探索馬遠《寒江獨釣圖》中空白在中國畫中的美學特色

摘要 空白是中國繪畫語境中的一種方法和形態(tài)，它是藝術(shù)家創(chuàng)作和人們欣賞時聯(lián)想的空間媒介，也是中國畫藝術(shù)所特有的風格形式。馬遠是南宋時期著名的繪畫家，其《寒江獨釣圖》中的空白設(shè)計呈現(xiàn)出了一種審美的特性：圖中空白和空白意境的相融、空白和虛實的相融，體現(xiàn)了空白的疏通氣韻。空白使繪畫主體更加鮮明，使畫面整體藝術(shù)形象更加具有概括性，黑白布局相間，呈現(xiàn)繪畫的和諧美。

關(guān)鍵詞：馬遠 《寒江獨釣圖》 空白 美學特色

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A

一 引言

空白是中國繪畫語境中的一種方法和形態(tài)，它是藝術(shù)家創(chuàng)作和人們欣賞時聯(lián)想的空間媒介，也是中國畫藝術(shù)所特有的風格形式。楊正發(fā)曾指出：“空白是中國畫空間意識一直以來探討的命題。”看似簡單直白的空白，實則蘊含著中國人深厚的宇宙觀念、生命精神體驗以及內(nèi)心超越的思想，與中國民族傳統(tǒng)文化精神及藝術(shù)審美觀念相關(guān)聯(lián)。對空白的精神內(nèi)涵及視覺審美的追求，成為中國畫藝術(shù)表現(xiàn)中的一個永恒的話題。趙萬昌認為，中國的繪畫藝術(shù)最講求意境之美。意境也常常用“無言”作為一種表達美感的方式。藝術(shù)家們對于畫面構(gòu)圖經(jīng)營有方，有時畫面層層渲染，密不透風；有時寥寥數(shù)筆，畫面只留大面積空白，疏可跑馬，留給觀眾一種畫有盡、意無窮的感覺，這種空白之美的意境給人增添了無限的神秘感，使人不禁產(chǎn)生無限的聯(lián)想和審美愉悅。王策認為馬遠的《寒江獨釣圖》，布局簡約概括，別具一格。關(guān)于畫面布局，著名畫家黃賓虹曾說過：“作畫如下棋，要善于作活眼，活眼多，棋即勝。”所謂“活眼”就是指空白在畫面中的運用。“虛實相生，無畫處皆成妙處”，由此“妙景”方能“通幅皆靈”。

根據(jù)相關(guān)理論研究回顧可知，作為我國繪畫預(yù)語境反應(yīng)形式的一種方法和形態(tài)，空白更呈現(xiàn)出一種空間感情連接媒介，把藝術(shù)家創(chuàng)作和人們的聯(lián)想統(tǒng)一起來，這是中國畫藝術(shù)所特有的風格形式，應(yīng)該得到長久繼承和發(fā)揚，本文以馬遠《寒江獨釣圖》為例，探索畫中的空白美學特色。馬遠《寒江獨釣圖》中的空白特色在于空白對意境的創(chuàng)造，兩者是融會貫通的。空白和空白意境的相融是馬遠《寒江獨釣圖》中的精髓所在；黑白布局相間，呈現(xiàn)繪畫的和諧美。虛實相生，構(gòu)成一個美妙的天、水、色、人、物等一體的世界；空白美學各個元素的多樣化，形成錯落有致，光線突顯，陰暗對比等，構(gòu)成了畫種的美學特征；空白主體鮮明，突顯出世間萬物的空曠以及意境的深遠。周圍的空白，與繪畫中細致著墨實體相對比，實體形象更加突出，繪畫創(chuàng)作的意境更加鮮明；圖中空白和空白意境的相融，空白和虛實的相融，體現(xiàn)了空白的疏通氣韻，空白使繪畫主體更加鮮明，畫面整體藝術(shù)形象更加具有概況性。

