從美劇《絕望主婦》看全球化視野下的中國(guó)形象嬗變

摘要 隨著經(jīng)濟(jì)的全球化發(fā)展和多元文化的互通融合以及中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，美國(guó)影視劇中的中國(guó)形象和華人形象開始悄悄發(fā)生變化。文章從對(duì)美劇《絕望主婦》中的中國(guó)人以及相關(guān)中國(guó)符號(hào)的分析入手，就中國(guó)形象在該劇中的前后嬗變做了一個(gè)簡(jiǎn)要的回顧和分析，提出全球化背景下塑造新的中國(guó)國(guó)家形象的渠道。

關(guān)鍵詞：美劇 中國(guó)形象 全球化 嬗變

中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

電視是世界上非常重要的新聞媒體之一，借助一部高收視率的電視劇所反映出的文化、社會(huì)習(xí)俗、生活觀念等更能夠深入人心，并造成全社會(huì)的廣泛認(rèn)知。《絕望主婦》（Desperate Housewives）是一部被美國(guó)甚至全球觀眾熱捧的美劇，從2004年至今歷時(shí)數(shù)年已播到了第七季，不僅屢創(chuàng)美國(guó)本土的收視高峰，更是囊括了金球獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并持續(xù)在全球多個(gè)國(guó)家熱播熱議。

該劇從最具有代表性的女性群體——家庭主婦們的視角入手，深刻剖析了美國(guó)后工業(yè)社會(huì)下人們的生活方式和價(jià)值觀念，代表了美國(guó)社會(huì)主流的認(rèn)知意識(shí)。這部美劇中所構(gòu)建的中國(guó)形象，真實(shí)反映了普通美國(guó)民眾對(duì)中國(guó)的印象。

一 國(guó)家形象在媒體傳播中的構(gòu)建及作用

一個(gè)國(guó)家的形象猶如一件商品的商標(biāo)，它代表著這個(gè)國(guó)家在世界舞臺(tái)上的表現(xiàn)和國(guó)際環(huán)境中的輿論反映。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，品牌的效應(yīng)至關(guān)重要，在國(guó)際交往和對(duì)外貿(mào)易中，國(guó)家形象也發(fā)揮了重要的影響作用，僅次于其綜合國(guó)力。而國(guó)家形象的確立和變化要依靠國(guó)家傳播的力量。在國(guó)家形象的樹立上，以美國(guó)為首的西方國(guó)家無疑占據(jù)了主導(dǎo)地位。他們依靠自身強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在國(guó)際舞臺(tái)長(zhǎng)期占據(jù)霸權(quán)地位，十分便利地向世界各國(guó)，尤其是第三世界國(guó)家源源不斷地輸入自己的價(jià)值觀，美化自身國(guó)家形象，同時(shí)不忘詆毀別國(guó)形象。自中國(guó)對(duì)外國(guó)人敞開國(guó)門以來，中國(guó)的國(guó)家形象就經(jīng)歷了無數(shù)次的置換和變更，然而這種變更局限于殖民者和強(qiáng)國(guó)的價(jià)值觀籠罩下。他們一方面顯示出救贖者的姿態(tài)，一方面繼續(xù)惡化著中國(guó)的國(guó)家形象，從過去的貧窮、愚昧、長(zhǎng)辮子到現(xiàn)在的專制、言論限制等。盡管中國(guó)已經(jīng)在經(jīng)濟(jì)上成為不可忽視的力量，美英等西方國(guó)家人們對(duì)中國(guó)的了解還是十分有限的。他們眼里的中國(guó)還是專制和停滯的代名詞，這和中國(guó)應(yīng)有的國(guó)際形象極其不符。在經(jīng)濟(jì)、政治等各領(lǐng)域積極融入全球化的浪潮之中，全球化給各國(guó)帶來的文化影響也是喜憂參半的。霸權(quán)主義大國(guó)紛紛脫下野蠻文化侵入的外衣，采取更加溫情的教化手段，一方面增進(jìn)了與其他國(guó)家的溝通，另一方面其數(shù)量更多，宣傳攻勢(shì)更發(fā)達(dá)更深入的媒體手段使其價(jià)值理念更加深入人心和具有煽動(dòng)和欺騙性。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)和在國(guó)際舞臺(tái)的崛起，中國(guó)開始有意識(shí)地在全球范圍內(nèi)建立自己良好的國(guó)際形象，通過各種文化交流活動(dòng)增加各國(guó)對(duì)中國(guó)的了解。2011年1月17日，由中國(guó)國(guó)務(wù)院新聞辦籌拍的《中國(guó)國(guó)家形象片——人物篇》在美國(guó)紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)大型電子顯示屏上播出，中國(guó)各領(lǐng)域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，讓美國(guó)觀眾了解到一個(gè)更直觀、更立體的中國(guó)國(guó)家新形象。反映中國(guó)各層次生活的《角度篇》也已經(jīng)完成，上月開始在全球上映。這是一次十分成功的國(guó)家公關(guān)活動(dòng)，能夠幫助建立一個(gè)積極的中國(guó)國(guó)家形象，為中國(guó)的外交、政治、經(jīng)濟(jì)事務(wù)服務(wù)。

