海明威的自我形象與男權(quán)意識(shí)

摘要 海明威受到美國(guó)傳統(tǒng)自然主義的影響，十分擅長(zhǎng)于描寫人與自然的密切關(guān)系，但他沒(méi)有被那些傳統(tǒng)觀念所束縛，而是凌駕于自然之上，通過(guò)對(duì)小說(shuō)中人物性格的深刻剖析來(lái)解讀人物的生與死，從而影射出自身的形象與性格。本文將以海明威的《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》為例，分析文中麥康伯與威爾遜的不同性格，以及他們?cè)谛愿裆吓c海明威之間的聯(lián)系，探討海明威的自我形象與男權(quán)意識(shí)，從而在哲學(xué)上與心理上進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)主人公與作者的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威 《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》 自我形象 男權(quán)意識(shí)

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 引言

自然世界是歐內(nèi)斯特·海明威生活與創(chuàng)作的重要中心，尤其是非洲這塊古老、神秘而又遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的土地，令他向往、眷戀、心醉。這片沃土不僅為他的許多小說(shuō)提供了豐富的感性素材，而且激發(fā)了他強(qiáng)烈的創(chuàng)作靈感。在非洲之旅中，海明威目睹了兇悍的獅子與奔跑迅速的羚羊，這讓嗜好打獵的他感到興奮不已，從未有過(guò)的刺激感在他的體內(nèi)蔓延。小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》的豐富素材便來(lái)自于海明威的非洲之旅。在閱讀完這篇小說(shuō)之后，所有的讀者都能感受到非洲原始大地的氣息，猶如身臨其境。而這種“真實(shí)感”也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那種簡(jiǎn)單的仿真，使文學(xué)作品在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上被雕琢得更加完美。在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，海明威以自然環(huán)境為基石，擺脫了傳統(tǒng)觀念的束縛，以自己特有的“冰山”理論深刻剖析了主人公的性格，使其自身的形象在筆下的主人公身上得以展現(xiàn)。

二 海明威與《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》

海明威是美國(guó)著名的小說(shuō)家，1899年出生于美國(guó)芝加哥郊外橡樹園鎮(zhèn)的一個(gè)醫(yī)生家庭。父親酷愛(ài)釣魚、打獵等戶外活動(dòng)，母親熱衷文學(xué)，這都對(duì)海明威日后的生活與創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。中學(xué)畢業(yè)以后，海明威在《星報(bào)》實(shí)習(xí)九個(gè)月并受到了良好的訓(xùn)練。1954年，他憑借《老人與?！芳耙簧奈膶W(xué)成就獲得第五十四屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威開創(chuàng)了“新聞體”小說(shuō)，其筆鋒以“文壇硬漢”著稱，他更被譽(yù)為美利堅(jiān)民族的精神豐碑。

《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》創(chuàng)作于1936年，被稱之為能體現(xiàn)海明威寫作技巧的經(jīng)典之作。小說(shuō)的男主人公麥康伯在美國(guó)屬于中產(chǎn)階段，生活相對(duì)富裕卻生性膽小，妻子瑪格麗特極富魅力，崇尚一切向“錢”看的原則。在麥康伯的眼中，他們的生活羨煞旁人，他們的愛(ài)情經(jīng)得起考驗(yàn)，但他并不滿足于此，為了給生活與愛(ài)情增添一抹驚險(xiǎn)的色彩，他決定攜同妻子一起去非洲狩獵。在此次旅行中，他還雇傭了職業(yè)獵手威爾遜，然而令他意想不到的是，這次非洲之旅卻成為對(duì)他自身勇氣與尊嚴(yán)的挑戰(zhàn)。在狩獵的過(guò)程中，麥康伯忘了拉下保險(xiǎn)蓋，射擊偏了，受傷的獅子從叢林中撲了出來(lái)，麥康伯發(fā)瘋似的逃到了空地上，繼而向小河邊逃去，最終收拾殘局的是威爾遜。在這場(chǎng)狩獵中，麥康伯無(wú)疑成為了逃兵。然而，讓他最不能容忍的是因?yàn)槟凶託飧诺膯适?，使瑪格麗特公然走進(jìn)了威爾遜的帳篷，給自己扣上了一頂綠帽子。此時(shí)，麥康伯的尊嚴(yán)受到了挑戰(zhàn)，而另一方面，這又成為他復(fù)歸男子氣概的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，麥康伯連續(xù)打死了三頭公牛，他體會(huì)到前所未有的痛快感，并變得越來(lái)越勇敢，對(duì)追趕受傷的野牛顯得興趣盎然、迫不及待，他由生性膽小變成了無(wú)所畏懼，體驗(yàn)到一種從未有過(guò)的、莫名其妙的、抑制不住的快活。最終，他死在了妻子瑪格麗特的曼利切槍下。

