詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》賞析

摘要：音樂(lè)是以聲音來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感世界的藝術(shù)，是人類(lèi)表現(xiàn)性藝術(shù)最早的形式之一。隨著當(dāng)今社會(huì)的不斷發(fā)展，各國(guó)之間的聯(lián)系日益密切，人們對(duì)各方面的需求越來(lái)越高，在文化藝術(shù)領(lǐng)域上，中國(guó)的戲曲、民歌等傳統(tǒng)文化開(kāi)始受到了世界的矚目，并得到了各國(guó)人民的贊賞和肯定，與此同時(shí)，中國(guó)觀眾也越來(lái)越多地開(kāi)始接受和欣賞西方古典音樂(lè)，例如歌劇，在歌劇中有很多著名的劇目為大家所熟悉，像比才的《卡門(mén)》，威爾第的《茶花女》，莫扎特的《費(fèi)加羅婚禮》等。

中圖分類(lèi)號(hào)：G623.71

詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》就是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中一個(gè)選段。演唱者通過(guò)對(duì)作品意境的深刻體會(huì)，對(duì)作品含意的深入挖掘，全面掌握歌曲的風(fēng)格、準(zhǔn)確把握情感的基調(diào)后進(jìn)行二度創(chuàng)作。通過(guò)本文對(duì)莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的背景及內(nèi)容的介紹，深入了解歌劇選段《求愛(ài)神給我安慰》，這首歌曲在演唱過(guò)程中，在情感處理與音樂(lè)表現(xiàn)上的處理，在舞臺(tái)上的音樂(lè)表現(xiàn)又是如何演繹，如何更好地把握不同時(shí)期、不同風(fēng)格的音樂(lè)作品，通過(guò)演唱藝術(shù)的完美表達(dá)來(lái)詮釋作品的深切內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》 ； 賞析

莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅婚禮》：

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓. A.Wolfgang Amadeus Mozart）是奧地利作曲家，在西方音樂(lè)的歷史上有 \"樂(lè)神的兒子\"之稱(chēng)，是18世紀(jì)\"維也納古典樂(lè)派\"中既約瑟夫·海頓之后的第二位古典音樂(lè)大師。

莫扎特在他短暫的35年生涯中，創(chuàng)作的有歌劇、交響樂(lè)、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等體裁形式，幾乎涉獵到了音樂(lè)所有的領(lǐng)域，為人類(lèi)留下了豐富又寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)。在莫扎特創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，歌劇是他音樂(lè)創(chuàng)作中最為重要的體裁。在那個(gè)時(shí)代流行三種歌劇形式，一種是德語(yǔ)的歌唱?jiǎng)。⊿ingspiel），一種是意大利喜歌劇（Buffa），另一種是意大利的嚴(yán)肅歌劇（Seria），莫扎特以這三種形式一共創(chuàng)作了22部歌劇，有些作品如《后宮誘逃》《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》等都是歌劇史上不朽的杰作。

《費(fèi)加羅的婚禮》屬于一部意大利四幕喜歌劇，整部歌劇充滿(mǎn)了積極進(jìn)取、樂(lè)觀向上的精神氣質(zhì)，莫扎特通過(guò)詼諧、幽默的手法抨擊嘲弄了庸俗的封建貴族階層，對(duì)伯爵妄圖恢復(fù)奴隸制的夢(mèng)想加以撻伐，用細(xì)膩動(dòng)人的音樂(lè)線條，謳歌頌揚(yáng)了第三等級(jí)人民通過(guò)自身的機(jī)智勇敢最終定會(huì)戰(zhàn)勝黑暗的決心。

《求愛(ài)神給我安慰》和《何處尋覓美妙時(shí)光》刻畫(huà)的是歌劇中高貴美麗的伯爵夫人的內(nèi)心世界。這兩首詠嘆調(diào)是女高音聲部中最具有代表性、也最膾炙人口，并在音樂(lè)界廣為傳唱的聲樂(lè)作品。

