淺談黑龍江省城市環境雕塑的現狀及未來發展

摘要 城市環境雕塑是解讀城市的“名片”，本文試從城市環境雕塑的歷史文化背景入手，來探討黑龍江省城市環境雕塑的發展現狀，闡述如何堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展。

關鍵詞：城市環境雕塑 發展現狀 可持續發展 中圖分類號：J305 文獻標識碼：A

城市環境雕塑是城市歷史文化的載體，一件成功的城市環境雕塑作品往往可以成為一座城市甚至是一個國家的標志。在城市建設飛速發展的今天，城市文化的彰顯成為提升軟實力的重要手段。作為城市文脈的價值鏈，城市環境雕塑伴隨著城市一起成長，凝結為具有永恒意義的文化資產。如何創建突顯黑龍江省城市文化內涵的城市環境雕塑，堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展，是我們面前的一個重要課題。

一 城市環境雕塑的歷史文化背景

1 概念解釋

城市環境雕塑在中國是一個約定俗成的稱謂，這是由劉開渠先生于20世紀80年代初提出的。城市環境雕塑，是相對于室內雕塑而言，特指存在于城市空間中的雕塑樣式。城市環境雕塑是解讀城市的“名片”，濃縮了一個時代的文明。

2 歷史文化背景

中國雕塑的歷史脈絡可以追尋到原始社會時期，我們的祖先用石頭、骨頭制作出精美的雕刻品。進入封建社會，中國的佛像雕塑、建筑附屬雕刻品占了很大的比重，創造出數量巨大的藝術佳作。但是，由于中國的封建帝制與宗法等級制度，造成中國古代雕塑作品大多應用于皇室建筑與器物上，沒有現代城市環境雕塑應有的開放性與公眾性。近代，中國國力衰弱，雕塑藝術發展緩慢。作為現代意義的城市環境雕塑，在我國算是一門年輕的藝術。黑龍江省城市環境雕塑的發展以哈爾濱市較為突出。上世紀二三十年代黑龍江省的外國移民較多，在外來文化的熏陶與影響下，哈爾濱成為當時中國社會最早創建城市環境雕塑的城市之一。

新中國成立之后，城市環境雕塑獲得了前所未有的發展。建國之初由于特殊的國際國內環境，中國文化領域的所有藝術形式都避免不了紅色革命題材，雕塑也不例外。全國各地建立了許多英雄紀念碑、紀念像，矗立在各城市顯要位置，這些雕塑作品與當時的紅色文化相吻合，歌頌了革命英烈們不朽的豐功偉績，記錄了他們為民族獨立而奮斗的光榮歷史。這些革命題材的雕塑作品具有深刻的愛國主義教育意義，使我們的民族精神得到了很好的傳承。

由于黨和政府的關心以及雕塑家面對新時代的高漲熱情，黑龍江省的城市環境雕塑藝術獲得了新生。在20世紀五六十年代，涌現出的城市環境雕塑作品在領先于國內其他省市。黑龍江省現代雕塑的制作，是發展較早的地區，其中以哈爾濱市的城市環境雕塑最為著名，發展得也最快。一批優秀的城市環境雕塑作品在這一時期誕生了，其中1958年修建的防洪紀念塔成為了哈爾濱的標志性雕塑。

二 黑龍江省城市環境雕塑的發展現狀

1 80年代黑龍江省城市環境雕塑

（1）發展特征

1985年黑龍江省城市雕塑規劃組成立，設在中國美協黑龍江分會。同年，黑龍江省雕塑學會成立。此后，黑龍江省的城市環境雕塑藝術色彩斑斕，呈現出了百花齊放的局面。這一時期，黑龍江省城市環境雕塑主要以園林雕塑和建筑裝飾雕塑為主。較之過去，城市環境雕塑的形式開始拓寬，除了具象雕塑之外，還出現了抽象雕塑、象征性雕塑等。

（2）主要代表作品

哈爾濱市斯大林公園裝飾著千姿百態的環境雕塑作品。較有代表性的是1983年設置的《學步》、《晨讀》、《跳水》、《豐收》、《操琴》，這些作品都被選入《世界雕塑選集》。之后，在松花江邊西段沿江公園，設置了《沙灘熱情》、《芽》、《奪》、《浪花里飛去》等。這些作品充滿了現代感，江畔雕塑成為了哈爾濱園林的一大特色。

