試論曼斯菲爾德小說(shuō)中的幻滅筆法

摘要 英國(guó)女作家曼斯菲爾德擅長(zhǎng)描寫優(yōu)雅富裕的資產(chǎn)階級(jí)生活場(chǎng)景，她用美麗而憂郁的眼神注視著這個(gè)階層，努力地將生活里普通的事件富含厚重的哲思，而在這些看似平淡的情節(jié)中，曼斯菲爾德又經(jīng)常使用幻滅筆法制造出別出心裁的小說(shuō)結(jié)局，使其與人物的期待產(chǎn)生巨大的落差，使主人公內(nèi)心的幸福感在突變中幻滅，她的《陽(yáng)陽(yáng)和亮亮》《幸福》《蒔蘿泡菜》《園會(huì)》等短篇小說(shuō)都是這方面的典型例子。

關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德小說(shuō) 幻滅 筆法 中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

英國(guó)女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（K.Mansfield， 1888-1923）是英國(guó)短篇小說(shuō)的杰出代表。這位在富裕的環(huán)境里長(zhǎng)大的美麗女子，在她短短的35年生命里，共創(chuàng)作了90余篇短篇小說(shuō)，這些短篇小說(shuō)不僅向世人展現(xiàn)著曼斯菲爾德超人的才華和獨(dú)特的人生感悟，更以細(xì)膩的心理刻畫(huà)、如畫(huà)的環(huán)境描寫、簡(jiǎn)潔的故事情節(jié)和詩(shī)意的語(yǔ)言，彰顯著作者內(nèi)心深處的現(xiàn)代思潮和唯美心結(jié)。曼斯菲爾德擅長(zhǎng)描寫生活于優(yōu)雅富貴環(huán)境里的資產(chǎn)階級(jí)的生活場(chǎng)景，她用美麗而憂郁的眼神注視著這個(gè)階層，努力地將生活里普通的事件富含厚重的哲思，包含著如性別沖突、貧富反差、心靈糾結(jié)、成長(zhǎng)煩惱等多方面的表述。而在這些看似平淡的情節(jié)中，曼斯菲爾德又經(jīng)常使用幻滅筆法制造出別出心裁的結(jié)局，使主人公內(nèi)心的幸福感在突變中幻滅，其短篇小說(shuō)《陽(yáng)陽(yáng)和亮亮》《蒔蘿泡菜》《幸福》《一杯茶》《園會(huì)》等都是這方面的典型例子。

幻滅，從人文的角度來(lái)講，是指人的某種希望像幻境一樣迅速消失，或是現(xiàn)有的某種狀況在一瞬間如同幻景一樣地消亡。而在文學(xué)作品里，幻滅感多指人的主觀愿望的落空或破碎，作家往往會(huì)通過(guò)將一種正常的敘述過(guò)程打斷的表達(dá)方式，將正常的按時(shí)間順序發(fā)展的事物切斷使其朝著人物主觀愿望相反的方向發(fā)展，從而使事物具有了一種反方向的能量。英國(guó)評(píng)論家切瑞·漢金認(rèn)為，曼斯菲爾德擅長(zhǎng)用“幻滅”的筆法來(lái)推進(jìn)小說(shuō)的進(jìn)程，“她往往展現(xiàn)某一人物對(duì)某一事物的期待，而緊接著則是人物的夢(mèng)想、幻想和現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，最后以人物的變化或幻滅作為作品的結(jié)局。”因此，在小說(shuō)人物和讀者的主觀期待幻滅的過(guò)程中，人物的心智提升和成長(zhǎng)，讀者的認(rèn)知能力增加，于是幻滅這種反作用的力量也就有了正面的意義，而細(xì)細(xì)品讀曼斯菲爾德小說(shuō)中的幻滅筆法，又可以分為如下三種類型：

