淺析書籍設計之動態設計

摘要 書籍的動態設計是指書在被閱讀的時候，讀者從看見書拿到手里再翻開書籍欣賞其內容，這一行為使讀者與書之間形成了不可分割的動態藝術。書動態設計的引導方式讓讀者盡情享受閱讀的快樂。這種人與書之間的默契，展現了書籍特有的動態藝術魅力。

關鍵詞：書籍 設計 動態設計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

書籍是傳承人類智慧的物質載體，而書籍設計師是賦予書籍生命的人之一。雖然他不能改變書中的文字，但可以使書籍的內容更好地呈現給讀者，讀者可以看到其更加完美和精彩的表演。如果說書籍的作者書寫出了內容，那么書籍設計師則是賦予這個內容一個完美的表現形式。好的表現形式，可以讓讀者在閱讀過程中享受其豐富生動的表情，既滿足了讀者精神的需求，也滿足了讀者視覺的愉悅。所以，書籍設計師是一個偉大的創造視覺藝術的工程師。

一 靜態書籍設計的動態設計

書就像是電彰，讀者要通過手和眼睛參與完成影片的播放。書就是建筑，有著自已的結構與空間，讀者打開封面就可以進入到書籍中參觀。書更像是產品，要充分考慮使用者的人機關系，所謂好的產品就是一個使用起來方便、舒服、愉悅的產品。這是一個讀者必須參與的動態過程，而這個過程的設計者就是書籍設計師。

什么是動態設計呢？如果說書是盛放信息的容器，那么書籍的動態設計就是設計如何從容器中獲得信息的一個過程。既然書是活的，那么圖書在閱讀中如何去“動”，就是動態設計的核心所在。書籍在閱讀時的“動’是書籍信息傳播的重要組成部分。控制書籍的”動”，可以從書籍的結構、開本的大小、材質使用、版面編排、圖形設計和裝訂方式等各個方面去設計。例如，書籍的裝訂方式可以進行設計，它可以傳達不同的信息動態。傳統的經折裝，在一折一折打開的過程中既是連續的，也是獨立的，即有變化，又增強了閱讀的連續生。

線裝書每頁相對更為獨立，利用頁面前后排列的關系形成明確的閱讀秩序。書籍設計中好的動態設計應該航行中的燈塔引領著讀者的閱讀過程。讀者注意到的不是這一過程的巧妙而是這一過程帶來的知識享受。動態設計都有較強的目的性，真正能引導讀者按照預定的設計去進行才算是成功的設計。

二 書籍動態設計的引導作用

設計一座建筑，要根據使用目的設計人在建筑中的活動路線和行為方式，同樣的道理，書籍設計要設計的內容就是讓閱讀者接受信息的動態過程和閱讀狀態。動態設計對讀者的引導主要靠書籍的結構和平面設計語言兩方面。書籍的結構通常決定閱讀的基本程序。讀者最常見的結構即為一側裝訂的方式如騎馬訂、鎖線裝、無線膠裝等方式。在這種常見的結構下，閱讀秩序很容易把握，因為讀者有著固定平穩的閱讀順序。但是，在這種結構中也可以有豐富的變化。為了改變單調的節奏，有的書分為兩部分，前一部分在左側裝訂，而后面的部分則在右側裝訂，閱讀的時候就產生了與同側裝訂不一樣的感受。還有的書籍在同側裝訂的情況下，改變頁面的尺寸，頁面的大小不同、形狀的變化從視覺和觸覺上都能帶給讀者鮮明的節奏變化，在閱讀時可以產生強烈的視覺沖擊力。

再者如果將書頁尺寸階段性的跳躍能將書分成不同的單元閱讀，也會使讀者產生跳躍性閱讀的欲望。在書中插入不同尺寸頁面或異形頁面通常會活躍閱讀的狀態，豐富的頁面令人耳目一新，強烈的反差變化使這種頁面成為點晴之處。此外，折頁在書籍中的應用也是書頁尺寸變化的常用手段之一。展開折頁的過程往往能給人豁然開朗的感覺，展開后大幅面不僅能容納更多的信息，也改變了閱讀的狀態，舒緩了讀者閱讀時的情緒。