1984年北京舉辦全國城市雕塑設計展覽，黑龍江省共有八件作品入展，包括《趙一曼》、《浪》、《馳》、《雪》、《松花江上》、《蕭紅在故鄉》、《補天》、《戲》。

1988年8月落成，位于牡丹江市江濱公園的《八女投江》群雕是牡丹江市的一個標志性雕塑，八女投江群雕被批準為省級愛國主義教育基地。

一些雕塑家創作的作品被外省采用。例如，唐洪民的作品《晨風》入選全國第一屆城市雕塑優秀作品展覽，后被銀川市收藏，另一件作品《搏》，被放大之后，建在山東威海市的海濱。《鐵人王進喜》、《松塔少女》也被作為外市的城市環境雕塑。

2 90年代及之后黑龍江省城市環境雕塑

（1）發展特征

90年代之后，中國經濟的騰飛使得城市環境雕塑取得了巨大的發展空間。黑龍江省城市環境雕塑雖然不如一些省市發展快，但也取得了不小進步。藝術風格趨向于多元化，材料與工藝發生了很多變化。材料不只局限于傳統的水泥、大理石、花崗巖等，金屬、玻璃鋼、不銹鋼等材料也被應用到城市環境雕塑的創作上來。藝術觀念上，除了采用現實主義手法外，還進行了其它風格的探索。值得一提的是，在一些住宅小區內出現了雕塑作品，它們不僅美化了生活環境，還成為了人與環境交流的媒介。

進入21世紀，黑龍江省城市環境雕塑藝術，縱向比較，取得了較大發展，但是橫向比較卻不容樂觀，由于各種原因，其發展速度漸漸落后于其他省市，缺少能充分體現黑龍江省城市文化傳統、展示城市獨特魅力的城市環境雕塑。曾走在時代前沿的黑龍江省城市環境雕塑落在了后面。

（2）主要代表作品

90年代末，哈爾濱市建立了《松柏園》。《松柏園》是一個大型浮雕，由11塊浮雕組成，有三十多米長，記錄了哈爾濱市的歷史演變過程；香坊公園內建成了8米高的革命烈士《趙尚志像》，生動傳神地再現了抗日英雄趙尚志的風采。

即將邁進21世紀時，“老街余韻”、“都市旋律”兩座城市環境雕塑被安放在哈爾濱中央大街上，它們成為中央大街一道別致的風景。

一些學校也設置了城市環境雕塑，如黑龍江大學。黑龍江大學校園內的雕塑是一件抽象幾何形態的雕塑作品，形態簡潔，形如一條騰飛的巨龍。

三 堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展

1 城市文化與城市環境雕塑的可持續發展

城市文化本質上是一座城市所有創造物的總和。它是一座城市的靈魂，城市環境雕塑很大程度上是這個靈魂的外化形式。城市環境雕塑不僅可以提升城市品牌形象，宣傳城市歷史文化，在旅游業方面也會為當地帶來可觀的收入。

黑龍江省位于中國最東北，現有歷史文化名城六座，哈爾濱是國家級歷史文化名城，齊齊哈爾市、寧安市、依蘭縣、阿城區、呼蘭區是省級歷史文化名城。在這片富饒美麗的土地上各族人民用自己勤勞的雙手，創造出了獨特的地域文化。冰雪文化是具有黑龍江特色的地域文化。黑龍江人民依靠得天獨厚的地理自然環境，舉辦過多次冰雪藝術節。哈爾濱國際冰雪節成為了世界四大冰雪節之一，冰雪節的影響帶動了黑龍江文化產業的快速發展。

堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展，就要堅持自身歷史文化特色。佳木斯知青廣場雕塑、大慶王進喜紀念館雕塑、牡丹江八女投江群雕都通過雕塑記載了當地歷史、宣傳了當地形象，為黑龍江省城市環境雕塑的發展做出了貢獻。不過，我們應清醒的看到，一些城市還沒有與之相稱的城市雕塑，例如，哈爾濱市，除了每年的冰雪藝術節上展示的冰雕之外，很難找出一座能代表哈爾濱市的精品城市雕塑。齊齊哈爾市，別稱鶴城，但是走遍齊齊哈爾市區，也找不到一座跟丹頂鶴相關的大型雕塑，這就說明我們在地域文化的挖掘上做得還不夠。

2 材料、工藝與城市環境雕塑的可持續發展

在不同環境設置不同材質、加工工藝的雕塑作品是創作者必須要考慮的。材料、加工工藝的選擇是城市環境雕塑創作必不可少的因素。隨著社會的進步，人們審美意識的提高給雕塑材料、加工工藝不斷提出了新的要求。在傳統材料的雕塑中，雕塑家追求的是觀念的更新，在新材料的應用中則是要追求如何表達。現今，又出現了生態材料、綠色材料等。我們要不斷拓寬對雕塑材料的認識，以一種更加開放的心態迎合不斷發展的城市環境。

