穿越劇熱潮背后的文化探析

摘 要：2011年穿越劇可謂是大放異彩的一年，從《神話》、《宮》，到《步步驚心》，穿越劇引發了一輪又一輪的收視熱潮。在網絡文學日新月異的今天，脫胎于網游體驗的穿越劇以它鮮明的個性、自由性，完成了年輕人的一次情感夢游。然而，在華美的商業布景和幾近瘋狂的商業炒作背后，我們始終無法掩蓋的是穿越劇創作的貧瘠與虛弱。

關鍵詞：穿越劇；網絡文學；情感體驗；娛樂消費

中圖分類號：I206 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2012）28-0154-02

近年來，穿越劇可謂是爆紅網絡，從《神話》、《宮》，到《步步驚心》、《靈珠》等都紛紛登上各大衛視的收視榜首，穿越劇已成為當下電視劇的重要類型之一。那么，穿越劇何以如此火爆，受到年輕人的熱捧？

一、網絡文學的華麗轉身

毫無疑問，網絡文學的光怪陸離為電視劇改編提供了豐富的創作資源。“80后”寫作借助網絡媒體的平臺，實現了商業運作和文化工業策略的勝利。和傳統的紙質媒體不同，網絡文學寫作的基本景觀就是速成性、紙質和巨量。網絡受眾在享受快餐式、即時性的文學消遣的同時，也通過超高的“點擊率”制造了一個又一個的商業神話。

網絡文學歷經十年，完成了破繭成蝶的華麗轉身，到如今已是遍地開花。從寧財神、李尋歡、痞子蔡的《第一次親密接觸》，安妮寶貝的《告別微安》，慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》到近兩年來玄幻、仙俠、情色、后宮、盜墓小說的興起，網絡文學顯現出無比旺盛的局面。網絡寫作使傳統文學陷入了某種不能釋懷的焦慮與浮躁之中，同時也給傳統文學帶來了前所未有的沖擊，文學話語權的權威性受到挑戰，文學利益面臨重新分配。

網絡文學一出場，就注定了是大眾文化時代的一場精神狂歡盛宴。它帶著“80后”固有的個性，顯示出后現代主義的明顯印記。在文學觀念上，文學已然成為人人可以操持的一種自我行為，對話、調侃、互動，即時性、娛樂性、個人情緒的宣泄與自由，網絡發布渠道的暢通與隨意，都給文學書寫帶來了前所未有的自由與民主。毫無疑問，我們今天的社會形態與文化發展，決定了網絡文學的興盛和話語優勢。在已經步入了互聯網時代的今天，網絡改變的不僅僅是人們的閱讀方式，而更多地成為當下人們的一種生存方式。網絡寫作打破了傳統寫作慣用的線性思維方式，而多媒體文本的出來，使文本由靜態轉變成了動態，使閱讀變成了一個視、聽、心、意的各種審美感官全方位參與的游戲過程。新的技術手段和生存條件的拓展，已使傳統文學發生了翻天覆地的變化。再者，與傳統文學相比，網絡文學則使寫作變成了大眾共同參與的狂歡活動。傳統文學的受眾是被動的，而網絡文學則相反，受眾是主動的。在互聯網上，任何活動通過網絡信息的傳播，受眾可以迅速作出反應，并加入自己的意見和想法，甚至可以改變結果。網絡小說具有作者和讀者雙向互動的特點。比如對《宮》的結局，網友們設想出很多晴川和八阿哥在現實中相遇以后的種種情境，甚至編寫了多種多樣的續集。網絡寫作的最大動因便是商業利益驅動，所以要獲得超高的點擊率，就必須使寫作符合影視創作的規律。為了使小說牢牢地抓住讀者的眼球，網絡小說寫作必須體現出極強的故事性。而故事性強也恰恰貼合了影視劇戲劇性沖突的特點。故事節奏快、娛樂信息強加之大起大落、酣暢淋漓的曲折愛情故事，才能讓讀者處在懸念編織的漩渦中，難以自拔。具體說來，就是在密集的情節中，加大故事發生的進程，采用各種敘事手法，懸疑、推理，險象環生，令人目不暇接。同時，在懸念設置上也非常突出，幾乎幾章就得有一個小懸念，十幾章就得有一個小高潮，這樣的網絡寫作，加上強有力的網絡營銷平臺，勢必使網絡寫作迅速地遍地開花。這不能不說在某種程度上打破了傳統媒介的話語霸權，從而形成更為民主、更為平等、更為自由的文學態勢。

二、年輕人的情感夢游

綜觀近日來熱播的穿越劇，無論是《宮》、《步步驚心》，還是《美人天下》，大多是情節離奇，天馬行空，歲月倒置。其劇情也幾乎是如出一轍：生活于現代社會的都市女孩，經過某種變故，稀里糊涂地穿越到古代，并因為能預知未來，與王宮貴胄們一起參與到宮廷斗爭之中。當然，這里除了宮闈之內的鉤心斗角，纏綿悱惻的愛情自然也為穿越劇賺足了噱頭。總之，穿越劇帶著溫情脈脈的非現實主義色彩，完成了年輕人一次情感旅游。