二 馬遠《寒江獨釣圖》中的空白特色

馬遠是南宋時期著名的繪畫家，其先輩皆是以畫畫為生，馬遠的書畫風格更是繼承了李唐的畫風，與其先輩相比，過猶而無不及。馬遠在《寒江獨釣圖》創(chuàng)造中，利用空白美學特色，突出江面中央主體，這正是他創(chuàng)造過程中的大膽創(chuàng)新之處，《寒江獨釣圖》在畫面布局中，僅僅看到一艘小船，一位垂釣的漁翁，還有幾條淡淡的波紋，除此之外，僅僅是空白，但正是這空白，體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)造意念，浩然寬廣的大江中，垂釣者的悠閑心境在空白的襯托中，突顯而出。作者空白的利用，正是給予了看畫人無盡的想象空間，借助小船周邊的空白，看畫者自然聯(lián)想到浩瀚的大江，但是作者又沒有忘記在細處著筆，對于漁翁身上蓑衣、草笠的細細刻畫，描述一個斜風細雨絲毫不影響垂釣心情的老者形象。

中國畫創(chuàng)造中，對于空白的利用是一種獨特的創(chuàng)造形式，空白設(shè)置是創(chuàng)造布局的一種，最能表現(xiàn)畫畫的形式美，直觀上，空白就是不著筆墨的空間，但是在繪畫創(chuàng)作中，空白布局是具有語言表達力的，中國古代的哲學觀點對我國繪畫者的影響深遠，馬遠《寒江獨釣圖》中的空白，也是受到這種觀點的影響，古代哲學中“虛實相生”，“黑以白顯”，“至白則黑”等觀點，說明了白是對黑的另一種說明形式，馬遠的《寒江獨釣圖》的空白就是對黑的另一種說明，也是為虛的另一種說明。一方面，江面是白的，整浩瀚的江面用白來呈現(xiàn)，給人以“虛”的江意念，并且在形式表現(xiàn)上，由于周圍均是空白，表明了水天一色的場景；另一方面，《寒江獨釣圖》中空白是想對于著墨的黑而言的、以及對漁翁和小船而言的，虛實是相生的，沒有實體的漁翁和小船，就沒有虛體江面的意念，沒有虛體江面的意念，小船和漁翁就顯得突兀和孤立。因為馬遠《寒江獨釣圖》中的空白是“虛實”和“黑白”相生審美形式的表達。

三 馬遠《寒江獨釣圖》中空白的疏通氣韻

中國傳統(tǒng)文化對空白審美產(chǎn)生的重要影響，空白對意境創(chuàng)造影響十分關(guān)鍵，兩者是融會貫通的。空白形成了馬遠《寒江獨釣圖》中的疏通氣韻。王春平指出空白是中國畫特有的虛實處理方法，清笪重光在《畫筌》中講：“人但知畫處是畫，不知無畫處皆畫，畫之空處，全局相關(guān)，即虛實相生法。”每一幅畫都離不開虛實，畫面上往往虛中有實、實中有虛，大虛大實合理、小實小虛生動，虛實相生，以此來表現(xiàn)景物層次和空間。

1 空白和空白意境的相融

繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，講究的是意境創(chuàng)造，作品是靜止的，但是閱覽者的意念是動態(tài)的，利用靜止的繪畫作品，創(chuàng)造動態(tài)意境是繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。馬遠《寒江獨釣圖》中，空白首先是對意境的整體創(chuàng)造，他利用空白把宇宙萬物及人生哲理等融為一體，整體意境的創(chuàng)造升華為“境”，這種心境是《寒江獨釣圖》虛景象。王彥軍指出繪畫之美，得力于畫家創(chuàng)造性本質(zhì)力量的展現(xiàn)、發(fā)揮和物化。空白引入畫面，增加了在尊重客體基礎(chǔ)之上的對事物之間關(guān)系施行主觀性、情緒性再處理得自由。作者在藝術(shù)構(gòu)思時，既不必處處受幾何形透視、空氣透視等規(guī)則的嚴格束縛，也不必拘泥于環(huán)境背景的錙銖比較。它以圖中空白為存在支撐，圖中空白的形象，形成的意境并不是空白的，他建立在有效的實物之上，空白的創(chuàng)作造就內(nèi)涵豐富的意蘊是其精髓所在。

