以美載情 以美厚情

摘要 《晴雯撕扇》是河南墜子表演藝術(shù)家趙錚先生創(chuàng)編的墜子小段。本文通過對(duì)《晴雯撕扇》中人物聲口腔彎的演唱技藝塑造不同的人物性格，傳神、細(xì)膩的口語韻味的表演審美分析，論證其清新活潑、生動(dòng)質(zhì)樸的表演風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：河南墜子 《晴雯撕扇》 審美

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《晴雯撕扇》是河南墜子表演藝術(shù)家趙錚先生根據(jù)沈彭年的《紅樓夢》唱詞創(chuàng)編的墜子小段。她在繼承傳統(tǒng)墜子的基礎(chǔ)上，從民歌、戲曲等姊妹藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，注重創(chuàng)作手法的新穎性、作品音樂的歌唱性、曲詞結(jié)合的藝術(shù)性以及表演的細(xì)致規(guī)范性，突出以墜子腔彎、腔句語言的動(dòng)作性，來表現(xiàn)人物性格，以細(xì)膩、多彩、準(zhǔn)確的語言韻味構(gòu)成了立體的藝術(shù)表現(xiàn)空間，形成了清雅活潑、生動(dòng)感人的表演藝術(shù)風(fēng)格。

一以生動(dòng)的人物聲口腔彎來塑造不同的人物性格

在曲藝表演藝術(shù)中，詞情、聲情、表情與動(dòng)作、語調(diào)與語氣都要吻合塑造人物的需要，都要貼近每一位人物的性格，所有的表演手段都要根據(jù)人物性格來設(shè)計(jì)。曲藝界素有“響粳不如啞糯”和“千粳不如一糯，久唱不如一拖”的說法。用粳米與糯米的差別，喻指腔彎的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)和生動(dòng)變化，對(duì)表現(xiàn)人物性格是十分的形象。

1晴雯多元的腔彎格調(diào)

晴雯是《紅樓夢》大觀園中最有個(gè)性的典型人物之一，在封建的大家族賈府里，她把短暫的一生演繹得真摯而美麗。晴雯具有光明磊落、聰慧勇敢、純潔善良、追求平等的個(gè)性特征，同時(shí)，她又集心高氣傲、任性乖張、尖刻熱辣于一身。這些性格層面共同構(gòu)成她豐富、復(fù)雜的人性內(nèi)涵。作者在《晴雯撕扇》唱腔中注重人物性格多元化的塑造，聲腔因情境、心境、事境的不同而異彩紛呈，為墜子作品的人物表現(xiàn)創(chuàng)造了舞臺(tái)空間。

（1）樸實(shí)、深情、率真的晴雯

例1：十歲上賣進(jìn)了榮國府，多么不容易呀，不容易度過了六年時(shí)光。自從我進(jìn)了怡紅院，多虧了寶玉待我一片好心腸。我常常心直口快惹些個(gè)閑氣，多虧他遮風(fēng)蓋雨幫了不少的忙。六年來沒有說過我一句重話，白日里生氣變臉不似平常，我不過失手摔折小扇一把，這本是芝麻大的小事一樁。

這幾句突出表現(xiàn)了晴雯樸實(shí)、深情、率真的性格層面。這部分唱腔是歌唱性起腔的發(fā)展部、展開部，也是描寫晴雯因白日里失手摔折扇子所引起內(nèi)心情感變化的獨(dú)白部分。從晴雯年幼時(shí)悲慘經(jīng)歷的回憶，到多年來寶玉的親密關(guān)愛照顧，這幾句的腔彎平緩流暢，色彩如淡雅的蘭花，幽雅靜宜，把晴雯此時(shí)的心理軌跡刻畫得細(xì)膩唯美。其中“自從我進(jìn)了怡紅院”這幾個(gè)字運(yùn)用了小跳音，體現(xiàn)了少女的真摯可愛。“……惹些個(gè)閑氣”運(yùn)用了說白加軟噴口，更顯得晴雯的調(diào)皮、直爽。緊接著腔彎隨著晴雯的情緒轉(zhuǎn)換也變得靈動(dòng)起來。

