王爾德對(duì)維多利亞時(shí)代婚姻觀藝術(shù)性的揭示

摘要 作為唯美派的一員主將，王爾德將“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張淋漓盡致地傾注在他的作品中。《不可兒戲》正是這樣的一部佳作。在這部作品中，作家對(duì)維多利亞時(shí)代傳統(tǒng)的婚姻觀進(jìn)行了無(wú)盡的嘲諷，而這種嘲諷的力量除了作家的語(yǔ)言魅力之外，還在于作家對(duì)作品結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性的安排。

關(guān)鍵詞：雙線(xiàn)結(jié)構(gòu) 情節(jié)發(fā)展 婚姻觀

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

奧斯卡·王爾德是英國(guó)唯美主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者、著名的詩(shī)人、戲劇家和童話(huà)家。作為唯美主義的代表人物，他尖銳地批判了維多利亞時(shí)代的物質(zhì)社會(huì)和庸人主義。而作為唯美主義的實(shí)踐者，王爾德則醉心于藝術(shù)形式美的追尋。這些特點(diǎn)在他的戲劇作品《不可兒戲》中體現(xiàn)得淋漓盡致，其智趣橫生的語(yǔ)言美和巧奪天工的結(jié)構(gòu)美，充分體現(xiàn)了王爾德的唯美主張。

《不可兒戲》是王爾德的喜劇代表作，也被公認(rèn)為是英國(guó)喜劇的最佳作品之一。該劇主要是圍繞著兩對(duì)青年的婚姻問(wèn)題展開(kāi)的。通過(guò)這部戲劇，王爾德對(duì)維多利亞時(shí)代上流社會(huì)的婚姻進(jìn)行了深刻的揭露和辛辣的嘲諷。在王爾德妙趣橫生的筆端之下，劇中身處不同社會(huì)階層的人物對(duì)婚姻的不同的理解和看法已經(jīng)成為王爾德的經(jīng)典語(yǔ)錄，被人們廣為引用和傳誦，體現(xiàn)了其語(yǔ)言美。在結(jié)構(gòu)方面，其美的魅力主要體現(xiàn)在寓情節(jié)發(fā)展于結(jié)構(gòu)的雙線(xiàn)安排之中，而戲劇結(jié)構(gòu)的雙線(xiàn)相互又融合在一起，可謂巧奪天工。這些唯美的元素可以從下文對(duì)該劇的賞析中窺見(jiàn)一斑。

隨著情節(jié)的展開(kāi)，劇中各色人物表達(dá)了自己的婚姻觀。這些人物來(lái)自各個(gè)階層，對(duì)婚姻有著不同的觀點(diǎn)和態(tài)度，而他們的婚姻觀可歸為兩類(lèi)：第一類(lèi)人物的觀點(diǎn)可以說(shuō)是非傳統(tǒng)的。劇中基本處于無(wú)產(chǎn)階層的年輕小伙子亞杰能為這類(lèi)人的代表。非傳統(tǒng)一方的觀點(diǎn)可簡(jiǎn)略概括為：愛(ài)情是浪漫的，而求婚或婚姻則并非如此。在第一幕中，亞杰能說(shuō)道：“我實(shí)在看不出求婚有什么浪漫。談情說(shuō)愛(ài)固然很浪漫，可是一五一十地求婚一點(diǎn)兒也不浪漫哪……”此外，非傳統(tǒng)一方還批評(píng)傳統(tǒng)一方將婚姻視為交易。在劇中，亞杰能直接揭穿了傳統(tǒng)方婚姻觀的真面目，他對(duì)杰克說(shuō)道：“我把它稱(chēng)為交易”。他對(duì)上流社會(huì)婚姻洞燭幽微的這句臺(tái)詞為全劇定下了基調(diào)并預(yù)示了情節(jié)的發(fā)展方向；第二類(lèi)人物的觀點(diǎn)可以說(shuō)是傳統(tǒng)的，劇中的富有資產(chǎn)的杰克和巴拉克諾夫人為這類(lèi)人的代表。傳統(tǒng)一方認(rèn)為婚姻應(yīng)基于現(xiàn)實(shí)而非愛(ài)情之上，否則婚姻難能長(zhǎng)久。杰克對(duì)亞杰能的上述觀點(diǎn)做了如下評(píng)論：“有的人記性特別不好，離婚法庭就是專(zhuān)為這種人開(kāi)設(shè)的。”