一 小說(shuō)人物期待的幻滅

小說(shuō)中人物期待的幻滅是指作品人物感受到的幻滅，而不是讀者感受到的幻滅，這種期待往往出自于人物生命中的一種新奇感或是一個(gè)重要的生命支點(diǎn)，因而由此所引發(fā)的幻滅感是具有震撼作用的，它所造成的對(duì)美好現(xiàn)實(shí)的切斷不僅是瞬間的，而且是永久性的毀滅。曼斯菲爾德就常常使用這種反方向的力量將她親手營(yíng)造起來(lái)的美好氛圍瞬間中止，美好的物質(zhì)世界和精神世界里出現(xiàn)了崩坍，時(shí)空逆轉(zhuǎn)，故事里的人物對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了深度的否定感。如《陽(yáng)陽(yáng)和亮亮》這篇小說(shuō)，講述的是兩個(gè)孩子的家里正在舉辦一次餐會(huì)，餐會(huì)開(kāi)始之前，展現(xiàn)在他們眼前的是一片美麗的景色：“全部燈光都是玫瑰紅色的”，“小小的紅餐巾扎成了一朵玫瑰花”，“水池里漂著玫瑰花瓣”，一個(gè)冰布丁做成的小房子有著“綠色的窗子，棕色的房門，門上還嵌著一個(gè)硬果做的把手”，這童話般的景色簡(jiǎn)直把陽(yáng)陽(yáng)嚇壞了，他不敢伸手去觸摸那神奇的冰布丁房屋，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地圍著桌子繞個(gè)不停。陽(yáng)陽(yáng)內(nèi)心以為那些“穿黑衣服的男人”和“穿著 作響的”綢衣服的女客們也和他一樣，會(huì)愛(ài)惜那個(gè)可愛(ài)的冰布丁而不吃掉它，只是圍著桌子去欣賞。可是太過(guò)殘酷的現(xiàn)實(shí)與陽(yáng)陽(yáng)的期待完全相反，當(dāng)陽(yáng)陽(yáng)被喝醉的爸爸挾下樓去，他震驚地看到那留在他心底的美麗的一幕早已幻滅：眼前是“果皮啊果殼啊撒得滿桌子都是”，“本來(lái)有積雪的屋頂”的冰布丁早已被大人們給“毀了——?dú)Я税。　边@種幻滅來(lái)得太突然了，也太徹底了，它搗毀的不僅僅是一座冰雪的小房子，更是陽(yáng)陽(yáng)心中一片神奇美好的世界，以至于讓陽(yáng)陽(yáng)直觀地感受到的是成人世界的無(wú)情與殘酷，他第一次感受到成人世界與他的世界是完全不同的樣子，而這種差異是那么巨大，那么堅(jiān)不可摧，于是陽(yáng)陽(yáng)生命里的第一次精神危機(jī)就這樣突然降臨。曼斯菲爾德以敏銳的觀察和深刻的體悟，感同身受地捕捉到了陽(yáng)陽(yáng)成長(zhǎng)經(jīng)歷里的第一次傷痛，并用一個(gè)冰布丁房屋的毀滅來(lái)表現(xiàn)兒童心底的那種幻滅感。而在這件微小的毀滅事件上，作家揭示的正是兒童心底深藏著的對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定和對(duì)成人世界的憎惡，正是這種虛假的美景造成了陽(yáng)陽(yáng)心中的世界的幻滅，然而這種幻滅卻是讀者早已有了心理準(zhǔn)備的，所以它只會(huì)帶來(lái)人物心中的世界的崩坍，卻又在讀者的預(yù)料之中。

同樣，《幸福》中的女主人貝莎自認(rèn)為自己是一個(gè)幸福得快要溢出來(lái)的女人，她生活在精致富裕的家庭里，房屋寬大舒服，花園里繁花似錦，孩子由奶媽哺乳，家務(wù)由廚師和裁縫料理，丈夫哈里十分愛(ài)她，朋友都是時(shí)髦高尚的人物，“家里要書(shū)有書(shū)，要音樂(lè)有音樂(lè)”，貝莎每天所做的事情就是挑選與地毯顏色搭配的水果和果盤，或是在滿屋太濃郁的花香里無(wú)聊地大叫著“我太快活了，太快活了”。但在這近似完美的幸福之中，一個(gè)突然出現(xiàn)的細(xì)節(jié)撕裂了現(xiàn)實(shí)：貝莎看到了丈夫哈里與金發(fā)美女富爾頓小姐之間的私情。在她看到丈夫與金發(fā)美女富爾頓低聲耳語(yǔ)的那一刻，她眼前的一切都變了：“那棵繁花滿樹(shù)，恬靜挺立”的梨樹(shù)不再是幸福的象征，而成了貝莎生活中的冷眼觀望者和諷刺者，貝莎快活的喊聲也變成了 “我該怎么辦啊”的狂吼。小說(shuō)中的人物通過(guò)這種幻滅更清楚地看到了生活深處的冷酷，也看到了幸福是多么脆弱和不堪一擊；而對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，這種幻滅可以喚起對(duì)生活的反思和重新認(rèn)知。