（2）聰明智慧、高傲尖刻的晴雯

晴雯又是聰明智慧、高傲尖刻的，她敢愛敢恨敢說敢罵，口快心直，伶牙俐齒，深得寶玉的喜愛和信任，寶玉對(duì)于晴雯在共同生活的日子里是喜愛又嬌慣的。因此，在第二部分兩人的對(duì)子戲中，晴雯的腔彎如亮紅色般活潑流暢，清新明朗，彰顯出晴雯多彩的性格。

例2：晴雯說：“你看你吧，拉拉扯扯成何樣，這竹床不是俺坐的地方。俺的手腳又笨脾氣可又不好，坐在這兒委屈了你這張床。”寶玉說：“（只）能是床兒屈尊了你，你（就）勉強(qiáng)坐了吧又待何妨？”

這幾句平腔腔彎說中有唱，唱中有說，行腔俏麗灑脫，加上生動(dòng)的襯字、脆白，兩個(gè)主人公的對(duì)子戲真是情景相生、音韻和諧。演唱時(shí)要突出襯字的巧，脆白的俏。唱襯字時(shí)吐字要快、準(zhǔn)，舌尖著力突出襯字的巧；念脆白時(shí)要調(diào)整聲音色彩，音色要透、亮，突出脆白的俏。

2善良、多情、溫和的寶玉

寶玉的聲口音調(diào)在作品的第二部分出現(xiàn)，處于對(duì)答角色。他率真多情，溫和善良，富有同情心。雖然晴雯與他是主仆關(guān)系，但是兩人之間卻有著純潔深厚的友誼，他的腔彎抒情流暢，如寶石藍(lán)般的淳厚懇勸、善意友好，更折射出晴雯的反叛性格。

例3：猛覺得有人拍拍她的肩膀說到：“風(fēng)寒露重莫要著涼。”

例4：你就火苗兒三尺，差一點(diǎn)就著了房。

例5：你要星星，還是要月亮？你若是要太陽了我就隨你上天堂。比如這扇子扇風(fēng)為的是涼爽，你愿意撕著玩兒又有何妨。

例6：千金難買美人笑，只求你收拾起那煩惱的心腸。

寶玉的腔彎幾乎都是中低音，趙錚先生特意指出寶玉的聲音形象一定要符合人物性格。腔彎要柔韌瀟灑、清俊平實(shí)，演唱時(shí)要多掛胸聲，但要準(zhǔn)確把握人物年齡，要唱成傳統(tǒng)戲曲里溫文爾雅的文小生，而不能唱成文武小生。因此，腔彎平穩(wěn)舒緩，又要情趣悠然、韻意綿綿。正如趙錚所說：“蔓子書拼勁兒，段兒書品味兒。”這部分唱腔要特別體現(xiàn)出韻味。

3說書人的腔彎

（1）講述角色的說書人

說書人在作品中擔(dān)任著幾重身份，他是以自我的身份在模擬非我的人物。他不能像戲曲演員那樣進(jìn)入角色，深入到忘我的程度，因?yàn)樗S時(shí)要跳出角色進(jìn)行敘述評(píng)論和模擬另外的人物。他擔(dān)任幾重身份，有些地方的表演是畫龍點(diǎn)睛點(diǎn)到而已，起著引領(lǐng)作品的作用。更多地方是在進(jìn)行著角色之間的轉(zhuǎn)換和各種情態(tài)之間的描述。因此說書人是在且講且演、且演且講中引領(lǐng)故事的發(fā)展。

例7：一輪明月照池塘，風(fēng)送花兒香小院涼。打點(diǎn)著寶玉歸來乘涼要把月賞，海棠樹下晴雯鋪好一張小竹床。花影兒搖搖心緒亂，那個(gè)小晴雯的心眼兒里（呀）一陣陣暗思量。

這四句起腔腔彎柔美細(xì)膩，平緩?fù)褶D(zhuǎn)。起腔有板上音，也有眼上音，布局疏密間錯(cuò)，給人以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)舒展的引領(lǐng)感。聲音不能過重，因?yàn)榇藭r(shí)說書人引領(lǐng)觀眾進(jìn)入的是大觀園月夜下怡紅院里，靜謐、花香、清涼、悠然的故事環(huán)境，因此音色要清亮，有親和力，吐字要巧、俏。

