中國古代琵琶的形制與演奏方法

琵琶是我國重要的民族彈弦類樂器。對于琵琶的形制和演奏方法，文獻記載蕪雜而紛亂。本文在前人研究的基礎上，結合文獻記載與考古實物，試對中國古代琵琶的形制、演奏方法諸問題略作論述，不當之處，敬請專家指正。

一、中國古代琵琶的形制

琵琶，也稱批把，原是指兩種基本的演奏動作。東漢劉熙《釋名·釋樂器》曰：“推手前曰批，引手卻曰把。象其鼓時，因以為名”。“琵琶”一語即由彈撥動作“批”、“把”演變而來。因此，我國古代所說的琵琶，實為一種廣義稱謂，是指所有抱于懷中，用手“批”、“把”演奏的一種絲弦類樂器，依形制來劃分，實際上包括了三弦、阮咸、五弦和四弦琵琶四大類。它們產生于不同的地域，流行于不同的時代。

三弦琵琶也稱“弦鼗”。它是將一長柄插入兩面蒙革的鼓頭，鼓頭圓而小，上有三根細弦，直柄，豎抱懷中以手彈，無品柱。秦代時稱其為“弦鼗”，這是中國自己發明的最早的一種琵琶類型的樂器[1]。到漢代時，由于阮咸琵琶專稱“琵琶”，三弦琵琶便逐步脫離了琵琶家族，唐時易名為“秦漢子”，后晉、北宋時期又稱“秦琵琶”，元代徑稱三弦，是今天三弦的前身。

阮咸琵琶即阮咸，也稱“漢琵琶”、“漢魏琵琶”。其大約產生于西漢早中期（約公元前105年）的中原地區。創始之初名為“批把”，后來另創新字“琵琶”。其形制為長柄直項、圓形音箱、四弦十二柱。宋代又簡稱為“阮”，是今天阮的前身。

五弦琵琶產生于漢代龜茲地區，為當地樂人綜合擊筑、臥箜篌、弦鼗、阮咸琵琶而創制。漢末從西域傳入中原，流行于南北朝和隋唐，南宋以后逐漸消亡。到后晉、北宋時分別被稱為“秦漢”、“五弦”。形制為長柄或短柄、五弦、梨形音箱，比曲項四弦琵琶略小，初無品柱，后用絲弦扎以十三道品柱，多為直項，有少量曲項者。五弦琵琶初稱“屈茨琵琶”。五弦琵琶在中原地區流行時間較短，其最早見之于甘肅涇川南石窟寺浮雕圖像。

四弦琵琶也稱龜茲琵琶，產生于中亞碎葉之地，應是漢代以后受阮咸琵琶影響而產生的一種樂器。其形制為短柄或長柄、曲項或直項，梨形音箱、四弦四柱。其中，曲項四弦琵琶是古代琵琶藝術發展高峰時最流行的形制。當時琵琶已有用撥子和手彈兩種方法。宋代以后，曲項四弦琵琶徑稱琵琶。南宋以后出現了四相十三品琵琶，這種琵琶不斷改進，最終發展成為今天的琵琶[2]。

二、琵琶演奏方法的演變

中國古代四種不同形制的琵琶，由于其產生的文化背景、形制各不相同，其演奏方法也各有差異。

三弦琵琶產生于北方邊邑。嘉峪關魏晉墓室的兩幅磚畫為研究三弦琵琶的演奏方法提供了重要資料。其中，一副磚畫為兩人前后而行，前一人橫抱三弦琵琶，以手指彈奏，后一人持鐸鈴緊隨其后；另一幅為二人相向跽坐，左一人橫抱三弦琵琶，以手指彈奏，右一人持六孔長笛吹奏。可見，三弦琵琶最早應為橫向抱于胸前，以手指彈奏。到明清時期，三弦才改為向左上方斜抱，手指彈奏的方法進一步發展，但在戲曲伴奏中出現了用撥片彈奏的方法。

阮咸琵琶產生于中土。魏晉時期，文人多跽坐或盤膝而坐，將阮咸向左上方斜抱于胸前，用手指或持撥子演奏。如甘肅酒泉丁家閘5號晉墓壁畫的“阮咸琵琶演奏圖”中，演奏者跽坐，將阮咸向左上方斜抱于胸前，用手指彈奏。南北朝時期，阮咸琵琶的演奏方法受到了外來五弦和四弦琵琶的影響。在龍門石窟北魏時期圖像中，阮咸琵琶向左上方斜抱或橫抱，用撥子彈奏。唐代，龍門石窟中的阮咸均已稍斜向左下方抱琴，持撥子演奏。該琵琶為圓形音箱，長柄直項，首端僅見下端兩根弦柱，屬阮咸琵琶。