三 海明威的自我形象與男權(quán)意識(shí)

1 自我形象

怯懦與勇敢是海明威時(shí)常與人談?wù)摰脑掝}之一，他認(rèn)為，勇氣代表著一個(gè)人的自豪、一個(gè)人的尊嚴(yán)。如果一個(gè)人沒(méi)有了尊嚴(yán)，那么他將會(huì)陷入窘境，相反，如果一個(gè)人面臨危機(jī)卻永不退縮，那么即便是死了也沒(méi)有白送命，因?yàn)樗呀?jīng)做了自己樂(lè)于追求的事和認(rèn)為自己應(yīng)該做的事。無(wú)論是怯懦還是勇敢，都是人類的本性，而一個(gè)人要想由怯懦變得勇敢，通常都需要經(jīng)歷一個(gè)十分微妙的過(guò)程，在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，海明威通過(guò)對(duì)主人公麥康伯形象的描寫就明確地闡釋了這一觀點(diǎn)。在海明威的男性世界里，麥康伯曾是一個(gè)侏儒的射影，麥康伯的生活雖生猶死，在整個(gè)非洲之旅中，麥康伯總是處處面臨危險(xiǎn)，這種危險(xiǎn)使他喪失了男子氣概，除非他能有很強(qiáng)的意志力并不惜一切代價(jià)去抵制它?？删驮谒纳磳⒌玫秸嬲饬x上的復(fù)活時(shí)，他妻子的一槍卻打破了他的美夢(mèng)，結(jié)束了他的生命。最終在小說(shuō)的結(jié)尾，麥康伯走到了生命的盡頭，但在被射殺的獅子和公牛的身上，他的命運(yùn)卻得到了升華。當(dāng)做男人的尊嚴(yán)受到嚴(yán)重的侮辱與挑戰(zhàn)時(shí)，他憑借著內(nèi)在力量，使自己不斷壯大，最終，實(shí)現(xiàn)了精神上的升華，這又使斗志昂揚(yáng)的他躋身“硬漢”行列。

小說(shuō)中還有另外一位不容忽視的男性公民，他有一張像是被烘烤過(guò)的紅彤彤的臉，一雙毫無(wú)表情的眼睛和一副冷酷的神情，這就是職業(yè)獵手威爾遜。他帶著一張帆布床，扛著一架大來(lái)福槍來(lái)到狩獵隊(duì)，為隨時(shí)可能碰到的艷遇做好準(zhǔn)備。威爾遜樹立是的一個(gè)矛盾的人物形象，與麥康伯的膽小如鼠相比，很多人看到了他身上的勇氣與尊嚴(yán)，但最令人印象深刻的還是威爾遜的獵殺能力。海明威將威爾遜的獵殺工具形容成“大炮”，那是一部丑陋的、短短的、大口徑的獵槍，而威爾遜正是用這門“大炮”所向披靡、無(wú)所不摧，從某種意義上說(shuō)，這種描述正暗示出威爾遜性格上“暴力與嗜血”的傾向。無(wú)論是威爾遜的言語(yǔ)，還是他兇悍的外貌，亦或是他的“大炮”式獵槍都足以體現(xiàn)出他的膽量與男子漢氣魄。相比之下，麥康伯只能望塵莫及。當(dāng)麥康伯怯懦時(shí)，威爾遜極瞧不起他，可當(dāng)麥康伯受到妻子的冷嘲熱諷時(shí)，威爾遜又變得十分同情并寬容他。看到麥康伯得以復(fù)歸的勇氣和得以維護(hù)的尊嚴(yán)，威爾遜認(rèn)為他真的成長(zhǎng)起來(lái)了。最后，麥康伯死在了妻子瑪格麗特的槍下，威爾遜立刻草率地?cái)喽ì敻覃愄厥枪室鈿⑺利溈挡?，而與瑪格麗特有染的自己卻成為一個(gè)毫不相干的局外人，想與此劃清界限。