這里我們可以看到，穿越劇帶有強烈的女性主義色彩，女性毫無懸念地作為一種支配性的符號，滿足了女性的欲望，在“眾星捧月”的敘述模式中，塑造出了一個又一個宮廷版的“灰姑娘”。在穿越劇中，女性始終占據著至高無上的位置，處在絕對的中心，《美人心計》、《傾世皇妃》中的女性不僅擁有男性消費文化所要求的美麗和性感，而且擁有無上的權力。但這并不是說女性獲得了前所未有的尊重和社會地位的提升，相反，恰恰是女性被商品化、他者化的重要標志。折射出男性復雜的性心理。網絡文學常存在著自我示弱、極端內傾化的現象，用女性作為一種邊緣的弱勢群體，成為絕佳的表征。在網絡文學和穿越劇中，女人形象的外柔內剛，看似對立的矛盾形態，實則從不同層面表達了男性隱秘的心理特征。由于現代生活節奏的加快，每個人都深感壓力陡增，而在網絡這個虛擬的空間里，塑造了一群弱勢女子形象，能夠有效地傳達受挫的身份和心理，流露出現實的創傷，在袒露自我惡化窺視他人的同時獲得宣泄傷痛的滿足。網絡文學專注于女性形象，既滿足男性深層欲望，又使女性觀眾在觀影時尋找到自我的相似性，從而獲得自我同化的可能。由此，受眾的性別范圍獲得了延展。可以說，大眾文化的深度發展，正是依賴于女性形象的柔美、內傾和感性。無論是早年熱播的《還珠格格》中的小燕子，還是《宮》里的晴川、《步步驚心》中的若曦，她們無不是現代女性理想人格的代表。她們既獨立、堅韌、叛逆有個性，又具有民主思想，同時又俠肝義膽，重情重義。從這一點上講，穿越小說雖然以娛樂、好奇、刺激為宗旨，在小說表現手法上隨心所欲，天馬行空，但其中所表現的英雄主義、道德主義、善惡美丑、愛恨情仇……還是與傳統小說存在千絲萬縷的聯系，不同的是外表，骨子里還是一脈相承。說到底穿越劇不過是在歷史的名義下裹挾著關于“懲惡揚善”、“愛情神話”的各商業元素的一鍋亂燉。

此外，脫胎于網游體驗的穿越劇，實際表達了年輕人想要“掌控生活”的強烈愿望。現實生活的復雜性往往使人陷入茫然無措的境地，永遠處在渴望掌控又缺乏掌控感的矛盾之中。穿越劇卻用想象性的滿足，規避了社會現實的生存無奈與打拼的艱辛，讓虛構的主人公在理想虛幻的國度里自由馳騁，橫亙古今，完成了一次夢境般的情感之旅。

三、后現代語境中的娛樂消費

后現代主義學者鮑德里亞在綜觀后現代語境的文化后指出：“今天，當真實和想象在同樣的操作整體中被混淆，美學魅惑遍及各處……真實完全被一種與其自身結果不可分離的美學所充滿，實在被它自身的形象所迷惑。”在后現代語境中，“一切堅固的東西都已經煙消云散”，“我們生活于鏡中之鏡的光影之中，遭遇著一處無從醒來的夢幻世界”[1]。相形之下，這似乎正道出了穿越劇大行屏幕的癥結所在：影像聯結起夢想彼岸和當下此岸的時空，讓各種美學魅惑（主要指劇中唯美的布景和演員精致的面龐）充盈鏡頭。然而，在華美的商業布景和幾近瘋狂的商業炒作背后，我們始終無法掩蓋的是穿越劇創作的貧瘠與虛弱。它就如一只潑干了水的碗，難掩其曇花一現的微式。

創作模式缺乏新意，千篇一律。即使是被看作是收視率保證的編劇于正也有江郎才盡的時候。近日播出的《美人天下》，就被指大量抄襲《越獄》的情節。另外，網絡小說的操刀者們大多是80后，大學畢業不久或工作數年。他們大都是理工科出身，沒有深厚的文學修養，自然也缺乏歷史劇們應具有的厚重感和人性的復雜性展現。這也無怪乎國家廣電總局要對穿越劇進行整飭。其實這恰恰反映了青年亞文化與主流文化之間的共生與磨合。當亞文化過于剝離主流路線，對主流文化構成沖擊時，主流文化勢必要對其進行整合收編。消解其反叛性和顛覆性。作為青少年亞文化的代表，年輕的寫手們在穿越時空中任意剪裁故事、加入強烈的主觀意志，充分釋放個人潛在的欲望。此外，雖然穿越劇多以歷史為題材，但是受眾的審美取向、消費心理存在很大的不同。無論是《康熙大帝》、《雍正王朝》，還是《漢武大帝》，這些正劇都力圖為我們展現波瀾壯闊的生活圖景，敘述封建帝王的豐功偉績，但穿越劇旨在自我宣泄和隱秘欲望的表達。

總之，網絡文學作為一種新生力量，隨著網絡的普及，網絡寫作和傳播的超強能力，網絡寫作將變得不可阻擋。文學作為一種青春期的癥候，時代欲望的表達，社會情緒的集中體現，是一種生命力對理性的出軌，溢出規范的河堤。目前網絡文學正處在方興未艾的階段，在雜亂與紛爭的表象背后，文學的民主與混亂一起呱呱墜地。然而，大浪淘沙，經過歲月的磨煉，相信未來會有一批高藝術水準的作品浮出歷史地表，并使網絡文學不斷走向成熟。實際上，網絡文學的成熟的標志，并不是與傳統文學背道而馳，相反，深受中國傳統教育的青年人會越來越接近對傳統文學性價值的認同。相信這也是我們文學發展的希望之所在。

參考文獻：

[1]戴錦華.電影理論[M].北京：北京大學出版社，2007：274.

（責任編輯：李 慧）