五弦和四弦琵琶都產生于西域，自漢晉時傳入中原，到南北朝時期廣為流行。從龍門石窟北魏時期圖像看，五弦和四弦琵琶均為橫向或斜向左下方抱琴，持撥片演奏。龍門石窟中五弦和四弦琵琶仍為向左下方斜抱或橫抱，仍持撥子演奏。琵琶為梨形音箱，短頸曲項，四弦四柱，為曲項四弦琵琶。

必須指出的是，各種琵琶的演奏姿態是與其產生地域、音樂的文化屬性密切相關的。東漢應劭《風俗通·批把》里說的應是指產生于中土地區的阮咸琵琶，且指出其最初就是用手指直接彈奏。這是因為阮咸琵琶最初是中原文人雅士的代表樂器，多在文人聚坐談詩論賦時彈奏，因此將琴向左上方斜抱、以手指彈奏的方法就成為其最初的演奏姿態。五弦和四弦琵琶原產自西域，是游牧民族的馬上娛樂之器。因此，將琴橫向或斜下方抱于胸前，既利于穩定琴體，又提高了樂器的重心，不影響聲音的共鳴，且最初都使用撥子彈奏，聲音響亮，有利于在行進中欣賞。南北朝時期，外來的五弦和四弦琵琶與本土的阮咸琵琶在中土地區得到了廣泛交流。阮咸逐漸由斜向向橫向抱琴發展，撥片彈奏法得到了廣泛應用；而五弦和四弦琵琶則逐漸由橫向向斜向、豎向抱琴發展，只不過這種進程較慢，經過隋唐五代的過渡，直到宋元時期才真正以豎抱為主。唐代時豎向抱琴演奏姿態已經出現。受阮咸等中土樂器的影響，五弦和四弦琵琶的演奏方法也由撥彈逐漸向指彈發展。指彈法自唐初就已出現。唐代，用撥子和手彈兩種方法均普遍流行。宋元時期，指彈法才真正占據了主流，宋代以后，琵琶在形制上還出現了品位，此時五弦琵琶已基本絕跡，所謂的琵琶均指改進后的曲項四弦琵琶，這種琵琶最終發展為今天的琵琶。直到明代，指彈法才完全替代了撥彈法，基本完成了琵琶的漢化過程。琵琶最終發展為豎向抱琴、以手指彈奏的演奏方法，使得左手從穩定樂器中解放了出來，同時大大豐富了右手的演奏技法，促進了琵琶音樂的不斷發展。

作為中國古代重要的彈弦類樂器，琵琶實際上是一種廣義稱謂，包括了三弦、阮咸、五弦和四弦琵琶四種不同的形制。它們產生地域不同，流行時間各異，其發展演變的軌跡也各不相同。因產生地域和文化屬性不同，各種琵琶的演奏方法也各有差異。經過阮咸琵琶和五弦、四弦琵琶的不斷融合交流，到了明代，琵琶樂器才最終發展為豎向抱琴，以手指彈奏的演奏方法。經歷了一千多年的融合交流，中國的琵琶音樂基本發展成熟。

中國古代的四種琵琶，它們相互影響而產生，又隨著歷史的發展不斷融合交流。它們在形制上相互影響，相似之處頗多，在演奏方法上也是相互融合滲透，一起發展進步，共同促成了古代琵琶音樂的繁榮。

【參考文獻】

[1]常任俠.漢唐間西域音樂的東漸[J].音樂研究，1980，(2).

[2]鄭聰.中國古代琵琶的形制考辨[J].音樂生活，2006，(8).

[3]嘉峪關市文物清理小組.嘉峪關漢畫像磚墓[J].文物，1972，(12).

[4]吳礽驤.酒泉丁家閘五號墓壁畫內容考釋[J].敦煌學輯刊，1983.

[5]鄭祖襄.宋、元、明琵琶圖像考[J].中國音樂學，2008，(4).

（作者簡介：鄭聰，洛陽師范學院音樂學院講師，碩士）