在性格上，麥康伯與威爾遜形成了一個(gè)十分鮮明的對(duì)比：一個(gè)懦弱，一個(gè)驍勇；一個(gè)自憐，一個(gè)自信。在小說(shuō)的結(jié)尾，麥康伯付出了生命的代價(jià)，拾起了他作為一個(gè)男人的勇氣與尊嚴(yán)，讓死后的自己有一個(gè)清白的男兒身。與海明威的現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)照，我們不難發(fā)現(xiàn)，麥康伯與威爾遜實(shí)際上就是海明威自身所包含的兩個(gè)分裂形象的影射。麥康伯的形象并不是一種主觀臆想，而是來(lái)源于海明威的人生體驗(yàn)。海明威的父親外表極具男子氣概，精力十分旺盛，然而他的性格卻十分懦弱，在家里，他對(duì)專制的妻子格蕾絲惟命是從，正是父親的懼內(nèi)性格和母親的嚴(yán)厲教育使海明威的潛意識(shí)中有不同于尋常人的阿尼瑪情結(jié)，這體現(xiàn)出海明威膽小、軟弱、孤獨(dú)無(wú)助的一面。然而，在男權(quán)社會(huì)的大背景下，海明威所接受的傳統(tǒng)教育和父親的冒險(xiǎn)經(jīng)歷又讓他意識(shí)到自己必須去征服懦弱，樹立一個(gè)男子漢的形象。所以，在他的許多小說(shuō)作品中，硬漢的形象屢見(jiàn)不鮮。正如《海明威傳》中杰弗利·邁耶斯說(shuō)的一樣，海明威在性格上多愁善感，所以他在外表上極力地壓制，意圖裝出豪放不羈的浪子形象。

2 男權(quán)意識(shí)

海明威擁有那樣的思想并闡釋在他的小說(shuō)作品中，歸根到底就是因?yàn)楦畹俟淘谒X海中的男權(quán)意識(shí)。他一生經(jīng)歷了四次婚姻，可以說(shuō)他離不開女人，就像魚離不開水一樣，但是他又不容許女人過(guò)于強(qiáng)大，總希望女人像孫悟空一樣永遠(yuǎn)也逃不出他這個(gè)如來(lái)佛祖的五指山，當(dāng)這個(gè)夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，便會(huì)因愛(ài)生恨。在他的一生中，母親格蕾絲和妻子瑪莎對(duì)他的影響應(yīng)該算是最大的。關(guān)于父親的自殺，海明威認(rèn)為是母親害死了父親，是母親悍婦的雌威將父親作為一個(gè)男人的尊嚴(yán)與意志在腳下蹂躪、踐踏。在海明威的四位妻子中，第三任妻子瑪莎是最有個(gè)性，也是最讓海明威心醉神迷的一位，也只有她敢于反抗海明威，不以他為中心，甚至瞧不起他，并試圖揭露出海明威內(nèi)心的軟弱，以此來(lái)挫傷甚至是毀滅海明威的男子漢氣概，這導(dǎo)致了海明威對(duì)她恨之入骨。在海明威的眼中，過(guò)于強(qiáng)大的女人都是不正常的，因?yàn)樗齻儽畴x了婦女的天性與社會(huì)準(zhǔn)則，威脅了兩性行為，破壞了社會(huì)和諧。所以在他的筆下，存在著這樣一群讓他憎恨的女人，她們有自我意識(shí)，她們要求男女平等，甚至與男性展開競(jìng)爭(zhēng)，她們逾越了男權(quán)社會(huì)下對(duì)女性的規(guī)范界定，她們讓男人感到不安和恐懼。