2 空白和虛實的相融

我國藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Α疤搶崱钡亩x是不同的，不同的藝術(shù)追求和概念均受到中國古代哲學觀點的影響，但是繪畫作品中，對虛實比較統(tǒng)一的觀點的，“實”只要是實實在在存在的，有形的，能夠直接看見的物體，甚至可以用“實”來描述某種虛的情感。“虛”則是指不能觸摸的，無形的，看不見的事物，甚至是直接的空白。因為空白可以作為虛的一部分而存在。王元建指出中國其它藝術(shù)門類為了達意盡意，同樣采用虛實來對“意”的表達，運用類似“空白”的處理，造成以虛代實、虛實相生的藝術(shù)效果。如中國傳統(tǒng)戲劇，只見演員繪聲繪色、維妙維肖的舞臺表演，并沒有什么車、馬、水、山，卻使人認為他們是在坐車、騎馬、嬉水、翻山，一條扎絳的鞭子可以代替戰(zhàn)馬，幾個演員手持槍刀把棍的對打，似乎就是千軍萬馬的對陣。但是，根據(jù)古代哲學思想，“空、虛”相融，“黑，白”相稱，黑到一定程度就是空白，空白到一定程度，就成為了黑。當然這種哲學觀點，在藝術(shù)領(lǐng)域也深受影響。馬遠的《寒江獨釣圖》就得到了充分表現(xiàn)，空白不僅僅表現(xiàn)了水天一色的格局，更襯托了實在的垂釣者和小船，這就是非虛難以成為實的道理。馬遠以空白描述創(chuàng)造的主體，這正是中國畫中形式美的所在。虛實相生，構(gòu)成一個美妙的天、水、色、人、物等一體的世界。

3 空白的構(gòu)圖布局效果

中國繪畫領(lǐng)域空白的設(shè)置又被稱作為布白，因此空白設(shè)置也是繪畫布局的一種，繪畫過程中，空白構(gòu)圖起到形象性和非形象性意境作用。這也是繪畫中空白的表意性，例如，《寒江獨釣圖》中，馬遠對江面沒有完全著墨，天空也沒有任何修飾，繪畫者馬遠利用空白把水天連為一體，并且通過周圍空白布局大小，描繪了一個壯闊的水天一體布局形成，這就是繪畫中空白的形象性表意；至于非形象性表意，在《寒江獨釣圖》中也有，圖中非形象性構(gòu)圖表現(xiàn)在利用周邊的空白布局，對小船和垂釣者的襯托上，以空白進行對比以后，著墨的主體更加鮮明，主次相互照應(yīng)，這樣形成一個完整的構(gòu)圖布局。

四 馬遠《寒江獨釣圖》中空白的美學元素組成

一幅畫所形成的空白美是由各個組成元素構(gòu)成的，空白美學各個元素的多樣化，形成錯落有致，光線突顯，陰暗對比等，構(gòu)成了畫種的美學特征。馬遠《寒江獨釣圖》中的美學元素正是起到了這個作用。王石礅指出經(jīng)空白有機穿插組成的畫面，給人以鮮明的節(jié)奏感。世界萬物的運動無不具有一定的節(jié)奏，即具有合規(guī)律、交替出現(xiàn)的起伏、強弱、急緩、作息等變化。節(jié)奏，可以說是一種運動因子構(gòu)成的波，它可以用外顯的形式體現(xiàn)于運動物體上，也可以用內(nèi)隱的形式體現(xiàn)于靜物形體，這時它仍然誘激我們視線和情緒的波動。

