的方法。給人一種乏味而非細(xì)致觀察的感覺。可見古人作畫的精微、細(xì)致。麻雀的翅羽，尾部，胸部，頭部的用墨用色深淺，虛實(shí)處理不同，染的相同部位處理重點(diǎn)不同。皆不離陰陽虛實(shí)關(guān)系。

海棠枝欲右先左，欲上先下，葉的朝向大勢(shì)左上方向左，右下方向右，它們?cè)跇?gòu)圖上形成對(duì)比。而左上方的一下一右的朝向葉子同右下方一上一左的葉子形成即對(duì)比又呼應(yīng)的關(guān)系。整個(gè)海棠枝如C形的構(gòu)圖給人以開闊的視角，而意筆勾寫形態(tài)的表現(xiàn)方式，用線勁挺有力，柔中帶剛，頗具生意！海棠葉或綠或紅或黃色，將整個(gè)畫面形成具有節(jié)奏性的跳躍和呼應(yīng)。畫者采用沒骨方式的接染，點(diǎn)染與分染相結(jié)合，將葉的形神表現(xiàn)得恰到好處。彩色的葉和麻雀的色，形成一種整體簡(jiǎn)單與豐富的對(duì)比關(guān)系，而又有呼應(yīng)。從這些都可以感受到藝術(shù)家對(duì)畫面的細(xì)心經(jīng)營！這樣的作品才耐得住看，耐得住思考，耐得住品味！

無論是《溪蘆野鴨圖》 還是《瓦雀棲枝圖》，細(xì)細(xì)品讀，都可以讓我們感受到古人畫作中流露出的那份淡雅，灑脫與精謹(jǐn)，他們對(duì)生活的熱愛與細(xì)心觀察，對(duì)物象進(jìn)行細(xì)致描繪卻又不失神采，而非一味求工索然無味！他們那份線條的筆力來自古人書法的功底，今人多畫工筆不善書法，筆力弱而提款少，或一字或二字。我們當(dāng)力足而神自出，這樣才立住了真正的“骨”將書法的筆力融入畫中，工寫結(jié)合，才能畫出最具生意的工筆畫！我們應(yīng)該多習(xí)傳統(tǒng)之精華，保留傳統(tǒng)之精華，發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)精神！畫不在形式，不在技法，而在一顆永遠(yuǎn)堅(jiān)持，增強(qiáng)自身修養(yǎng)，永遠(yuǎn)投入真情實(shí)感的虔誠的畫畫人。“誠”可貴！