淺談寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中筆觸的趣味性

摘 要：油畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在，經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫(huà)受著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和自身經(jīng)驗(yàn)及技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌，都會(huì)有其獨(dú)特的藝術(shù)趣味，而這些趣味性的體現(xiàn)其實(shí)也就是每位藝術(shù)家特有的繪畫(huà)語(yǔ)言。筆者站在從油畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)來(lái)看，主要探討油畫(huà)筆觸的趣味性，通過(guò)分析寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中一些有代表性的成功的藝術(shù)家的作品，來(lái)找尋不同寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中不同的筆觸之趣，以此來(lái)挖掘筆觸之趣在畫(huà)面中所起的作用，為豐富寫(xiě)實(shí)油畫(huà)風(fēng)格提供可能。

關(guān)鍵詞：趣味性；筆觸；寫(xiě)實(shí)油畫(huà)

[中圖分類號(hào)]：J213 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-20-0-02

趣味，從字面意義上講是情趣與意味，趣味從主體的品位看也有高級(jí)趣味低級(jí)趣味之分，這里所謂的趣味性是指由對(duì)象所產(chǎn)生的一種吸引力、讓人欣賞并帶來(lái)一定的心理贊同感，作為一種審美價(jià)值，其實(shí)現(xiàn)要靠觀者的參與才能最終完成。在趣的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，根據(jù)觀賞者的接受程度和審美心理階段的不同，感覺(jué)的趣也是不同的。就拿生活中“趣味”來(lái)看，這里的趣是指人對(duì)生活的一種直接的感覺(jué)，感覺(jué)又分味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等，我們可以感受到味道好不好，聲音大小等，這是人的生理的一種定向因素，非生理則就是人們?cè)谏钪胁粩喾e累的一種對(duì)生活方式、某些事物的感知，而趣味性則就體現(xiàn)在這些感知中，與趣味相近的詞：“有意思”、“有味道”、“有感覺(jué)”等。可以理解為事或物具有使人感到新奇愉快，能引起興趣的特性。油畫(huà)作品中的趣味性，是指作品呈現(xiàn)出來(lái)的情趣與意味，當(dāng)趣味性以一種方式介入人們的審美活動(dòng)中的時(shí)候，這種趣味性就延伸為藝術(shù)中的趣味性。油畫(huà)語(yǔ)言作為表現(xiàn)趣味性的形式融入了油畫(huà)作品中，在這里為內(nèi)容而服務(wù)的油畫(huà)語(yǔ)言就是我們所要探討的油畫(huà)作品中的筆觸。

筆觸是一種運(yùn)動(dòng)力所形成的，是由人的力量帶動(dòng)帶有顏料的畫(huà)筆在畫(huà)布上運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的痕跡，魯?shù)婪颟q阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中提到將物理力轉(zhuǎn)化為視覺(jué)力，“大自然中的形狀多半是物理力作用之后留下的痕跡。正是物理力的運(yùn)動(dòng)、擴(kuò)張、收縮或成長(zhǎng)等活動(dòng)，才把自然物的形狀創(chuàng)造出來(lái)”。比如沙灘上的波浪形狀是海水運(yùn)動(dòng)造成的，樹(shù)干樹(shù)枝樹(shù)葉表面彎曲、隆起的形狀是由于自身的一種生長(zhǎng)力所形成的，“這些不是理性根據(jù)某些線索推理出來(lái)的，而是眼睛根據(jù)這些自然物的形狀中所活躍著的力和緊張張力，直接知覺(jué)到的”。同樣的道理，我們還可以在畫(huà)筆的筆跡中直接知覺(jué)到手的運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)力所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面是由創(chuàng)作者賦予筆觸豐富的表現(xiàn)力所形成，筆觸的變化、組合，直接或間接的影響、打動(dòng)人們的心靈，表現(xiàn)出來(lái)由觀賞者給予評(píng)價(jià)，才形成筆觸獨(dú)特魅力。如橫向的小筆觸組合在一起，形成一種柔和的筆觸趣味，給人一種平和、穩(wěn)定的心理體驗(yàn)；具有傾斜度走向的筆觸本身就有一種不穩(wěn)定性的藝術(shù)趣味，在視覺(jué)上給人一種流動(dòng)的、不穩(wěn)定的力的沖擊；垂直筆觸形態(tài)的組合帶來(lái)的是一種古板之趣，會(huì)給人一種靜穆、崇高的審美體驗(yàn)。如此看來(lái)筆觸本身就具有某些趣味性，筆觸作為繪畫(huà)語(yǔ)言其一，在畫(huà)面中起著重要作用。特別在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中，筆觸的巧妙運(yùn)用越來(lái)越重要，這是區(qū)分藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格最顯著的繪畫(huà)語(yǔ)言。在早期古典油畫(huà)作品中我們可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)家們對(duì)油畫(huà)表現(xiàn)力的認(rèn)識(shí)在于它真實(shí)細(xì)致地再現(xiàn)自然，運(yùn)筆力度均勻，盡量將筆觸隱藏在形體關(guān)系之中，因此，繪畫(huà)技法以細(xì)膩寫(xiě)實(shí)為主，筆觸若隱若現(xiàn)，其平滑、細(xì)膩之趣展現(xiàn)了古典繪畫(huà)的唯美。安格爾的著名作品《泉》用筆流暢，筆觸非常細(xì)膩，由于筆觸那種特有的痕跡變得微弱，致使畫(huà)面表層干凈光滑，給人一種晶瑩剔透的柔和的美感，其筆觸透露出一種純凈平和之趣。