二 《絕望主婦》中的中國(guó)形象前后差異

隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化時(shí)代的到來，中國(guó)、中國(guó)人、中國(guó)元素、中國(guó)制造、中國(guó)創(chuàng)造、中國(guó)符號(hào)、中國(guó)風(fēng)等這些構(gòu)建“中國(guó)形象”的對(duì)象越來越頻繁地出現(xiàn)在全球媒介信息之中，成為塑造國(guó)家形象的有力支撐。《絕望主婦》中的中國(guó)形象，很大一部分是由其所涉及到的中國(guó)人形象所傳達(dá)出來的。

1 相對(duì)負(fù)面的中國(guó)人形象

在該劇的前三季中，共出現(xiàn)了四個(gè)中國(guó)人且都是女性。第一個(gè)出現(xiàn)的中國(guó)人是Gabrielle Solis家的傭人姚林（音譯名），擁有外國(guó)人眼中典型的中國(guó)中年女性形象：齊耳短發(fā)、細(xì)眼塌鼻、樸素打扮。她會(huì)跟主人Gabrielle頂嘴，會(huì)在Gabrielle面前用中文諷刺她，最后因?yàn)槭懿涣薌abrielle的性子而辭職，但還不忘在Gabrielle潦倒的時(shí)候反擊挖苦對(duì)方，雇主Carlos入獄以后也沒有任何問候表示，反而擔(dān)心工資是不是能領(lǐng)到。第二個(gè)是非法入境的中國(guó)上海女孩小梅（音譯名），這個(gè)華人形象出現(xiàn)在多集故事中，客觀反映和影響了美國(guó)人心目中的中國(guó)形象。因?yàn)楹ε禄氐街袊?guó)，剛開始小梅被美國(guó)雇主非法禁錮做勞工。被解救后小梅暫時(shí)住在Gabrielle家為其勞動(dòng)而深受其喜歡，然而她貪慕雇主家的錢財(cái)以及想在美國(guó)立足發(fā)達(dá)，和Gabrielle的丈夫發(fā)生了私情，后來還為了金錢做了代孕母親，之后便變得矯揉做作，不可一世，還讓雇主為她服務(wù)。第三個(gè)是在中國(guó)餐館里的一個(gè)女服務(wù)生，是小梅的朋友，她因?yàn)镚abrielle威脅小梅而將一盤菜倒在了Gabrielle的身上。第四個(gè)是在SPA中心為人做腳底按摩的中國(guó)女孩，被傻大姐氣質(zhì)的Susan Mayer踢破了鼻子但是沒有賠償。

由以上四位中國(guó)女性尤其是著筆較多的小梅身上我們可以看出，她們從事的都是低端服務(wù)行業(yè)，也多被描述為自私、貪婪、勢(shì)利、尖刻和落后的，眼神和動(dòng)作都跟其他美劇中的中國(guó)人形象一樣，都不是正面形象。其中一個(gè)細(xì)節(jié)在講到小梅將要被遣送回國(guó)時(shí)，Gabrielle說了一句“她如果被遣送回國(guó)便會(huì)回上海做奴隸”，“奴隸”在我們看來非常荒誕，況且竟然還在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的上海。其間還夾雜Gabrielle對(duì)中國(guó)社會(huì)政治的評(píng)價(jià)，中國(guó)是如何欠缺民主自由，小梅的家鄉(xiāng)也被構(gòu)思成一個(gè)貧窮又凄涼的小山村。這些相對(duì)負(fù)面的中國(guó)人形象，從一定程度上反映了美國(guó)人對(duì)中國(guó)的印象。劇集中還有暗示中餐是一種廉價(jià)食物，常被作為快餐形式消費(fèi)，而法國(guó)餐廳才是真正的fancy restaurant（高級(jí)餐廳）等不利于中國(guó)國(guó)家形象的橋段。中美之間的文化壁壘的確由來已久，正是這些文化上的差異和溝通上的缺失，直接導(dǎo)致了美劇中一系列與事實(shí)嚴(yán)重不符合的中國(guó)形象的塑造。