除了常見的單側裝訂方式，在書籍設計中特殊的結構也有著各自不同的引導作用。譬如折疊，這種設計結構雖然簡單但其動態過程卻很有特點。折疊的展開過程通常有必然的順序，這種順序具有較強的秩序感，非常適合作為閱讀行為的引導，隨著展開的過程，秩序也被破壞，形成新的面貌，大量獨立的信息被融合成一個整體呈現出來。還有活頁裝的書籍，頁面雖然也會按一定順序來排列，但是，這種原有的順序是可以打亂并重新自由安排的。這就為讀者在閱讀過程中提供了一種跳躍性的動態方式，信息在相同主題下以特殊的設計形式，使那些相對獨立的個體被呈現出來。為對信息順序的重組提供了可能，也為讀者提供了更多變的思維狀態，還有很多更為特殊的設計方式，如在大的書中套入小書，復雜的設計結構等，應用雖然不廣泛，但其新鮮的動態引導過程卻能給讀者留下深刻的印象。

書籍設計中視覺元素的編排也同樣可以控制和引導閱讀的動態過程。文字和圖形的編排中存在著主次、方向、內容、疏密等各種因素，這些因素都能有效地對閱讀動態行為起到引導作用。例如，改變文字閱讀方向，就可以改變讀者閱讀的狀態。隨著文字方向的改變，閱讀時轉動書籍的行為其實也是設計者對讀者的有意引導。正形和虛空間疏密的設計更多的是對視線的引導，這往往是決定閱讀順序和節奏的關鍵。而色彩的應用通常是劃分一套書籍的不同種類，同樣的色彩設計會被歸為一個整體，起著結構性的作用。圖形具有很好的表意性，書籍中很多知識性的圖形、符號能起到行進途中指路牌一樣的作用。以上的幾個例子可以充分說明，書籍動態設計可以采用各種各樣的方式來表現其引導作用。

三 書籍動態設計中讀者的參與意識

讀者的參與行為就是引導或者迫使讀者按預先設定好的程序來執行。參與的動態方式可以分為主動參與和被動參與兩種類型。主動參與是指在設計中提供讀者參與可能，由讀者主動完成的一個過程。

主動參與形式的圖書很多都具有游戲性，特別是一些兒童圖書。例如，帶輪子的書、穿鞋帶的書、帶鬧鐘的書等。書籍本身也可以當做兒童玩具來玩，在玩中將知識掌握了，這種設計就是以游戲為動態目標的。是主動參與方式圖書中的典型。

有的書籍如果戴上一種特殊的眼鏡，可以呈現出立體的效果，有的通過折疊可以組成魔術道具，有的可以通過拼圖形成奇妙的圖形，還有一種動畫圖書，讀者通過快速的翻動書頁使書上的連續圖像呈現出播放動畫一樣的動態效果。如同看電影電視一般，甚至可以選擇正反和快速播放，隨著自己的心愿來選擇一種方式，呈現出不一樣的心情。更有趣的是有一本關于立體視覺的書，通過封面上附帶的眼鏡，讀者就可以觀看到三維圖像，與觀看三維立體電影的道理一樣。有的書籍設計設置的參與過程還帶有功能性。例如，將書中的一頁設計成提手可以方便攜帶還有帶貼紙的書籍，把貼紙做成各式各樣的衣服，按自己心愿給書中模特搭配衣服，不光增加了小讀者的動手能力，還能提高對畫面色彩造型和諧的搭配。培養了他們對審美的認識和理解，更增強了小讀者的參與意識。

被動參與方式是指讀者在閱讀過程中不得不參與的行為或在翻閱書籍時會自動出現的動態效果。例如，有的書將書頁印刷后不進行裁切，讀者只有將書頁撕開后才能夠閱讀，撕書成為閱讀體驗的一部分，這樣的設計也是為了提高讀者的參與意識。讀者的被動行為也就實現了，這本書的動態設計目的也就打達到了。還有很多書里面有立體折疊結構，在打開書頁的時候，立體畫面會自動形成，畫面中的形象也會自動完成動作。而有的書籍的折疊結構，需要讀者動手參與才能完成。從而形成動態效果，有的書籍甚至采用復寫紙作為封面。

書籍的參與有時不單純是閱讀狀態的參與，也有包裝的參與，打開書籍包裝的行為也是一種動態的設計，其更像是一種行為藝術，強調的是其對過程的思考。河北教育出版社出版的《女人好色》是介紹過去現在的一些事件、行為、物件等的個人見解及評論，余秋雨題序的手稿和涂改的痕跡都現實地體現出來。書籍的封面是用透明的塑料來包裝的，顯得豐富而奢華，封面隱隱透出下面的圖形及色彩，產生一種靈動的呼應，打開其透明的塑料封面，紙質封面顯現出來，透著平民化的樸實，讓你感嘆讀者打開其包裝后的參與有一種驚喜和思考。