17世紀(jì)的畫(huà)家注意到筆觸的豐富變化，在作畫(huà)時(shí)控制筆觸動(dòng)勢(shì)，運(yùn)筆的力度和用筆的運(yùn)動(dòng)方向使被塑造的形象顯得生動(dòng)，筆觸自身也具有一種獨(dú)特的魅力。我們熟知的藝術(shù)大師倫勃朗《戴金盔的男子》是很具代表性的，他調(diào)和厚顏料用靈活的筆觸覆蓋在畫(huà)面上物體的亮部，一遍一遍罩染，厚涂，用不同的筆觸結(jié)合刮刀的運(yùn)用堆出浮雕般的效果，再罩以透明鮮亮的色彩，這樣就產(chǎn)生極富感染力的視覺(jué)效果，錯(cuò)綜重疊的筆觸顯示出了作品宏大的氣魄，倫勃朗油畫(huà)筆觸給人一種滄桑厚重之趣，將筆觸作為情感表現(xiàn)的媒介，釋放筆觸所擁有的強(qiáng)大表現(xiàn)力，使人們對(duì)筆觸美所產(chǎn)生的視覺(jué)張力有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

筆觸的運(yùn)用被許多畫(huà)家側(cè)重探索，在19世紀(jì)達(dá)到了油畫(huà)發(fā)展的高峰期，藝術(shù)家們已經(jīng)將筆觸之趣作為體現(xiàn)繪畫(huà)修養(yǎng)的自覺(jué)追求，同時(shí)印象主義對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言、技法的新突破，也使筆觸趣味在表現(xiàn)范圍上得以擴(kuò)展。古典的寫(xiě)實(shí)方法也好，印象派的寫(xiě)實(shí)方法也好，這些都離不開(kāi)筆觸的魅力。隨著現(xiàn)代藝術(shù)和攝影技術(shù)的出現(xiàn)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)影響了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)以及藝術(shù)家的藝術(shù)思想，具有古典意義的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，慢慢被人們所忽略，盡管如此，一些畫(huà)家仍然走在寫(xiě)實(shí)這條道路上，運(yùn)用繪畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言及畫(huà)家所蘊(yùn)含的情感這一不可復(fù)制的特點(diǎn)，用自己喜愛(ài)的寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言營(yíng)造繪畫(huà)作品形式感，賦予作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，結(jié)合油畫(huà)筆觸自身之趣與藝術(shù)家審美體驗(yàn)，詮釋了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的多種表現(xiàn)方式。

當(dāng)今世界寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)最具代表性的畫(huà)家弗洛伊德在作品中大膽地運(yùn)用筆觸對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。筆觸由薄到厚，干凈利落。扭曲，堆積，交疊的筆觸變化使形體塑造結(jié)實(shí)有力，既富激情，又具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。筆觸在畫(huà)布上的自由旋轉(zhuǎn)構(gòu)成一束束的肌肉和一塊塊的筋骨，建立起猶如雕塑般的人物造型，展現(xiàn)了弗洛伊德特有的強(qiáng)勁的筆觸趣味?！冻之?huà)板的自畫(huà)像》這幅作品我們可以看到，藝術(shù)家用筆肯定，形體扎實(shí)，通過(guò)強(qiáng)悍筆觸將繪畫(huà)主體的情緒在繪畫(huà)過(guò)程中一筆一筆清晰地留下了痕跡。用最直接的強(qiáng)勁的筆觸趣味對(duì)生命、人內(nèi)在的精神實(shí)質(zhì)獨(dú)特描述，對(duì)畫(huà)面視覺(jué)沖擊力的追求，構(gòu)成了弗洛伊德藝術(shù)作品的鮮明特征，并且最終造就了弗洛伊德獨(dú)特的個(gè)性化語(yǔ)言。受弗洛伊德影響的中國(guó)畫(huà)家劉小東的作品所呈現(xiàn)的沖擊力比弗洛伊德緩和多了，站在他的畫(huà)作前，會(huì)感覺(jué)到一種直率的筆觸趣味。