（2）演示角色的說書人

隨著寶玉和晴雯之間的對(duì)子戲不斷變換，說書人又成為了演示者。

例8：晴雯聽聲音是寶玉（了）她就假裝著沉睡不答一腔。

這幾句加進(jìn)了襯詞、裝飾音來刻畫晴雯此時(shí)的調(diào)皮可愛，襯詞“了”要巧吐，“答”的裝飾音舌尖要著力，小嗖音要巧、快。在“腔”字的拖腔上緊接著一個(gè)快速的隨腔伴奏，寶玉出現(xiàn)，說書人要調(diào)整音色，加大說口，多掛胸聲，快速引領(lǐng)觀眾進(jìn)入寶玉視線。

例9：晴雯聞聽翻身坐起，揉了一揉眼睛把眉毛一揚(yáng)。看了一看寶玉又微微地冷笑，小臉上好像掛了一層霜。她默默無言起身走，寶玉上前拉衣裳。

例10：小晴雯忙把扇子接在手，賈寶玉滿面春風(fēng)坐在竹床。小晴雯看他是誠心誠意，嗤楞楞楞楞……撕爛了扇子扔在一旁。

這一部分的唱腔、腔彎突出口語性，語言動(dòng)作性極強(qiáng)，唱腔速度加快。演唱時(shí)要準(zhǔn)確把握語言的動(dòng)作性，要伶牙俐齒、快速準(zhǔn)確地突出小晴雯此時(shí)的調(diào)皮任性。《晴雯撕扇》是講述兩個(gè)年輕人之間發(fā)生的美麗故事，因此，說書人的聲音年齡也應(yīng)年輕化，要有時(shí)代感，音色明亮甜美，加上巧口、速度與強(qiáng)弱的變化。如：嗤楞楞楞楞……美麗的撕扇畫面被生動(dòng)地環(huán)環(huán)展開，起到寫意、白描的效果。

二傳神、細(xì)膩的口語韻味

墜子也稱“通俗的詩”。演員在把故事敘唱清楚的基礎(chǔ)上，還要追求演唱的音韻美。藝諺說“會(huì)唱能把人唱醉，傻唱能把人唱睡”，強(qiáng)調(diào)了潤飾聲腔、注重音韻在演唱中的地位。明代王驥德在《曲律·論腔調(diào)之十》中說：“樂之框格在曲，而色澤在唱。”講的是同一個(gè)道理。為了做到“靜腔活唱”，唱出色澤，趙錚先生有著獨(dú)特的唱腔裝飾與潤聲技巧。通過她獨(dú)特精細(xì)、過硬的曲藝唱功，為趙派墜子的舞臺(tái)表演積累了豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)。

1鄉(xiāng)談

藝諺說：“一方水土，一方唱法。”“到什么山，唱什么歌；吃什么齋，念什么佛。”鄉(xiāng)談?dòng)址Q倒口、變口，運(yùn)用鄉(xiāng)談仿學(xué)特定人物的家鄉(xiāng)方言，告訴觀眾演唱的地域風(fēng)格，反應(yīng)豐富多彩的風(fēng)情事態(tài)，增強(qiáng)了說唱的語言魅力。有意識(shí)地對(duì)方言的語言特點(diǎn)給予適度的夸張，并盡量使用當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣用語，借以達(dá)到感染觀眾的目的。例如起腔部分的幾個(gè)落音字“池塘、涼、歸來、竹床”。這幾個(gè)字均按照河南地方口音來合轍押韻的，普通話的第二聲（陽平）正好是河南話的第四聲（去聲），因此這幾個(gè)字的音韻都是下行。又如“一片好心腸”、“幫了不少的忙”、“小扇一把”，都是加進(jìn)了鄉(xiāng)談，特別是“犯不著摻合在一起”的“著”和“摻”更是突出了河南口音的音韻特點(diǎn)，聽起來親切自然、如道家常，口風(fēng)平易、爽朗清新，具有濃郁的生活氣息。

