帶刺兒的“玫瑰”

摘 要：在金陵十二釵中，探春排名第四，是僅次于黛玉、寶釵的重要人物。她是賈府四位小姐中最有才華的一位少女。探春不僅和其他女性一樣是弱勢群體的受難者，同時還是嫡庶制度的受難者，庶出使她產生了嚴重的自卑心理。盡管她最終超越了自卑，但依然無法擺脫“千紅一窟，萬艷同杯”的悲劇命運。

關鍵詞：探春；與眾不同；庶出；自卑

探春是賈氏“四春”中性格最為鮮明、突出的一位，也是全書著筆最多的“一春”。探春無疑是作者十分鐘愛的人物，被賦予了心高志大，“巾幗不讓須眉”的性格，是小說中極富社會思想意義的藝術典型。從文學的角度來看，探春是一個十分完美的藝術形象；從經濟學的觀點來看，她又是一個眼光敏銳、才能卓著、有氣魄的管理者、改革家。她與王熙鳳一樣，有著賈府男人們所不具備的管理才智和殺伐決斷的魄力，同時她又有著鳳姐所欠缺的“政治家”的遠見、膽略、智慧和文化底蘊。她觀察事物清醒周密，處理問題準確獨到。從小說的字里行間，我們可以感受到作者對她由衷的贊嘆和敬佩，以及對她“才自精明志自高，生于末世運偏消”悲劇命運的深切痛惜之情。

探春在大觀園里的居所是秋爽齋，單從住所的名字來看，就不同于一般女兒的閨房，透著疏朗的大氣，可以說是齋如其人。闊朗的房間、高大的器皿與探春的爽朗、大氣相得益彰，充分張揚了探春的大方和爽朗的個性。探春積極有為、敢說敢做的氣魄，有別于寶釵的“隨分從時”“渾然不覺”的做人風范。她那帶著棱角的自尊心和個性，向來都是鋒芒畢露和十分尖銳的，容不得任何人對尊嚴的觸犯。這大概就是在別人眼里玫瑰身上戳手的“刺”吧。探春原本很尊重王夫人的，總是想得到她的歡心，為她排憂解難。但是，抄檢大觀園，以探春“政治家”敏銳的眼光來看，則是一種自虐自殘的昏聵之舉，她的秋爽齋決不容忍這種行為。

我們也應該注意到，心高志遠、才華洋溢，端莊大方的三姑娘，內心深處隱藏著或許她自己都不愿承認的強烈的自卑感，這種自卑來自于她先天的無法改變的“庶出”的身份。在“妻妾不分則宗室亂，嫡庶不分則宗族亂”的封建社會里，“庶出”這種與生俱來的缺憾，成了她一生中最大、最敏感的隱痛。她這“玫瑰花”身上的刺，也許正是由此而產生的。從她為人處事的敏感中我們可以察覺到，庶出是她心里的陰影，深深地影響著她的性格和人生。

近代心理學家A·阿德勒認為：“每個人都有不同程度的自卑感，因為我們都發現自己所處的地位是我們希望改進的，當這種改進成功時，自卑感就會得到化解，因自卑而產生的心理壓力就會減輕或消失；當改進受阻甚至無望時，自卑感就愈積愈多，變成精神生活中長久潛伏的暗流，這就是自卑情結。” 探春的自卑情結充分暴露在她和趙姨娘的關系這一點上。一提起她的生母和弟弟，她就會變得敏感起來。一次寶玉和她閑談，提到給寶玉做鞋的事，寶玉告訴她“趙姨娘氣的抱怨的了不得：‘正經兄弟，鞋搭拉襪搭拉的沒人看得見，且作這些東西！’”聽了寶玉的話，探春“登時沉下臉來”，繼而“益發動了氣”。寶玉原想化解矛盾，誰知三妹妹不買賬，還責怪他“也糊涂了”，聲稱：不管趙姨娘想什么，她“只管認得老爺太太”，“什么偏的庶的，我也不知道”。其實，探春是知道“偏的庶的”的，太在乎自己的身份了。

縱觀全書，至少從表面上看，她的庶出地位在賈府沒有受到明顯的歧視和排擠，這大概與她開朗豪爽的性格有關。因此，她的所有努力和抗爭，都是為了擺脫心靈上的不平衡。她要走出陰影，卻又時時被陰影所籠罩著。

探春是曹雪芹塑造的一個性格復雜的人物形象。作者用一個字“敏”字概括了她：才思敏捷、眼光敏銳、心靈敏慧，還有著敏銳的“洞察力”；她言語謹慎、事事透明、心胸寬闊，精細處不讓鳳姐，平和恬淡鋒芒畢露敢做敢為。她有著寶釵的醇厚卻不矯情，有黛玉的真摯卻不狹窄，有湘云的豪爽卻不天真。她有著“庶出”的自卑情結，但最終超越了自卑，顯示出自信自強、自尊自愛，志向高遠，精明強干的人格魅力。她不但超越了出身上的自卑，而且也超越了對生存環境以及性別上的自卑。探春這一形象充分展示了人類主體精神的偉大。在小說中，探春是賈府的巾幗英才，作者用飽含熱情的期望之筆，將理智、意志、才華和膽識，甚至他自己的“補天”之志都融合到探春這一典型藝術生命里。探春身上既有著濃厚的宗法等級觀念，又寄托著富于時代亮光的理想和希望。

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