1 《寒江獨釣圖》中的空白使繪畫主體更加鮮明

概括性繪畫創(chuàng)作是中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的一個重要特點，他要求在對繪畫對象進行整體把握的基礎(chǔ)上，對局部進行凝練，以突出繪畫作品的重點為根本要求，繪畫中，實表現(xiàn)為繪畫者進行著墨的部分，虛則是創(chuàng)作者通過有形事物的描繪，進行的情感凝練，但繪畫的空白，要根據(jù)繪畫的概括性特點，虛實相互統(tǒng)一，錯落有致，相互襯托，這樣才能保證繪畫作品的醒目，實現(xiàn)意境的集中表達。《寒江獨釣圖》中，空白布局是以突顯繪畫意境的整體概括性為基礎(chǔ)的，空白和著墨的布局大小恰到好處。薛芳芳認為中國畫中的空白總潛藏著作家的某種思想情緒。哪里實，何處白，何處黑，作者自有標準。因此說，通過畫中之白可以窺見作者的審美趣味，可以增加作者表情達意的手段，也并不是無稽之談。《寒江獨釣圖》中，空白布局遠遠大于船和垂釣者，突顯世間萬物的空曠，意境的深遠。周圍的空白，與繪畫中細致著墨實體相對比，實體形象更加突出，繪畫創(chuàng)作的意境更加鮮明。

2 《寒江獨釣圖》中呈現(xiàn)繪畫的和諧美

《寒江獨釣圖》繪畫中，講究空白和黑的結(jié)合，空白布局沒有削弱其藝術(shù)表現(xiàn)力，反而形成改圖的精華所在。任美平認為畫家在構(gòu)圖的處理上，運用大片空白表現(xiàn)水天一色的景色，開拓了畫面的空間，給欣賞者留下了自己想象的余地。正是這種無邊無際、空曠渺茫的空白，加強了江面上寒意蕭條的氣氛，突出了“寒江獨釣”中“寒”的境界。同樣的，在這樣一個空曠而又充滿寒意的江面上，只有一葉扁舟和一個垂釣的老翁，就使這老翁顯得格外孤獨，進一步突出了“寒江獨釣”中“獨”的境界。在繪畫過程中，實體物體突出邊際是繪畫所忌諱的，有的繪畫也可以突出邊際。例如，樹枝描繪中，在畫種呈現(xiàn)一角，突出畫布邊緣，給人以樹龐大的想象意念。《寒江獨釣圖》中，空白遍布四周，黑白之間相稱，成為一個整體，空白布局小，小船和垂釣者流利的線條，相互映襯，綜合表達了作品整體性的和諧美。

在我國繪畫發(fā)展中，空白已經(jīng)發(fā)展成正式表達畫家意念和讀者意愿的一種創(chuàng)造形式，空白所表現(xiàn)的藝術(shù)美學元素，極大地促進了藝術(shù)美的發(fā)展。在我國的繪畫創(chuàng)造中，應(yīng)該積極大膽引用空白創(chuàng)造方式，促進我國藝術(shù)美學的不斷發(fā)展。但是，繪畫的空白也要堅持美學要求，要根據(jù)繪畫的概括性特點，虛實相互統(tǒng)一、錯落有致、相互襯托，這樣才能保證繪畫作品的醒目，實現(xiàn)意境的集中表達。繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，講究的是意境創(chuàng)造，作品是靜止的，但是閱覽者的意念是動態(tài)的，利用靜止的繪畫作品，創(chuàng)造動態(tài)意境是繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。這也是空白美學創(chuàng)造的基本要求。

參考文獻：

[1] 楊正發(fā)：《空白在中國畫中的藝術(shù)表現(xiàn)》，《大家》，2010年第20期。

[2] 趙萬昌：《于無聲處勝有聲——淺析中國畫中的空白之美》，《美術(shù)教育研究》，2011年第6期。

[3] 王策：《從馬遠〈寒江獨釣圖〉看空白在中國畫中的美學特色》，《赤峰學院學報》（漢文哲學社會科學版），2010年第6期。

[4] 王春平：《淺談中國畫的空白》，《科教文匯》（下旬刊），2009年第21期。

[5] 王彥軍：《淺析中國畫的空白之美》，《青春歲月》，2010年第11期。

[6] 王元建：《淺析空白在中國畫中的應(yīng)用》，《長沙水電師院社會科學學報》，1994年第3期。

作者簡介：方云定，女，1959—，河南南陽人，本科，講師，研究方向：美術(shù)，工作單位：南陽理工學院。