四 書籍虛空間藝術的動態設計

在中國古代的畫論中墨色、彩墨屬于色，白色的畫紙也屬于色。所以，中國從古至今的畫家無一不重視畫面中的“留白”，用以虛實相生的處理手法使畫面形成一種特殊的意境形式。無論寫意的山水、花鳥、人物畫，還是工筆畫山水、花鳥、人物畫，畫面中的天、云、水等，往往不著墨色，只留紙面，雖然不著彩墨，但做為觀者的我們卻能在畫面實物的反襯下，獲得對這種虛空間的感受。如：畫中畫了一只鳥在飛，那虛空間的地方，觀者自然會聯想到天空，如果畫面中是一條魚，觀者自然會聯系到虛空間是水，從而達到以有限寓無限、虛空間處即畫的效果。南宋時期的畫家馬遠的一幅《寒江獨釣圖》，畫面中只畫了一葉扁舟漂浮于水面，一老翁坐在船頭垂釣。畫面上除了瘳瘳幾筆的波紋線，整幅作品留下了大面積的空白，那空靈的虛空間，給觀者提供了馳騁想象的余地。江面的空曠及寒意，蕭條的氛圍，更加集中地襯托出漁翁凝神貫注于一線的神氣。在這里畫面中的虛空間不是白紙，而是畫者有意所為的畫中之白，此番用意，正如清人張式《畫潭》中所說：“空白，非空也，空白即畫也。”

中國畫虛空間藝術的運用，是中國美學思想中的一個重要課題。這種美學思想在書籍設計中同樣值得學習和借鑒。書籍的設計，如果沒有虛空間的營造，就很難實現正常的閱讀，讀者在閱讀的過程中會疲憊不堪，沒有呼吸的空間。虛空間是書籍設計中重要的設計元素，也是閱讀時重要的需求，更是視覺審美的需求。相反，在一本書籍里面如果圖形、文字將版面排得滿滿的，沒有透氣的余地，會給讀者閱讀造成視覺上的負擔。查克·唐納德說：“沒有虛空間的設計就如同聚會上的饒舌一樣令人厭煩。另一方面，頁邊的虛空間和頁中的虛空間可以把讀者引入其中。”所以，虛空間的設計可以使閱讀者的視覺得到適當休息與緩沖，形成一張一弛的閱讀效果，虛空間真正地賦予了書籍和諧與舒適的視覺美感。

在書籍設計中，編排的內容是實體，內容包括文字和圖形，而編排內容之外的空間便是虛空間。在具體的書籍設計當中，虛空間不一定是白色，可以是色塊、文字、底紋或底圖等，它們是作為虛空間來設計應用的。書籍設計的細微之處在于全面地體現書籍設計的設計思想，是一種文化上的渲染。優秀的書籍設計會使我們感受到呈現在眼前的不是商業之作，而是一幅講究構圖和意境的中國畫，是一件帶來視覺沖擊并引發無限想象的藝術品。

虛空間作為一個藝術元素存在于書籍設計中是非常必要的，虛空間在書籍設計的封面、內文、書脊、扉頁等各要素中存在的形式美與設計規律，還需要設計師充分理解并合理地利用它，也有必要再進行深層次的研究，達到創造性的使用虛空間，合理地創造虛空間，才能設計出更具魅力的書籍作品來。讓我們的讀者在閱讀過程中享受其帶給我們的美的感受。

動態的書籍設計是當代圖書設計中的一個重要設計理念，這種理念打破了書籍固有的傳統模式束縛，使設計師發揮主觀想象力，擺脫舊有設計形式，解放思想，將中國的民族文化、傳統元素運用到設計中去，令讀者與書籍之間有情感交流、參與意識，使書籍設計提升到一個更高的層面上。書籍中動態設計的方式很多，隨著技術手段的發展也在不斷的豐富。各種巧妙的動態不僅能更好地演繹書中的內容，也能讓讀者對書籍更加愛不釋手，相信設計師們會越來越注重書籍中的動態設計，讓生動的書籍給讀者更多的體驗，展現書籍裝幀中動態設計的藝術魅力。

參考文獻：

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[5] 夏麗君、王迪：《論虛空間藝術在書籍設計中的應用》，《包裝工程》，2011年第4期。

作者簡介：翟建平，男，1963—，河北張北人，碩士，副教授，研究方向：設計、油畫，工作單位：河北經貿大學藝術學院。