論畫面感對影視文學的制約

摘 要：畫面感可以使得文學作品生動形象，尤其對于影視文學來說，營造畫面感非常關鍵。畫面感就不可避免地成為了影視文學發展的重要制約因素。本文通過分析影視文學和畫面感的特征，初步探討畫面感對影視文學的制約作用。

關鍵詞：畫面感；影視文學；制約

作者簡介：崔劍劍，男（1979-），江蘇如東，文學碩士，講師，研究方向：現當代文學和影視文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-20-0-01

文學中所謂的畫面感是指用文字描述營造出能夠讓讀者想象得到的具體畫面，畫面感可以使得文學作品生動形象，更能激發讀者的閱讀興趣。尤其對于影視文學來說，營造畫面感非常關鍵。畫面感就不可避免地成為了影視文學發展的重要制約因素。

一、影視文學的基本特征

影視文學是影視作品的基礎、靈魂和支架，決定著影視作品的命運。從本質上來說，影視文學首先是文學，與其他的文學體裁有著相同的特點和規律，同時它又與現代的影視媒介緊密相連，具有與其他文學體裁不同的獨特特征。

1.主題突出的敘事性

主題是所有文學作品必備的要素，作為影視文學也同樣不例外，但是影視文學在突出主題的同時還必須具有強烈的敘事性特征，影視文學通常會采用一個旁觀者的視角來進行敘事，這樣的視角有利于把握故事整體情節，便于作者突出主題，運用蒙太奇手法敘述故事。

2.鮮明的動作性和畫面感

影視文學首先要讓讀者能夠產生豐富的聯想，字里行間里必須要用文字營造出一幅幅鮮明動態的畫面，讓讀者能夠“看見”、“聽見”作品所表達的內容。影視文學內容要有鮮明的表演性和沖突性，對話臺詞要具有個性化和動作性，甚至必要時還要帶有一定的夸張性，這樣更能給讀者帶來深刻的印象以及強烈的感情沖擊。如果構建不出這種動作性和畫面感，那么這個影視文學作品是不成功的，很難根據這樣的影視文學作品拍攝出精彩的感動人心的影視作品。所以我們說，動作性和畫面感是影視文學區別于其他體裁文學作品的最主要因素，是給讀者帶來視聽審美享受的基礎。

3.蒙太奇結構的運用

蒙太奇結構即電影分鏡頭式結構。蒙太奇，來自于法語，本來是建筑學上的一個術語，是構成裝配的意思。后來借用到電影藝術中來，是電影構成形式的總稱，主要指鏡頭的剪輯、交換和組接。在影視文學作品里，作者為了表現特定的主題，運用電影的蒙太奇手法，將發生在不同地點、時間的分散的生活片斷場景突破時空限制進行組接，為讀者體現主線情節，省略繁瑣的多余的無關緊要的敘述，以顯示情節的連貫與展開，增強作品的節奏感和觀賞性。

4.文字的簡約性和豐富的潛臺詞

很多時候影視作品是通過視聽畫面來講述故事，在拍攝影視作品時，有時導演會采用“無聲”的方式來拍攝，比如用背景音樂、場景畫面、演員表情和動作的局部特寫等等來體現主題，用視聽畫面的潛臺詞來替代文字語言對白。

二、畫面感對影視文學的制約作用

1.畫面感對影視文學的重要性

畫面感，是讀者或者觀眾欣賞影視文學或影視作品的基本感知，也是導演創作影視作品時的基本出發點，因此，我們可以說，畫面感是連接影視藝術創作和欣賞之間關鍵紐帶，創作是為了營造優質的畫面感，而優質的畫面感為讀者、觀眾提供美好的視聽享受。優質的畫面感是影視文學作者、導演、讀者、觀眾共同追求的目標。優質的畫面感是影視文學作品是否優秀的必要條件，一部畫面感很好的影視文學作品也許不一定是一部優秀的影視文學作品，但是一部優秀的影視文學作品肯定畫面感很好。

2.畫面感對影視文學的影響和制約

從字面意思上來說，畫面感是指具有形象性的文字效果，即用文字塑造出一種繪聲繪色繪形繪影，讓讀者能夠產生如見其人，如聞其聲的聯想。在影視文學作品中，畫面感的營造，還需要注意到時間因素，影視作品的畫面存在于時間、空間、視覺、聽覺構成的四維空間，是各個空間的協調統一。

影視文學作品作為影視作品的藍本，其具有的畫面感是之后進行影視作品拍攝時導演的必然追求。比如張藝謀早期導演的《大紅燈籠高高掛》，這是張藝謀導演的“紅色三部曲”之一。影片中大量的運用色彩對比給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。從影片的第一個鏡頭導演就通過畫面宣誓了頌蓮的悲劇命運，頌蓮坐在床上，一個很長的近景鏡頭，后面是方方正正的窗戶，就像無形的監獄，已經束縛、囚禁了她，影片中到處充斥了這種鏡頭。然后戲劇性的一幕，當紅的發亮的喜轎敲鑼打鼓的迎接她時，她卻鈴著自己破的行李包獨自出發，很強的對比就此產生，紅色的轎子、紅色的高粱酒、紅色的燈籠，紅色的背景與女主角素雅的白色衣服形成鮮明的對比，紅色對于中國人來說，本是喜慶歡樂的顏色，在該片中，導演卻把紅色作為封建大地主家庭的代表，這是對舊時代封建社會腐朽規章和丑惡人性的諷刺，而女主角的素雅淡色就是對封建社會的無聲反抗。

畫面感不單單是文字描述的場景和背景，其實畫面感還存在于人物語言和其他的細節之中，影視作品的畫面感應該是全面的，滲透在影片的方方面面中。一個影視劇本，必須明確的標注好各種物象，各個小細節都必須慎重對待，因為影視文學作品不能像小說一樣留白讓讀者自己想象，即使是在鏡頭中不太好確定的時代時間因素，也可以用字幕或者畫外音標明，這樣才不會誤導觀眾，將故事的背景表示清楚。

結語

綜上所述，畫面感對于影視文學作品非常重要，應當強化影視文學在畫面感上的追求。盡管不是每一部影視文學作品都可以馬上拍攝成影視作品，但是我們可以采取逆向思維，先讓影視文學作品通過讀者的檢驗，再進行一些劇本的改編，轉換成畫面形象，這樣更利于影視文學的發展。

參考文獻：

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