伯爵夫人這個(gè)角色在劇情發(fā)展中是不可或缺的關(guān)鍵人物，在劇中人物安排上有著及其重要的位置和藝術(shù)魅力。莫扎特刻畫(huà)伯爵夫人的獨(dú)到之處在于，她雖然身處第二等級(jí)，卻有著追求自由愛(ài)情的進(jìn)步意識(shí)，和可以為愛(ài)情敢于反抗、甘愿死亡的勇氣。所以，伯爵夫人影射的是貴族階層生活中另一部分的生活和思想，所以具有重要的象征意義。

詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》賞析：

1、在演唱時(shí)的女高音詠嘆調(diào)分析

詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的一首重要代表作。莫扎特主張，歌劇創(chuàng)作中應(yīng)以音樂(lè)發(fā)展的原則為基礎(chǔ)，歌詞必須絕對(duì)服從于音樂(lè)，而不應(yīng)拘泥于劇本的創(chuàng)作原則，古典音樂(lè)的典雅、流暢、細(xì)膩、和音樂(lè)中樸實(shí)自然的風(fēng)格，使莫扎特的旋律達(dá)到了古典的完美，從而使得莫扎特的音樂(lè)帶有上帝--大自然的清新芬芳。所以，在伯爵夫人祈求上帝賜給她安慰時(shí)，歌曲的優(yōu)美旋律中充滿(mǎn)著虔誠(chéng)和無(wú)助。因此，從容優(yōu)雅的聲音、柔和連貫的演唱、真摯感人的舞臺(tái)表現(xiàn)是女高音飾演伯爵夫人所需要具備的基本素質(zhì)。

下面通過(guò)對(duì)歌劇作者創(chuàng)作角度和演唱者演唱時(shí)的角度以詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》為例，從旋律進(jìn)行上分析演唱過(guò)程中聲音概念的把握及處理，從而有更準(zhǔn)確的情感把握。

這首詠嘆調(diào)具備典型的典雅、高貴、細(xì)膩親切的莫扎特創(chuàng)作特色，速度很慢，2/4拍，降E大調(diào)，音域?yàn)閐1-降a2。《求愛(ài)神給我安慰》渲染的是富麗堂皇的調(diào)性色彩，在小廣板（Larghetto）中鋪墊了一種安靜、憂(yōu)郁的情感。所以我們?cè)谘莩@首詠嘆調(diào)是在這種心境下通過(guò)嘆氣似的深呼吸打開(kāi)喉嚨，起音\"Porgi amor qualche ristoro\"（愛(ài)情啊，給我些安慰）要唱的準(zhǔn)確、柔和，口腔和下巴放松，保聲音持在同一位置上的向前流動(dòng)，出來(lái)的聲音要做到自然連貫而有韌性，不要讓顫抖的聲音和過(guò)厚的胸聲毀了莫扎特所創(chuàng)作的音樂(lè)線條，同時(shí)也要注意舌顫音\"r\"的發(fā)音，既不能收得過(guò)于早也不能不出聲，否則會(huì)影響聲音、語(yǔ)言、音樂(lè)情感的美感達(dá)不到應(yīng)該有的效果。

在第二次的\"O mi lascia almen morir\"（或者讓我死亡）中，見(jiàn)譜例1：

此句是一連串的八分音符七度音階上行，需要歌唱者具備渾厚的呼吸支持，氣息要穩(wěn)、通、深。在低音B同音連續(xù)反復(fù)形成穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，旋律上行進(jìn)行延伸到此曲的最高音小字二組降a，并延留在這一音上充分抒發(fā)內(nèi)心的渴求，情緒達(dá)到高潮。這里的高音小字二組降a在此曲中較為難唱，它要求歌唱者含蓄地控制音量，有氣息的支持穩(wěn)穩(wěn)地將高音托住，而且在小字二組降a這一音高唱原文\"rir\"有一定難度，所以我們?cè)诔臅r(shí)候應(yīng)把握聲音圓潤(rùn)而充滿(mǎn)共鳴，而不要像我們?nèi)粘Ｖ兴f(shuō)的擠或膚淺。想象聲音像\"有一個(gè)芯\"似的，從上而下保持連貫，穿針引線似地從軟口蓋和小舌處到頭頂后方，停留在小字二組的a上自由延長(zhǎng)，取得連貫的頭聲。但要注意一個(gè)高音不能只是遲鈍地支持著。