二 讀者期待值的幻滅

讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)，往往會(huì)不知不覺(jué)間走進(jìn)作家所營(yíng)造的故事氛圍里，而對(duì)小說(shuō)的結(jié)局有所期待；然而，小說(shuō)的結(jié)局并沒(méi)有朝著讀者期待的方向發(fā)展，出現(xiàn)在讀者面前的結(jié)尾也許是讀者意想不到的，因此就造成了讀者期待心理的幻滅。因?yàn)榛脺绲姆穸α咳绱藦?qiáng)大，而且在幻滅的結(jié)局到來(lái)的同時(shí)，新的意境也同時(shí)產(chǎn)生，所以追求這幻滅感就成了曼斯菲爾德常用的和最喜歡的結(jié)尾方式，她要在她的小說(shuō)結(jié)尾里一再讓讀者失望，一再讓自己營(yíng)造的氛圍幻滅，一再地背叛自己的講述過(guò)程，《蒔蘿泡菜》就是這方面的典型例子。小說(shuō)里的“薇拉”與她分手六年的男友偶遇在一家餐館里，在接下來(lái)的大段對(duì)話里，作者都在描寫男友那夸張的熱情和對(duì)薇拉的贊美，這種熱烈的語(yǔ)言顯然感動(dòng)了薇拉，薇拉覺(jué)得“他們的靈魂又擁抱在了一起，跳進(jìn)同一個(gè)海里，就像悲傷的情人那樣，心甘情愿地溺死”。在薇拉要起身告別的時(shí)候，男友緊緊地抓住了她的一只手套不肯松開(kāi)，深情地說(shuō)：“我要讓自己變成一條地毯，好讓你在那上面走，這樣你就不被討厭的堅(jiān)硬的石頭和泥漿弄痛。”這種深情的表白不僅會(huì)打動(dòng)薇拉，更會(huì)打動(dòng)讀者，但就在這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，曼斯菲爾德的幻滅筆法出現(xiàn)了，她在結(jié)尾處寫道：“他叫來(lái)女侍者來(lái)付賬，‘那盤奶油沒(méi)有動(dòng)過(guò)，請(qǐng)不要讓我付賬。’”在這個(gè)突然到來(lái)的契訶夫式的結(jié)尾面前，通過(guò)一盤不愿付賬的奶油，完美的現(xiàn)實(shí)轟然坍塌，先前那些深情的表白充滿了黑色幽默的諷刺意味，男友方才所做的一切都如演員卸妝般露出了蒼白的本來(lái)面目。美好的事物破滅了，但故事里的人物并不知道這一切，這種結(jié)尾只是讓讀者失望并陷入沉思：假如這時(shí)薇拉轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，聽(tīng)到了男友的這句話，她對(duì)人生會(huì)不會(huì)有了更深刻的感悟？她會(huì)不會(huì)對(duì)自己青年時(shí)代的那段戀情重新評(píng)價(jià)？

又如《一杯茶》里的闊太太羅斯瑪麗，她的生活現(xiàn)狀是如此的優(yōu)越：“如果羅斯瑪麗要買點(diǎn)東西，她就會(huì)上巴黎去”，“她要買點(diǎn)花，汽車就會(huì)開(kāi)到攝政街那個(gè)最好的花店里”，然后再由“一個(gè)瘦瘦的女店員跟著，磕磕絆絆地捧著一大捧白紙包著的花，像捧著一個(gè)奶娃娃似的”送到汽車?yán)铩Ｔ谝粋€(gè)意想不到的時(shí)刻，這個(gè)幸福而富裕的女人的身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)與她有著強(qiáng)烈反差的“又黑又瘦”“聲音幽幽的，像嘆息又像嗚咽”的姑娘，向羅斯瑪麗乞討一杯茶錢。這個(gè)可憐人的出現(xiàn)頓時(shí)讓羅斯瑪麗感到了自己的居高臨下，所以她產(chǎn)生了像電影里那樣的想法，要帶這個(gè)小可憐回到家里，讓她給這個(gè)幾乎暈倒在地的小可憐以幸福。正當(dāng)羅斯瑪麗以樂(lè)善好施的姿態(tài)和小姑娘坐在火爐旁，和她一起享受著“爐火熊熊，她那精致的臘克家具，金色的靠墊，還有淡黃色和藍(lán)色的地毯上閃耀著的火花”和“三明治啊，黃油面包啊”的時(shí)候，丈夫菲利普的一句“她很漂亮”的話急速地扭轉(zhuǎn)了事態(tài)，羅斯瑪麗妒意大發(fā)，她自私、偽善的本質(zhì)暴露了出來(lái)，羅斯瑪麗迅速地結(jié)束了原來(lái)想做的一切，把那個(gè)原本可能得到幸福的小可憐又趕到了刺骨的寒冷之中，丟進(jìn)無(wú)法預(yù)知的命運(yùn)里，同時(shí)也把讀者的期待打得粉碎。