黑龍江省一些城市環境雕塑面臨著拆毀重建，建后再次拆毀的惡性循環，違背了可持續發展這一科學論斷。一些含義模糊、造型怪異的雕塑充斥在街頭，成為視覺垃圾。不注重城市環境雕塑在制作材料、加工工藝的可持續發展可能會導致一個惡性循環，即不斷建造與拆掉的雕塑越來越多，造成人力與物力上的極大浪費，不符合生態、環保的原則。

堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展，就要在材料與加工工藝上不斷探索，走一條適合本省特色的發展之路。

3 地理環境與城市環境雕塑的可持續發展

在城市環境雕塑的總體規劃中，具體的地理環境是一個非常堅實的依據。一座城市能否發展得更好，很大程度上取決于它所處的地理環境。中國歷朝歷代的國都在不斷變遷，一個很重要的原因就是為了尋找一個安全、有發展空間的地方。從城市的發展來看，地理環境決定了它的發展規模與走向。在城市環境雕塑中，我們必須要考慮的因素是它所處的大環境與小環境。大環境指城市所處的位置，是平原還是山城，是內陸還是濱海，還包括一座城市的建筑密度、高度、城市色彩等。小環境就是指雕塑作品與周圍建筑、街道、園林等的相互關系。

改革開放后，沿海地區在文化建設方面，包括城市環境雕塑方面的建設領先內地城市，黑龍江省也不例外地落在了后面。在一些商業街上設置的雕塑作品，由于對擺放的位置考慮不周，使得原本就不寬敞的地方顯得更加擁擠。在哈爾濱市的和平廣場上有兩組巨大的紅色雕塑，給人以非常刺眼的感覺，它們沒有把握好雕塑造型、色彩與周圍地面空間的關系。

堅持黑龍江省城市環境雕塑的可持續發展，就要在雕塑作品開始構思的時候考慮清楚作品尺寸的大小以及與周圍環境空間的比例關系。

4 城市總體規劃與環境雕塑的可持續發展

基于現代城市發展與規劃的內在要求，目前許多政府部門已經把城市環境雕塑建設列入了重要議事日程，一些大城市開始制定城市環境雕塑發展規劃，使之上升到制度化、科學化的高度。

上海作為國際性大都市，缺乏有影響力的城市環境雕塑作品，在城市環境雕塑建設方面長期滯后于城市總體規劃。2004年七月份，《上海市城市雕塑總體規劃（2004-2020）》得到了上海市政府的批準。2005年，哈爾濱市規劃局編制的《哈爾濱市城市雕塑布局規劃》通過了全國眾多專家的論證，該規劃確立了“兩環、三點、四帶、五軸、六園”的雕塑布局，把哈爾濱的城市環境雕塑建設與城市整體規劃統籌考慮，這項規劃給黑龍江省其他城市做出了帶頭作用。

時代的發展給城市環境雕塑工作者提出了更高的要求，他們的知識領域應該是兼及雕塑藝術與城市規劃兩方面。在從事城市環境雕塑規劃的時候，需要有一個合作團隊，只有在規劃人員和雕塑家進行有效的溝通與互相學習的過程中才能產生出優秀的城市環境雕塑。

四 結語

綜上所述，黑龍江省城市環境雕塑藝術今后要健康有序的發展應注意以下四個方面：第一，把握好城市環境雕塑的發展動態，堅持自身歷史文化的延續性，使之成為當代城市文化的記錄者；第二，雕塑藝術在材料、工藝方面具有自己的獨特性，選擇一件雕塑作品材料的時候，應在堅持環保、生態的前提下充分考慮雕塑作品存在的長久性；第三，城市環境雕塑是城市整體規劃的重要組成部分，雕塑作品必須要與周圍環境有機結合，要為將來的城市發展留下足夠的創作空間；第四，完善目前存在的城市環境雕塑運行機制，加大政府與民間資源的整合力度，建立一套公平、透明的評審機制。

在科技迅猛發展的今天，我們應本著對歷史文化、城市文明、藝術創作負責任的態度發展城市環境雕塑事業，堅持城市環境雕塑的可持續發展。期待更多更好的城市環境雕塑來美化我們的生活環境，期待有更多優秀的城市環境雕塑成為我們的城市標志。

注：本文系齊齊哈爾大學青年教師科研啟動支持計劃項目，《黑龍江省城市環境雕塑的現狀調查及未來發展戰略研究》，立項編號：2010W-M29。

參考文獻：

[1] 盛楊：《20世紀中國城市雕塑》，江西美術出版社，2001年版。

[2] 溫洋：《公共藝術元素叢書：公共雕塑》，機械工業出版社，2006年版。

[3] 黑龍江省志編撰委員會：《黑龍江省志·文學藝術志》，黑龍江人民出版社，2003年版。