2 中國(guó)形象的正面描述

隨著時(shí)間的推移和劇情的深入，從2008年9月份開播的《絕望主婦》第五季中，終于出現(xiàn)了對(duì)中國(guó)罕見的正面情節(jié)。紫藤街中的另外一個(gè)主婦Lynette，因?yàn)?008年眾所周知的那場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的原因，其家里開辦的披薩店無以為繼被迫關(guān)門，其老公Tom只能再次去找工作。在Tom帶著兒子Preston去大學(xué)校園散心回來后，便產(chǎn)生了再次回歸校園學(xué)習(xí)的想法，并非常明確地表明他所想學(xué)的專業(yè)是“Chinese”（中文），并有了下面這些語句的描述，“Mardarin is a very complicated language”，“China is one of the world’s fastest growing economies，the opportunities for someone with my marketing experiences who can speak the language are amazing”等，從以上的諸多信息中我們可以看出，她們對(duì)中國(guó)的了解已跟前三季中的印象大不一樣。

首先是從中文專業(yè)的開設(shè)情況來看，學(xué)習(xí)中文似乎已經(jīng)是美國(guó)高校里一件非常時(shí)新的事情，連他們所住的小鎮(zhèn)附近的普通大學(xué)里都有了中文專業(yè)，說它是普通大學(xué)是因?yàn)閯≈蠺om根本沒有提到該校的名字，如果是知名高校的話，編劇沒有必要給予隱瞞的，由此可見，中文在美國(guó)有著廣泛的影響。中文一定也是高校的熱門專業(yè)，否則Tom隨便去趟學(xué)校就能知道自己想要學(xué)什么？就能知道“普通話是非常復(fù)雜的語言”，說明大家都有了更深入了解中國(guó)的愿望，向往中國(guó)，想學(xué)習(xí)中國(guó)的語言，這才進(jìn)而激發(fā)他學(xué)習(xí)中文的想法。再接下來的那句“中國(guó)是全世界經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度最快的國(guó)家之一”，更是中國(guó)真實(shí)現(xiàn)狀的反映，而且還是出自一個(gè)普通美國(guó)小鎮(zhèn)居民口中。中國(guó)經(jīng)濟(jì)在全世界經(jīng)濟(jì)遭受金融危機(jī)影響下卻一枝獨(dú)秀，連一向高傲的美國(guó)人都想去學(xué)中文尋找機(jī)會(huì)跟中國(guó)做生意，這種中國(guó)形象的隱射是正面和積極的。

從該季往后的諸多劇集中，《絕望主婦》都不同程度地在其劇情中映射著積極的中國(guó)形象，如到第七季中，Gabrielle和Lee在比拼教育女兒的時(shí)候，Lee和領(lǐng)養(yǎng)的女兒用中文對(duì)起了話。雖然他們發(fā)音極其不標(biāo)準(zhǔn)，但顯現(xiàn)了美國(guó)人學(xué)中文的熱潮。Gabrielle和老公Carlos打算去中餐館慶祝他們的結(jié)婚紀(jì)念日也反映了中國(guó)餐飲在美國(guó)不再僅限于低等的快餐食品。

三 全球化視野中的中國(guó)形象嬗變

中國(guó)形象在《絕望主婦》的前后差異，一方面體現(xiàn)的是西方主流影視劇中國(guó)人形象的一個(gè)延續(xù)。我們知道，出現(xiàn)在西方影視劇中的華人形象一直以來都被妖魔化，陰險(xiǎn)、狡詐、野心勃勃的“付滿洲”和機(jī)智、謙遜卻女人氣的“陳查理”成了美國(guó)大眾文化中華人形象的代表。這些形象既表現(xiàn)了西方人對(duì)中國(guó)和中國(guó)人的想象，也塑造了美國(guó)公眾對(duì)中國(guó)和中國(guó)人的想象，長(zhǎng)期以來都是西方影視中華人形象的主流。美劇中的中國(guó)人角色從來都是由長(zhǎng)相平庸甚至猥瑣的美籍華人扮演。他們通常都從事美國(guó)社會(huì)的低等職業(yè)。他們說著十分蹩腳的英語，時(shí)不時(shí)還用怪腔怪調(diào)的中文嘟囔咒罵，顯得心胸狹窄，素質(zhì)低下。他們自劇中出現(xiàn)就毫無疑問代表著負(fù)面的中國(guó)人形象。除了《絕望主婦》中對(duì)中國(guó)形象的負(fù)面影射，在其它一些流行美劇中也都存在著這樣的問題，《越獄》、《欲望都市》、《24小時(shí)》、《白宮群英》等，不僅有對(duì)中國(guó)形象的歧視與偏見，還有中餐或者中國(guó)制造品等也是諸多劇集中人物嘲笑的元素。