對(duì)兩方的婚姻觀，作家主要是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展以及人物對(duì)白來(lái)更深入地展示的。戲劇拉開(kāi)序幕后，亞杰能和他的仆人老林不經(jīng)意間談到婚姻這一話(huà)題。亞杰能向老林問(wèn)起香檳酒的情況：“為什么在單身漢的寓所，傭人所喝的總是香檳酒呢？”老林回答道：“這嘛，先生，是由于香檳的品質(zhì)高貴。我常發(fā)現(xiàn)，有太太當(dāng)家，就難得喝到名牌香檳。”亞杰能發(fā)出感嘆：“天哪，婚姻就這么令人喪氣嗎？”這些對(duì)白反映了亞杰能對(duì)婚姻如此現(xiàn)實(shí)的鄙視。老林的回答則進(jìn)一步突出了非傳統(tǒng)一方的婚姻觀，他說(shuō)道：“我相信婚姻是挺愉快的，先生。不過(guò)一直到現(xiàn)在我自己這方面的經(jīng)驗(yàn)太少。我只結(jié)過(guò)一次婚。那是我跟一位少女發(fā)生誤會(huì)的結(jié)果。”在老林看來(lái)，婚姻可能是令人愉快的事情，可是也往往是人們相互不了解的結(jié)果。通過(guò)這一隨意的對(duì)白，作家透露出自己對(duì)婚姻的看法：男女因?yàn)檎`會(huì)而結(jié)合，因了解而分開(kāi)。通過(guò)這些對(duì)白，讀者也可以欣賞到王爾德語(yǔ)言中的悖論之美。

隨著情節(jié)的發(fā)展，非傳統(tǒng)方的婚姻觀與傳統(tǒng)方的婚姻觀發(fā)生碰撞和沖突。在亞杰能看來(lái)，關(guān)多琳不會(huì)嫁給杰克，因?yàn)椤芭⒆痈l(shuí)調(diào)情，就絕對(duì)不會(huì)嫁給誰(shuí)。女孩子覺(jué)得那樣不好。”他認(rèn)為和女人調(diào)情的男人難以值得信任。對(duì)于他的上述觀點(diǎn)，杰克不以為然，并斥之為胡言亂語(yǔ)，因?yàn)槭聦?shí)上是生長(zhǎng)于上流社會(huì)的關(guān)多琳并不在乎這一點(diǎn)。二者又一次意見(jiàn)相左是在亞杰能認(rèn)為婚姻中應(yīng)該有一定的自由之后。他說(shuō)：“一個(gè)男人結(jié)了婚而不認(rèn)得梁勉仁，日子就太單調(diào)了”。對(duì)此，杰克又一次貶斥道：“胡說(shuō)八道。要是我娶了關(guān)多琳這么迷人的女孩，而在我一生所見(jiàn)的女孩子里我要娶的就她一個(gè)，……我才不要去結(jié)交什么梁勉仁呢。”作者在對(duì)這些對(duì)白進(jìn)行嘲諷的同時(shí)，揭示了英國(guó)上層社會(huì)虛偽的本質(zhì)。

在杰克和關(guān)多琳之間的婚姻問(wèn)題走向?qū)嵸|(zhì)的時(shí)刻，傳統(tǒng)方的婚姻觀得到了淋漓盡致的展示。杰克之所以愛(ài)上關(guān)多琳是因其貌美，而關(guān)多琳愛(ài)上杰克是因其名為“任真”，她說(shuō)：“我的理想呢，一直是要去愛(ài)一個(gè)名叫任真的人，……亞杰能一跟我提起他有個(gè)朋友叫任真，我就知道我命里注定要愛(ài)你了。”關(guān)多琳將自己的婚姻基于一個(gè)好聽(tīng)的名字之上。她認(rèn)為“任真”這個(gè)名字“絕對(duì)叫人放心，神妙無(wú)比，本身有一種韻味，動(dòng)人心弦。”生長(zhǎng)于一個(gè)事事無(wú)憂(yōu)的上層人士之家，關(guān)多琳只擔(dān)心未來(lái)丈夫的名字，這一點(diǎn)反映了上層社會(huì)女孩百無(wú)聊賴(lài)、養(yǎng)尊處優(yōu)的生活狀態(tài)。相對(duì)之下，關(guān)多琳的母親對(duì)婚姻的看法就顯得成熟老道。首先，巴拉克諾夫人認(rèn)為子女的婚姻應(yīng)由父母決定。她明白無(wú)誤地告訴女兒關(guān)多琳：“你真跟誰(shuí)訂了婚，告訴你這件事的是我，或者是你爸爸，如果他身體撐得住的話(huà)。……這種事，由不得女孩子自己做主……”這是因?yàn)樵谒磥?lái)，父母在婚姻方面更加有經(jīng)驗(yàn)。其次，她對(duì)女兒的求婚者通盤(pán)考慮，諸如其收入、住房以及家庭狀況。鑒于這些對(duì)女兒婚姻之事關(guān)系重大，她拿出筆記本和筆以便能夠準(zhǔn)確記錄和認(rèn)真考量。當(dāng)聽(tīng)到杰克年入七、八千英鎊時(shí)，她感到滿(mǎn)意。她堅(jiān)持要女兒結(jié)婚后住在城里。但當(dāng)談及家庭問(wèn)題時(shí)，她難以接受杰克不知其父母為誰(shuí)，出生后被置于手提袋和被置于火車(chē)站的行李間這一事實(shí)，甚至懷疑杰克是個(gè)私生子，若如果真如此，這就難以為上層社會(huì)所接受，為此她說(shuō)：“可是上流社會(huì)的正規(guī)地位，總不能靠火車(chē)站的行李間做根據(jù)呀。”為彌補(bǔ)這一缺陷，她建議杰克道：“要盡快設(shè)法去找?guī)讉€(gè)親戚來(lái)，而且乘社交季節(jié)還沒(méi)結(jié)束，要好好努力，不論是父親還是母親，至少得提一個(gè)出來(lái)。”