在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，女主人公瑪格麗特就是這樣一種形象，她憑借著自己迷人的長(zhǎng)相引誘著富有的麥康伯，但她并沒(méi)有滿足于此，當(dāng)她一次又一次地目睹了麥康伯的懦弱時(shí)，她開始蔑視他，甚至勾引冷峻的威爾遜，公然給他扣上一頂綠帽子，最后還一槍打死了他。在這部小說(shuō)中，我們不難看到海明威對(duì)“天使”般好女人的定位，這是“海明威式的女主角”的定位，他筆下的女主人公是充滿魅力的人間尤物，是男人眼中的審美對(duì)象，與此同時(shí)，她們又是男人渴望征服的對(duì)象，是在父權(quán)文化社會(huì)下，男人用來(lái)實(shí)踐自身生命意義與價(jià)值的客體。小說(shuō)中的麥康伯是一個(gè)“廢人”，他徘徊于男性世界的邊緣地帶，但即便如此，海明威仍然沒(méi)有忘記去幫助這個(gè)廢人。在小說(shuō)的最后，海明威讓麥康伯男性勇敢的一面呈現(xiàn)在讀者面前，他“長(zhǎng)大成人”了，在精神上，實(shí)現(xiàn)了從一個(gè)怯懦的膽小鬼向海明威式的硬漢的過(guò)渡。

成名之后的海明威特別喜歡別人用“爸爸”這個(gè)代名詞來(lái)稱呼他，這個(gè)稱謂所代表的已不僅僅是通常意義上的家庭稱呼，它所透露出來(lái)的是海明威內(nèi)心強(qiáng)烈的男權(quán)意識(shí)。小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》就使海明威的這種男權(quán)意識(shí)展露無(wú)遺。主人公麥康伯和白人獵手威爾遜是兩個(gè)獨(dú)立的人物形象，但他們的不同性格卻在海明威的身上實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。麥康伯就是海明威懦弱心理的表征，他十分了解自己的弱點(diǎn)，也深知會(huì)因此而失去征服女人的權(quán)利，他期盼著自己男子漢氣概的復(fù)歸，但這是不現(xiàn)實(shí)的，麥康伯在體會(huì)過(guò)短促的幸福后，隨即走向了死亡，這從某種意義上說(shuō)是海明威對(duì)其自身的一種否定。在麥康伯這一人物形象上，我們可以看出海明威對(duì)父權(quán)文化日趨衰敗的一種哀婉與無(wú)奈。

四 結(jié)語(yǔ)

海明威被稱之為“迷惘的一代”，他憑借自身在美國(guó)文壇中杰出的文學(xué)地位以及對(duì)美國(guó)文學(xué)所做出的卓越貢獻(xiàn)而名垂青史。在他的許多作品中，非洲題材的小說(shuō)猶如繁星一般，光芒璀璨，熠熠生輝，在永恒中綻放，《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》便是其中的一顆。海明威堅(jiān)信，一個(gè)作家只有在自己親身經(jīng)歷過(guò)各種不同的現(xiàn)實(shí)生活后，才能擁有最真切的感受，積累新的人生閱歷，進(jìn)而才能投入創(chuàng)作，將好的作品呈現(xiàn)在讀者眼前。這就如海明威所說(shuō)的“冰山”理論一樣，在大海中漂移的冰山是雄偉莊嚴(yán)的，因?yàn)樗孤对谌藗冄矍暗闹挥邪朔种?。一個(gè)作家可以對(duì)自己所知道的事情進(jìn)行省略，而對(duì)于讀者而言，只要作者所寫的東西都是真實(shí)的，那他們就能感受到作者所省略的內(nèi)容。在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，海明威一方面描寫了非洲的秀麗風(fēng)景與刺激的狩獵生活，另一方面又以他獨(dú)特的“冰山”寫作方式，描述了麥康伯和威爾遜這兩個(gè)人物的形象，深刻剖析了他們的不同性格，在兩位主人公的身上折射出海明威的自我形象與男權(quán)意識(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：許明珠，女，1979—，遼寧鐵嶺人，本科，講師，研究方向：英美文學(xué)，工作單位：中國(guó)人民武裝警察部隊(duì)學(xué)院基礎(chǔ)部。