另一方面，我們更看到了西方對(duì)中國(guó)固有印象已悄悄地發(fā)生了改變，越來越多的正面、積極的形象被詮釋在主流影視劇中，如《花木蘭》、《功夫熊貓》、《黃石的孩子》、《功夫之王》等。而災(zāi)難片《2012》其中眾多中國(guó)符號(hào)的運(yùn)用更直接明示了中國(guó)在國(guó)際地位的日益突顯，中國(guó)在世界上逐步占據(jù)了非常重要的角色。2011暑期熱播的3D大片《變形金剛3》也罕見地植入了大量中國(guó)企業(yè)的廣告，著名中國(guó)電腦品牌Lenovo的字樣不停在全片閃回，最后陪伴在主角身邊的一臺(tái)聯(lián)想電腦也變形成了機(jī)器人。派拉蒙表示選擇影片植入伙伴主要考量就是品牌是否有足夠知名度，這也顯現(xiàn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)在世界的崛起。西方著名的嚴(yán)肅媒體《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》在2010年到2011年的6月份有十幾期都報(bào)道了中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)成就，當(dāng)然其中也不乏利用所謂言論自由，市場(chǎng)化程度等對(duì)中國(guó)形象的詆毀，但是主流的觀點(diǎn)還是贊美、羨慕和對(duì)中國(guó)崛起的危機(jī)感。《南方人物周刊》09年的專題“美國(guó)人的中國(guó)觀”也佐證了這種變化，在中國(guó)生活過多年的美國(guó)人看到并親身體驗(yàn)到了中國(guó)的進(jìn)步，而從未來過中國(guó)的美國(guó)人也從過去的金融危機(jī)以及諸多國(guó)際事件中，認(rèn)識(shí)到了中國(guó)在國(guó)際社會(huì)所具有的較大影響力，改變了舊有的對(duì)中國(guó)的看法。

結(jié)語

從美劇《絕望主婦》中諸多跟中國(guó)有關(guān)的情節(jié)我們可以看出，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速持續(xù)發(fā)展以及日益崛起的國(guó)際地位，中國(guó)的國(guó)家形象在美國(guó)社會(huì)有了很大地改觀，但要改變西方一直以來對(duì)我國(guó)的舊有觀念不是一朝一夕的事，況且還是“國(guó)家形象”這一涉及歷史、現(xiàn)實(shí)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、生活方式以及價(jià)值觀等多元因素的綜合體。

我們應(yīng)該反思的是怎樣從改變西方固有中國(guó)國(guó)家形象到如何自主構(gòu)建我們的國(guó)家形象。文化的交流從來就不應(yīng)該是單方面的，需要相互交流、相互影響、相互滲透。我們是否也應(yīng)該采取更加主動(dòng)的姿態(tài)，不是被動(dòng)地去辯解各種國(guó)際媒體，如《絕望主婦》這類西方電視劇對(duì)中國(guó)形象的種種誤解和猜測(cè)，而是主動(dòng)地發(fā)出自己的聲音。我們已經(jīng)開始就此作出了一些有效的嘗試。在“中國(guó)威脅論”和“中國(guó)救世論”并存、全球化和后殖民主義交錯(cuò)的新時(shí)代背景下，透過層層迷霧，從那些已經(jīng)想象、構(gòu)建并且強(qiáng)化的固有中國(guó)形象中突破重圍，重新建構(gòu)起一個(gè)真實(shí)的，變化而且多視角的中國(guó)國(guó)家形象是我們每一個(gè)中國(guó)人應(yīng)該思考的問題。

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作者簡(jiǎn)介：陳喜華，女，1976—，湖南邵陽人，碩士，講師，研究方向：影視翻譯、跨文化交際、口筆譯理論和實(shí)踐，工作單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院。