情節(jié)在此進(jìn)入了第一次沖突。當(dāng)杰克言及難以找到父母的時(shí)候，巴拉克諾夫人怒沖沖地離開(kāi)了。傳統(tǒng)方的杰克與巴拉克諾夫人也在傳統(tǒng)的婚姻觀面前遭遇障礙。其中，巴拉克諾夫人在婚姻問(wèn)題上如此的精明算計(jì)連杰克都覺(jué)得：“但愿上帝保佑，為我們留下幾個(gè)笨蛋。”第一幕中發(fā)生的這次情節(jié)沖突和第三幕中發(fā)生的第二次情節(jié)沖突呈平行結(jié)構(gòu)。作者精心安排的是這兩次沖突皆因“婚姻為交易”這一原則而起。

第二幕中，杰克從鄉(xiāng)下到城里向關(guān)多琳來(lái)求婚之旅和亞杰能從城里到鄉(xiāng)下向西西麗求婚之旅這兩個(gè)平行情節(jié)的安排也可謂匠心獨(dú)具。出于好奇，亞杰能趕赴鄉(xiāng)下去見(jiàn)據(jù)說(shuō)對(duì)他很感興趣的西西麗。西西麗看似標(biāo)新立異，認(rèn)為“好人好下場(chǎng)，壞人壞下場(chǎng)式的小說(shuō)似乎太不公平了”，其實(shí)她也將婚姻基于一個(gè)好的名字之上的，她也“一向有個(gè)少女的夢(mèng)想，想愛(ài)一個(gè)叫做任真的人。這名字有股力量，教人絕對(duì)放心。”作為富家子女的西西麗和關(guān)多琳簡(jiǎn)直一模一樣，沒(méi)有生計(jì)的憂(yōu)慮，沒(méi)有對(duì)婚姻中感情的考慮，因?yàn)樗齻冞^(guò)著衣食無(wú)憂(yōu)的生活。

關(guān)多琳來(lái)到鄉(xiāng)下以及她與西西麗的談話(huà)揭開(kāi)了杰克和亞杰能“兩面人”的面紗。有趣的是，剛開(kāi)始二者都宣稱(chēng)愛(ài)上一個(gè)叫做任真的人，并為此醋意大發(fā)，但當(dāng)她們知道杰克和亞杰能的真實(shí)姓名都不是任真以后，二人的關(guān)系又變得如同姐妹。她們表示了對(duì)被騙的憤恨，當(dāng)杰克和亞杰能許諾要受洗并改名為任真之后，二者旋即大為感動(dòng)。第二幕中這些情節(jié)的發(fā)展加快了第三幕中第二次沖突來(lái)臨的步伐。同時(shí)，非傳統(tǒng)方的亞杰能和西西麗的婚姻也遭遇障礙，因?yàn)槲魑鼷惣藿o亞杰能的唯一條件就是亞杰能必須改名為任真。

相對(duì)于那些上層社會(huì)傳統(tǒng)的婚姻觀，作者對(duì)蔡牧師和勞小姐關(guān)系的描述，則向讀者暗示了普通老百姓一種嶄新的、單純的婚姻觀。通過(guò)對(duì)話(huà)可見(jiàn)蔡牧師和勞小姐互有好感。當(dāng)蔡牧師一上場(chǎng)，西西麗即為二者創(chuàng)造機(jī)會(huì)，而蔡牧師也不失時(shí)機(jī)地表示了對(duì)勞小姐的好感，他說(shuō)道：“要是我有幸做了勞小姐的學(xué)生，我一定會(huì)死盯著她的嘴唇。”當(dāng)蔡牧師要告辭的時(shí)候，勞小姐及時(shí)抓住了機(jī)會(huì)。在他們散步的時(shí)候，勞小姐暗示道：“一個(gè)男人要是打定主意獨(dú)身到底，就等于變成了永遠(yuǎn)公開(kāi)的誘惑。”這一對(duì)的婚姻劇中沒(méi)有明確交代結(jié)果，雖為穿插和映襯，但他們的方式和觀點(diǎn)是不同的，可以猜測(cè)作者理想中的婚姻應(yīng)該首先就是像他們這樣的兩情相悅。