艾軒采用直接畫(huà)法，以較快的旋轉(zhuǎn)跳躍的筆觸將臉上的冷暖色彩鋪上。他以帶有點(diǎn)綴式的筆意表現(xiàn)皮膚的質(zhì)感；用暈染、勾勒等技法來(lái)處理表現(xiàn)頭發(fā)的蓬松感。在艾軒的筆觸中更多的是靈活的筆觸展現(xiàn)，以跳躍式的筆觸和特有的顏色及人物精神狀態(tài)帶給觀賞者新的視覺(jué)感受，為了表現(xiàn)出人物身上皮襖的皺折和磨舊的質(zhì)感，他不斷地用多種手法細(xì)膩表現(xiàn)出筆觸的魅力，來(lái)處理局部，使轉(zhuǎn)折柔和，形與色的過(guò)渡自然、豐富?？傊?，他調(diào)動(dòng)一切手法，以精雕細(xì)琢的局部刻畫(huà)來(lái)充實(shí)單純的畫(huà)面，這種靈活帶有斑駁的筆觸趣味使他的油畫(huà)技法在當(dāng)時(shí)顯得既獨(dú)特又有創(chuàng)造性。

隨著時(shí)代的變遷、人類審美觀念的轉(zhuǎn)變和不同繪畫(huà)表現(xiàn)形式的產(chǎn)生給予了筆觸新的表現(xiàn)力，在不斷的變化發(fā)展中創(chuàng)建新的、獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。筆觸作為畫(huà)面物質(zhì)或視覺(jué)構(gòu)成的一部分就其本質(zhì)來(lái)講筆觸所形成的一些趣味性本身沒(méi)有優(yōu)劣強(qiáng)弱之分，在不同的作品中筆觸的趣味往往付諸感性的形容詞匯諸如滄桑、震撼、粗獷之趣等等，這種感覺(jué)有時(shí)代表了整個(gè)畫(huà)面的某種風(fēng)格，這種風(fēng)格其實(shí)也是畫(huà)家對(duì)于畫(huà)面趣味性的獨(dú)特取向，筆觸作為油畫(huà)語(yǔ)言之一其趣味性的表現(xiàn)價(jià)值被畫(huà)家正反復(fù)發(fā)現(xiàn)和挖掘，今天的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)形成了一個(gè)十分龐大的多元化格局。我們?cè)谟彤?huà)藝術(shù)語(yǔ)言學(xué)習(xí)探索過(guò)程中，不斷嘗試不斷學(xué)習(xí)，注重繪畫(huà)語(yǔ)言的個(gè)性表現(xiàn)，在不斷的反復(fù)中通過(guò)強(qiáng)化筆觸趣味性逐漸形成獨(dú)特的個(gè)性化語(yǔ)言。藝術(shù)不單是技巧，但是必須通過(guò)技巧來(lái)表達(dá)，不同的寫(xiě)實(shí)作品由于不同的筆觸趣味帶給我們不同的感受，作為繪畫(huà)的視覺(jué)形式因素，筆觸的趣味表達(dá)主要來(lái)自藝術(shù)家的藝術(shù)思想。不難發(fā)現(xiàn)，所有的為大家廣為流傳的寫(xiě)實(shí)作品都是精神與技巧的完美結(jié)合，特別是古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)帶給我們的震撼。

筆觸的趣味性不僅在于為作品的主題、內(nèi)容的表現(xiàn)而服務(wù)，其本身也具有形式美的意味。我們?cè)趯?shí)踐中要深入地研究筆觸的趣味性與油畫(huà)個(gè)性化語(yǔ)言的關(guān)系，發(fā)掘趣味性所帶來(lái)的情感體驗(yàn)，真正喜歡藝術(shù)而不是利用藝術(shù)，所以需要豐富的文化藝術(shù)修養(yǎng)和孜孜不倦的實(shí)踐積累，這樣才能使筆觸傳達(dá)出自身特有的趣味性，從而轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)作品本身趣味、語(yǔ)言的不斷探索與研究中，弄清筆觸的趣味性不是符號(hào)更不是標(biāo)簽，學(xué)習(xí)大師作品，逐漸形成自己的個(gè)性化語(yǔ)言，正如石濤畫(huà)語(yǔ)錄所言“我自發(fā)我之肺腑揭我之須眉，縱有時(shí)觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也，天然授之也。”

參考文獻(xiàn)：

[1]、[美]魯?shù)婪?阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺(jué)》四川人民出版社，2006年

[2]、范玉吉《審美趣味的變遷》北京大學(xué)出版社，2006年6月

[3]、田建國(guó).《對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中介入趣味性的思考》，美術(shù)界，2010.6

[4]、許永康.《論繪畫(huà)中的“趣味性”》，新聞界.2010年第5期，2010.10

[5]、樊俊.《油畫(huà)筆觸的語(yǔ)言表現(xiàn)》，湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005

[6]、熊煒.《油畫(huà)筆觸的發(fā)展與審美特性》，美術(shù)研究，2005.2

[7]、張修亮.《盧西恩·弗洛伊德油畫(huà)筆觸樣式分析》，藝術(shù)教育，2011.8