三 小說(shuō)中的環(huán)境所造成的幻滅

曼斯菲爾德小說(shuō)中還有第三種幻滅筆法的運(yùn)用，它不是因?yàn)槿宋锖妥x者的心理期待的落空，也不是作品中的人物行為和期待落空所造成的，而是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境所造成的必然的結(jié)局，這方面典型的例子就是《花園茶會(huì)》。少女蘿拉是這次花園茶會(huì)的創(chuàng)意者，當(dāng)她正在興致勃勃地搭帳篷、擺弄花草，調(diào)制甜點(diǎn)，測(cè)試鋼琴的時(shí)候，卻突然聽(tīng)說(shuō)山下那片平房里有一個(gè)名叫斯考特的青年馬車夫被受驚的馬給摔死了，并且“扔下五個(gè)孩子和一個(gè)女人”的事情。此后，蘿拉的情緒一落千丈。因?yàn)樗箍继刈〉哪亲孔雍退齻兊姆孔印半x得太近了”，蘿拉感到自己的歡樂(lè)與近在咫尺的死亡很不協(xié)調(diào)，富有同情心的蘿拉感受到“想想那個(gè)可憐的女人聽(tīng)到奏樂(lè)是什么滋味”的心情，覺(jué)得應(yīng)當(dāng)取消這場(chǎng)花園茶會(huì)。但是她的家人卻不同意這樣做，因?yàn)榧胰擞X(jué)得那片平房里住著的人和他們不相干，平房里的生活是“到處都是白菜幫子、瘟雞和空罐頭盒子，連房頂冒出來(lái)的煙都帶著一股窮氣”，“胡同里住的是洗衣婦和掃煙囪的工人”，這和戴著飄著長(zhǎng)長(zhǎng)的絲絨帶子、在滿園盛開(kāi)著的百合花中穿行的蘿拉的生活簡(jiǎn)直是天壤之別，因此平房里的事情應(yīng)當(dāng)是另外一個(gè)世界里的事情，蘿拉家的茶會(huì)還應(yīng)當(dāng)在音樂(lè)與花朵之中如期進(jìn)行。可是，小小的蘿拉此時(shí)無(wú)論如何也興奮不起來(lái)了，她時(shí)時(shí)感到有一件悲慘的事情近在眼前，她的思緒陷入到與環(huán)境極不協(xié)調(diào)的悲傷和歉疚感中。于是方才那個(gè)精心搭建起來(lái)的小環(huán)境在生活這個(gè)殘酷的大環(huán)境的擠壓之下頓時(shí)破碎不堪，蘿拉的歡樂(lè)世界幻滅了，陷入幻滅感中的蘿拉也產(chǎn)生了“生命是不是……”的說(shuō)不清的困惑和迷惘。

四 幻滅筆法的意義

正因?yàn)樯鲜龆喾N模式的幻滅筆法的運(yùn)用，使曼斯菲爾德短篇小說(shuō)打破了英國(guó)維多利亞時(shí)代的客廳小說(shuō)的沉悶與單調(diào)，并以悲而不鳴的結(jié)局表現(xiàn)了這個(gè)世界的微妙與多變，也把讀者與作品人物的距離拉得更近。在這種曼斯菲爾德式的神秘瞬間里，所喚起的并不僅僅是讀者對(duì)于作品人物的同情與憐憫，更應(yīng)當(dāng)是讀者對(duì)于自己所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)生活的反省和沉思。同時(shí)，短篇小說(shuō)這種文學(xué)樣式經(jīng)過(guò)曼斯菲爾德在表現(xiàn)技巧上的創(chuàng)造之后，使更多的作者從關(guān)注小說(shuō)的內(nèi)容轉(zhuǎn)化到關(guān)注小說(shuō)的表現(xiàn)手法，更加重視將一個(gè)短篇故事敘述出來(lái)的形式和技法的問(wèn)題，這無(wú)疑是對(duì)短篇小說(shuō)文體發(fā)展的巨大促進(jìn)。正如虞建華在《新西蘭文學(xué)史》里所言：“曼斯菲爾德與同時(shí)代的約瑟夫·康德拉、詹姆斯·喬伊斯、弗吉尼亞·伍爾芙等大師一起，為小說(shuō)新潮推波助瀾，為現(xiàn)代派小說(shuō)奠定基礎(chǔ)，她是短篇小說(shuō)里內(nèi)心獨(dú)白、表現(xiàn)視角轉(zhuǎn)移等創(chuàng)作技法的開(kāi)路人，在短篇小說(shuō)領(lǐng)域取得了喬伊斯、伍爾芙在長(zhǎng)篇小說(shuō)取得的成就。”

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