劇中的第二次沖突發(fā)生于第三幕巴拉克諾夫人追隨女兒來(lái)到鄉(xiāng)下之后。這次情節(jié)沖突和第一次情節(jié)沖突結(jié)構(gòu)平行。同樣的，亞杰能和西西麗的婚姻也遭遇障礙，因?yàn)樽鳛槲魑鼷惐O(jiān)護(hù)人的杰克拒絕亞杰能和西西麗的結(jié)合。杰克之所以這樣做，是因?yàn)榘屠酥Z夫人再一次拒絕了他和關(guān)多琳的婚事，而對(duì)自己的外甥亞杰能和西西麗的結(jié)合甚為滿(mǎn)意，因?yàn)樗罱K弄清楚了西西麗出身名門(mén)并擁有一大筆遺產(chǎn)。在第三幕中，巴拉克諾夫人這一人物又一次得到淋漓盡致的刻畫(huà)：傲慢、虛偽和專(zhuān)橫。剛開(kāi)始，她對(duì)西西麗的家世和財(cái)富持懷疑的態(tài)度：因?yàn)樗龥](méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)西西麗祖輩的名號(hào)，而且西西麗衣著樸素。當(dāng)她得知西西麗祖父竟然曾經(jīng)雇有家庭律師且留下公債券13萬(wàn)英鎊的時(shí)候，她對(duì)西西麗大加吹捧。以她一貫的傳統(tǒng)觀點(diǎn)來(lái)看，西西麗是完美的。在她看來(lái)，自己的外甥亞杰能是個(gè)“什么都靠不住的，除了他的債務(wù)”的人，能夠娶到這么個(gè)有錢(qián)的女孩，真是天上掉下了餡餅。她的虛偽的本質(zhì)在于她既說(shuō)“我并不贊成為錢(qián)結(jié)婚”，卻又對(duì)西西麗以及杰克的財(cái)產(chǎn)狀況那么的關(guān)注。她把婚姻看成是財(cái)富和家世的結(jié)合，而其他的一概不重要。

從婚姻問(wèn)題的角度來(lái)看，劇中的第一次沖突和第二次沖突是并行不悖的，這兩次沖突都是傳統(tǒng)方的婚姻觀占據(jù)了主導(dǎo)地位，即婚姻是一種交易。杰克在最后關(guān)頭仍然在運(yùn)用著這一手段，他說(shuō)：“只要您允許我跟關(guān)多琳的婚事，我非常樂(lè)意立刻讓您的外甥跟我的監(jiān)護(hù)人成親。”但杰克和巴拉克諾夫人之間這種赤裸裸的交易并沒(méi)有達(dá)成，遭到了巴拉克諾夫人的拒絕。

戲劇的高潮在第一次和第二次情節(jié)沖突以及雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)所指向的焦點(diǎn)問(wèn)題，即劇中兩對(duì)年輕男女的婚姻問(wèn)題以及當(dāng)巴拉克諾夫人聽(tīng)到勞小姐這一名字時(shí)發(fā)生了。謎底最終揭曉，兩對(duì)年輕男女的婚姻問(wèn)題最終得以圓滿(mǎn)地解決，結(jié)局皆大歡喜，因?yàn)榻芸耸潜粍谛〗阏`放在手提袋里而被人收養(yǎng)的，杰克正是巴拉克諾夫人妹妹的兒子，亞杰能的親哥哥，而且他們爸爸的姓氏經(jīng)查的確為“任真”。對(duì)此，杰克感嘆道：“這一輩子直到現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)：要做人非做認(rèn)真不可。”至此，劇中所有的沖突都以傳統(tǒng)的喜劇方式結(jié)尾，杰克結(jié)尾的話(huà)與戲劇標(biāo)題遙相呼應(yīng)，久久回蕩于讀者耳際。

掩卷而思，我們不由地慨嘆作家在諷刺維多利亞時(shí)代上流社會(huì)的人們?cè)诨橐鰡?wèn)題上是如此地注重外在的東西諸如財(cái)產(chǎn)、門(mén)第、姓名而非內(nèi)在的諸如人的品德和感情時(shí)，筆鋒是那么的幽默、睿智和犀利，讀后有痛快淋漓的感覺(jué)，同時(shí)我們細(xì)讀全劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一切又都和作者對(duì)全劇從語(yǔ)言到情節(jié)以及結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性的安排是密切相關(guān)的。這部戲劇洋溢著唯美的豐姿，劇作家不愧為“為藝術(shù)而藝術(shù)”的吶喊者。

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作者簡(jiǎn)介：馬軍校，男，1977—，陜西子長(zhǎng)人，本科，講師，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，工作單位：延安大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院。