第三次的\"O mi lascia almen morir\"，旋律安排上達(dá)到第二個(gè)小高潮，見(jiàn)譜例2：

此句聲音跑動(dòng)了九度，然后滑落下來(lái)，體現(xiàn)出伯爵夫人寧愿死亡也不愿意忍受丈夫背叛自己的痛苦心境。演唱時(shí)要保持每一個(gè)音的清晰干凈，不要讓喉嚨去推擠聲音，而是用呼吸支持和情感釋放帶動(dòng)聲音輕松而自然地流淌。我們?cè)诔耙欢ㄒ嘞耄谀X子里一遍一遍地想著音階，不斷的揣摩，在唱之前就清楚地知道這些音應(yīng)該在哪，而不是應(yīng)該浪費(fèi)嗓子一遍一遍的去找高音。

第五次的\"O mi lascia almen morir\"，也是伯爵夫人最后一次無(wú)奈的吶喊，雖然音區(qū)不高，但呼吸一定不要不支持，聲音一定要做到高雅又持久，即使是無(wú)奈的嘆息也應(yīng)該是來(lái)自天國(guó)的聲音。我們?cè)趯?duì)待任何一個(gè)作品是都要有這樣一個(gè)細(xì)膩的練習(xí)以及研究的過(guò)程。

2、作品情緒、心境的變化與角色把握、演唱處理及音樂(lè)表現(xiàn)

這部作品應(yīng)該屬于莫扎特成熟時(shí)期的作品，因而包涵著強(qiáng)烈而復(fù)雜的情感，在看似優(yōu)美的音樂(lè)表面下幽默的喜劇不時(shí)滲透出一絲陰暗。莫扎特用音樂(lè)鮮活了歌劇中的人物形象，刻畫(huà)了不同人物的性格特征和情緒心境，使得人物形象各異、栩栩如生，在劇情發(fā)展的始終均保持著基本的性格面貌。

在聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，無(wú)論演唱任意一首歌曲，演唱者通過(guò)對(duì)作品意境的深刻體會(huì)，對(duì)作品含意的深入挖掘，全面掌握歌曲的風(fēng)格、準(zhǔn)確把握情感的基礎(chǔ)后進(jìn)行二度創(chuàng)作，這樣的歌唱才能生動(dòng)地表達(dá)聲樂(lè)作品的思想感情，可使聲樂(lè)作品的魅力得以充分的展現(xiàn)，這才能使歌曲 \"有靈魂\"，才能得以\"感化人\"、\"打動(dòng)人\"。

通過(guò)上述對(duì)詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》這個(gè)作品的情緒、心境的變化和對(duì)角色的把握及演唱處理的分析，進(jìn)一步的體現(xiàn)演唱這首詠嘆調(diào)的重要性。聲樂(lè)作為一門(mén)表演藝術(shù)，是演唱者內(nèi)心的情感、認(rèn)識(shí)和需求用歌曲為體載的一種表達(dá)、抒解和信息的輸出。我們?cè)谘莩@首詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》時(shí)，首先要把自己融入到整首作品的情境中，把自己想象成伯爵夫人；通過(guò)表達(dá)、抒解和信息的輸出，以及歌唱技巧的掌握，加上歌唱者的感覺(jué)和自身的理解去控制發(fā)聲機(jī)能，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出歌曲含義，尤其是演唱者在唱本文上述所說(shuō)在歌曲中第一次高潮部分的歌句，要把伯爵夫人內(nèi)心的無(wú)助和渴望更為恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出來(lái)。只有這樣的深刻理解作品，通過(guò)上述分析歌曲中的方法，及高低音的處理，反復(fù)的練習(xí)，加上演唱者自身的理解；更準(zhǔn)確的表達(dá)和更好的演繹此音樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)

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