淺談朱自清散文的語言藝術

[關鍵詞]朱自清；散文；樸素美；韻律美：修飾美

[中圖分類號]G633.3

[文獻標識碼]A

[文章編號]1004-0463(2011)11(B)-0067-01

朱自清先生的散文清新自然，語言優美，形成了自己獨特的語言風格。本文試圖從樸素美、韻律美、修飾美三個方面論析，為學習研究朱自清散文的語言、提升中學生的文學素養提供借鑒。

一、口語化的樸素美

朱自清強調文章最重自然，他明確提出要用“活的口語”寫文章。他認為這樣寫出的文章才能像“尋常談話一般，讀了親切有味。”

如，《春》里，草“偷偷地鉆出來”，寫出了小草在人們不在意的時候破土而出，就像孩子捉迷藏時從暗處鉆出來一樣，充滿了孩童情趣。“坐著”、“躺著”、“打滾”、“踢球”、“賽跑”、“捉迷藏”，一連串動詞無不童趣盎然。“兩個”、“幾腳”、“幾趟”、“幾回”這些不定量的數量詞，表明孩子們在天然的運動場上隨意玩耍，直到盡情盡興為止。“輕悄悄”寫出了春草的柔和，“軟綿綿”寫出了春草的柔嫩，同時也把孩子們在草地上玩耍的舒服勁兒表現出來了。春天給孩子們帶來歡樂，孩子們為春光增添無限生趣，一幅人與自然和諧相處、其樂融融的畫面躍然紙上。

二、疊字疊詞的巧妙運用。形成獨有的節奏感和韻律美

疊字疊詞，在我國古典詩詞歌賦中的運用十分廣泛。它造成一種行云流水的音韻美或反復回環的抒情氣氛。朱自清先生的散文中，疊字疊詞隨處可見。

如，《荷塘月色》里，一開頭就點明題意：“忽然想起日日走過的荷塘”，“日”原是時間名詞，這里是表示時間的量詞。重疊后有濃厚的形容詞意味，更顯得荷塘是作者非常熟悉的，襯托出“心里頗不寧靜”；“月亮漸漸地升高了”，“漸漸”，表明夜已深了，因為“心里頗不寧靜”，所以就愈感到時間過得慢；“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。”“迷迷糊糊”表明作者的感受：“我悄悄地披上大衫，帶上門出去。”“悄悄”表面上是修飾披大衫這個動作的，實際也是寫“我”當時的心境。“悄悄”不能只是寂靜無聲，多少還帶有“憂心忡忡”那種思緒，語意雙關，意味深長。

如，散文《匆匆》里，“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢?——是有人偷了吧：那又是誰呢?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷，現在又到哪里呢?”這篇散文中，詞語的色調極其婉轉，輕盈的燕子，婀娜的楊柳，嬌艷的桃花組成一幅美麗的圖畫。“去——來”、“枯——青”、“謝——開”既有詞義上的對比，又有音韻平仄上的變化，再加上以“了”、“呢”等的語氣詞綴在句尾，從語言的音樂性上，賦予它“既能悅目，又可賞心，兼耳底。心底音樂而有之”的美感特征。

三、運用繽紛修辭，體現修飾美

朱自清先生在他的散文里。綜合運用比喻、擬人、反問、對比、夸張、排比和反復等修辭手段。以增強語言的魅力和藝術感染力。

如，《匆匆》里“太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了”，太陽有“腳”，能“挪移”，這是擬人；“于是一洗手的時候。日子從水盆里過去；吃飯的時候。日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去”，一組排比句，用具體的事件、細膩獨到的筆觸。形象地勾勒出時間的逃去如飛。這種修辭手段，營造出一種和諧的輕靈美。

他還善于運用常人難以使用的修辭手段，比如通感就常出現在朱自清的散文中。《荷塘月色》里，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”前一句用渺茫的歌聲描繪出“清香”飄渺，似有似無的荷之清香，動靜相宜，虛實相生。后一句則用“名曲”的旋律來形容表明光與影的和諧，與小提琴演奏的名曲一樣悠揚，烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍，給讀者以聯想和想象，使人如浴荷塘月色之中，進入詩境一般。

《綠》里，“這里平鋪著、厚積著的綠，著實可愛。她松松地皺纈著，像少婦拖著的裙幅：她輕輕地擺弄著，像跳動著的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸到的最嫩的皮膚，她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色。”這段話里，作者綜合運用博喻、通感、移用的修辭手段，多角度、多側面地從視覺、觸覺等方面形象地表現出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤、清亮，令人嘆為觀止!

編輯：郭裕嘉