2多種唱腔語言表現(xiàn)技巧

曲藝演唱的口風(fēng)格調(diào)，直接影響著作品的表現(xiàn)力。作者本人是一位表演藝術(shù)家，在刻畫人物性格的腔句中，十分注重唱腔的表現(xiàn)性，腔句中沁漫著多種語言表現(xiàn)技巧。如快口、平口、巧口、寬口等。

（1）快口：表現(xiàn)為整齊干凈、朗朗清澈的風(fēng)格。演唱者以清楚的口齒、準(zhǔn)確的神態(tài)，鋪排情節(jié)，刻畫人物，如秋水瑩明、春江流暢般演唱出來。說表語如連珠，鏗鏘有力。例如：“恨只恨花襲人她把那壞話墊上，偏顯得你是那怡紅院里的正房大梁。顯得你那么比別人要懂得大體了，你就摻合起來也把好人來裝。”這段演唱運(yùn)用了快口中的崩、打、粘、寸、掏、閃、騰、挪的表演技巧，做到有板時(shí)若無板，無板時(shí)卻有板，握準(zhǔn)尺寸，靈活操縱，唱詞拱嘴，順口而流；節(jié)奏明快，音調(diào)鏗鏘，吐字爽朗利落。突出了晴雯伶牙俐齒、任性乖張的性格。

（2）平口：說表柔和婉約、清麗深沉、樸實(shí)明朗、圓潤見長，演唱時(shí)要吐字清晰、行腔流暢、韻味悠長。例如，作品開始部分和晴雯靜態(tài)時(shí)的描寫場景運(yùn)用平口，使故事情節(jié)如長長畫卷徐徐展開，就像蘇州園林令人心曠神怡，流連忘返。

（3）巧口：即以充足的氣息、巧妙的氣口、清晰有力的吐字和襯字來表現(xiàn)人物的喜興、俏皮。演唱時(shí)做到“口緊、字清、包袱兒脆”。例如：“懂得大體（了）……把（那）臉面鬧僵……等（了）（那么）多半晌……”其中的襯字“了”舌尖要著力，但不能過重，又要清晰透亮。“那么”加說口，這些襯字突出了巧、俏、脆，做到清脆甜美，語言準(zhǔn)確干凈，不倒不偏、出口有味、字正腔圓。

（4）寬口：說表穩(wěn)重淳厚、舒緩深沉，作品中寶玉的聲口音韻尤其突出這一點(diǎn)。例如：（譜例3、6、7）寬口吐字，多加胸聲，音韻聽來質(zhì)樸，吐字夯實(shí)有力，突出寶玉親和、退讓、包容的人物性格。寶玉的寬口要區(qū)別于晴雯的巧口，特別是兩人的對(duì)口聲調(diào)里，在不斷轉(zhuǎn)化的人物聲口形象中或重筆濃彩，或白描淺黛，如同一條多色編織的彩帶，使故事事件在變化交織的色彩中此起彼伏地演繹。

《晴雯撕扇》這首作品為傳統(tǒng)墜子添加了精巧、明快的表演風(fēng)格，就像一塊上好的絲綢布料，在精工細(xì)做的同時(shí)又加上了繡品工藝，真可謂美不勝收，讓人流連忘返。1984年8月，趙錚先生應(yīng)邀率曲藝班參加由中國曲藝家協(xié)會(huì)舉辦的“喬（清秀）派墜子演唱會(huì)”赴天津、濟(jì)南等地演出，引起了強(qiáng)烈轟動(dòng)，演出曲目有《晴雯撕扇》、《摘棉花》等，隨后由黃河音像出版社錄制盒式帶全國發(fā)行。

注：本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)“十一五”規(guī)劃文化部課題項(xiàng)目：《趙錚墜子藝術(shù)的審美特質(zhì)》表演審美部分。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 賈吉慶：《思考的戲劇與戲劇的思考》，河北教育出版社，2007年版。

[5] 駱正：《中國京劇二十講》，廣西師范大學(xué)出版社，2004年版。

作者簡介：季紅莉，女，1972—，河南滎陽人，本科，副教授，研究方向：聲樂表演，工作單位：中州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院。