淺談戲劇臺詞的“四性”之一 即臺詞的音樂性

【摘 要】 戲劇臺詞，是劇作家刻化人物的基本手段，也是演員塑造人物形象的重要依據。演員對角色臺詞的處理，就是要把劇作家寫在紙上的“死”的文字，通過演員自己在聲音色彩、氣息運用、語調語勢、速度節奏的處理，把它變成舞臺上“活”的富有性格化的語言。因此演員對臺詞處理的準確與否與他塑造的舞臺形象是否鮮明、真實、生活、有機有著十分密切的關系。本文是針對戲劇臺詞的“四性”（即行動性、形象性、邏輯性、音樂性）之一：音樂性，進行淺談分析。

【關鍵詞】 臺詞；音樂性

【中圖分類號】G613.5 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2012）23-0172-02

臺詞具有音樂性。一場成功的演出，就是創造了各色各樣性格鮮明、生活氣息濃郁、時代感強的人物形象，它的語言變化極為豐富，應具有強烈的音樂旋律感，和迷人的藝術魅力。并具有美的藝術享受，主要是因為語調的千變萬化和音調韻律的清晰。

生活中語言表達的方式是豐富多彩的，語調是千變萬化的，人們是通過語言的語調變化來表達思想感情和態度，進行思想和感情上的交流。雖然世界上語言那樣復雜多樣，但都不會有兩個人說出同樣音色、語氣、語調的語言來。

語調是語言科學中一個復雜的范疇，是語言聲音色彩變化的多種因素的總和，優美的音樂必須有動聽的旋律和節奏，語調好像是語言的旋律和曲譜，包括聲音技巧的多種變化，演員是角色語調的作者。

1、從聲音色彩說，語調有：高、低、強、弱、明、暗、抑、揚；

2、從速度節奏說，語調有：頓、挫、快、慢、急、徐、斷、連；

3、從氣息狀態說，語調有：深、淺、虛、實、沉、穩、浮、躁。

語調豐富多彩，生動活潑，語言就富有音樂性和節奏感。語言的多種表情都體現在語調中。

語調是清晰的思想、鮮明的態度、強烈的愿望所激起的表情和視像產生的，也是根據語言的目的性和行動性產生的，話劇的特點在于語言的真實細膩，它所表達出來的心靈的聲音變化像音樂的旋律那樣細膩、復雜和多樣。準確、鮮明、生動的語調必須永遠是從語言的內容和感情的需要出發。

語調的變化主要是通過音高，音量，音長，音色來表現的。它是構成舞臺語言聲音色彩千變萬化的基本要素。重要依靠他們的互相制約、共同配合、協調變化，使我們的語言有高低抑揚，強弱輕重，快慢急徐，頓挫斷連，明暗虛實等多種變化，它表現了舞臺語言中不同的重音配置，停頓的長短安排以及語言速度節奏的多種變化。

例如：傳統曲藝把“說”快板叫“唱”快板，也許就是一個字的差異，但細琢磨一下，里面自有道理，快板書《劫刑車》的一段，

這一段是雙槍老太婆的“出場亮相”，板式節奏涵蓋了快板藝術的精髓，有頂板、閃板、趕板、讓板、附板等節奏型，加上音高和音量的變化，給人以優美的旋律感，讓觀眾很快就進入劇情中，臺詞語調的變化體現的也更為明顯，所以說，是讓觀眾在聽演員“唱”快板。

例如：話劇《北京人》第二幕江泰微醺的一段“貫口活兒”，

江泰：譬如我吧，我好吃，我懂得吃，我可以引你到各種頂好的地方去吃。正陽樓的涮羊肉，便宜坊的掛爐鴨，同和居的烤饅頭，東興樓的烏魚蛋，致美齋的燴鴨條。小地方哪，像灶溫的爛肉面，穆柯寨的炒疙瘩，金家樓的湯爆肚，都一處的炸三角，以致于——

曾文彩：走吧！

江泰：以致于月盛齋的醬羊肉，六必居的醬菜，王致和的臭豆腐，信遠齋的酸梅湯，二妙堂的合碗酪，恩德元的包子，沙鍋居的白肉，杏花春的花雕，這些個地方沒有一個掌柜的我不熟，沒有一個掌灶的、跑堂的、站柜臺的我不知道，然而有什么用？我不會做菜，我不會開館子，我不會在人家外國開一個頂大的李鴻章雜碎，賺外國人的錢。我就會吃，就會吃！

這段“貫口”突出江泰，一個無所事事的歸國留學生，眼高手低，夸夸其談，他具有敏銳的洞察力，卻沒有一點行動的能力，“光說不做”整日生活在自己幻想里。

演員猶如臺詞的“作曲家”，臺詞的音樂性相對靈活一些，自由一些，從整體上形成了語言聲音的高低轉降，波浪起伏，時而波濤洶涌，時而又為溪水潺潺……它使語言變化極為豐富，具有強烈的音樂旋律感和迷人的藝術魅力。但是，不管怎么變化，也是在規定情景之中的。

綜上所述，臺詞的“四性”是相互制約、相互影響、相互作用、相輔相成的，掌握和運用好臺詞的“四性”，對于我們成功的塑造藝術形象至關重要，要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，臺詞的表達就必須親切自然、明白淺顯、通俗易懂，除了具有行動性、形象性、邏輯性、音樂性，還應該有生活化的特點，使臺詞的技巧融于生活化之中，富于生活氣息、真實自然。同時，也需要注意語言的規范化和純潔性，要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為生活的戲劇臺詞。