學寫詩歌要牢記“五要”

【摘要】詩歌是一種重要的文體形式，教會學生進行詩歌創作可以很好地促進學生寫作能力的提高。在詩歌寫作時，要注意語言凝煉、優美；想象大膽、豐富；情感具體、真實；格調高潔、雅致；意象獨特、新穎。

【關鍵詞】語言 想象 情感 格調

詩歌是我國最早出現的一種文學體裁。自古以來，我國人民就用詩這種文學方式表達自己的情懷。在日常生活中，地上的一棵小草、天空的一朵白云、春天的一灣清水、秋天的一片落葉，都可能讓我們感情涌動、詩性大發。那么怎么才能寫好詩歌呢？牢記以下“五要”，將對初寫詩歌者很有幫助。

一、語言要凝練、優美

美的語言不一定是詩，但詩的語言一定是美的。一首好詩不僅意思雋永，而且語音和諧，節奏鮮明。

例如毛澤東的《沁園春·雪》中的句子：“山舞銀蛇/原馳蠟象/欲與天公試比高……”“山舞銀蛇，原馳蠟象”，巧用比喻。“舞”，起舞，飛舞，形容雪披群山似“銀蛇”逶迤曲折；“馳”，奔馳，奔跑，形容白雪覆蓋的丘陵如巨象奔跑。“舞”、“馳”兩個動詞用得極為傳神，把冰雪覆蓋的群山高原寫活了，賦于靜態的“山”“原”以動態美，使之生機勃勃。“欲與天公試比高”，此句表現了“山”“原”與天相連，有一種奮發的態勢和競爭的活力，一個“欲”字更把“山”“原”擬人化了，生動的寫出了它們雄心勃勃的精神面貌和昂揚奮發的氣概。這幾句語言凝練、優美，韻味無窮。

又如我國當代詩人風亮的詩歌《當我想你的時候》最后一段是整首詩的精彩篇章，也是作者情感的又一次升華。作者用優美、凝練的文字，告訴我們：“珍視一種時空心視一種建筑在水一方相識/不經意的回首引起不經意的欣賞……”讓我們看到：“在詩的雨里濕了你的睫毛濕了我的心結，一種情緒已經黎明而另一種情緒卻點燃了今后的夜……”同時也讓我們了解到：“當我想你的時候不論是什么時候，總是要點擊你的地址斟酌你回眸里的注解……”詩歌的語言美在這里展現出來，那是作者用心寫就的詩作。特別是最后一句，那是一種怎樣的想念，作者在詮釋這一份想念的時候，含蓄而委婉，他只是用一句：“點擊你的地址斟酌你回眸里的注解”，就讓我們清晰地讀到了一顆真摯的淳樸而又高潔的心靈。這是多美多富有節奏感的語言，這樣的詩歌，每一個字符都是一道風景、每一字符都是那么清新而絢麗，讀來朗朗上口，猶如一顆甘香無比的橄欖，滿口生香、回味無窮。

我們在寫作詩歌時，要反復推敲語言，使詩歌更美、更動聽。

二、想象要大膽、豐富

詩是靠想象力飛翔的，想象豐富是詩歌重要靈魂所在，合理且大膽的想象能使詩歌增強韻味，展現一種時代的美感。

何其芳說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它包含著豐富的想象……”。別林斯基說：“在詩中，想象是主要的活動力量，創作過程只有通過想象才能完成。”因為只有想象才能把社會與自然、現實與理想、平凡與神奇、天上與人間等有機地聯系起來，讓詩人在“吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風云之色”（劉勰《文心雕龍·神思》），從而創造出栩栩如生的藝術形象，如果沒有想象，作者再怎么“情動于中”，也無法在有限的詩句里容納豐富的內容。想象是創造詩歌的主要手段，作者只有憑著大膽、豐富的想象，“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”（陸機《文賦》），打破上下古今的限制，把自己最感動、最鐘情的生活素材熔煉為詩歌的意象，創造出動人的意境，既感動自己，也感動讀者。

想象是詩人特有的一種本領。在創作時，作者總是浮想聯翩，情感得以淋漓盡致地抒發。如李白的《蜀道難》，詩人就運用豐富的想象描寫蜀道的險峻和人性的險惡，流露出詩人對社會的憂慮和關切，使詩歌的境界達到高度的完美。

詩歌是想象的藝術，詩歌離開了想象，詩歌的生命就枯萎了。所以，詩歌只有插上想象的雙翅，才能展示它無限的魅力。

三、情感要真實、具體

詩歌是詩人情感的自然流露，是詩人的內心獨白。學寫詩歌，常常會犯并無感情而空發感慨的毛病，如我們常常引以為笑料的：“啊！長城長啊！黃河黃啊！……”讓人忍俊不禁的“詩句”。這樣的句子讓人讀了覺得味同嚼蠟。因此，學寫詩歌，一定要有真情實感。所寫的人，所寫的事，所寫的景，都應該是自己所熟悉的、曾經給自己留有深刻印象的、自己覺得有較深情感的。只有選取了這樣的素材，才能在寫作時有真實的情感流露。

如，在艾青的《我愛這土地》中：假如我是一只鳥/我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱/這被暴風雨所打擊著的土地/這永遠洶涌著我們的悲憤的河流/這無止息地吹刮著的激怒的風/和那來自林間的無比溫柔的黎明……/——然后我死了/連羽毛也腐爛在土地里面//為什么我的眼里常含淚水/因為我對這土地愛得深沉……前八句充分地積蓄感情，把涓涓細流匯聚到感情的水庫里。而最后兩句“為什么我的眼里常含淚水？／因為我對這土地愛得深沉……”便是感情閘門轟然打開，感情洪流沖激而下。作者以熾烈的感情抒發了“我”對“土地”的熱愛之情，讓人覺得真實可信。

四、格調要高潔、雅致

格調高雅，即要求學寫的語句立意境界高，語言有文采，有一定的神韻趣味，具有哲理性和啟發性。如當代詩人梁庭華的愛情詩寫得非常純凈，格調既高，又有鮮明的現代意識，讀過之后，讓人感動，引人遐思。究其原因，是梁庭華的愛情詩傳達了嶄新的愛情觀念。即愛情的雙方不問對方的門第、出身，也不管對方是否擁有權勢與金錢，而是把對方作為自己的“另一半”，能夠同甘苦共患難，相濡以沫，一起走過人生的旅程。雙方都把愛情建立在互相依戀、相互扶持的基礎上，共同澆灌、培育自己的愛情之花。

如《雨中兩朵蓮》：“雨濛濛/心亦濛濛/濛濛雨中開綻了兩朵蓮/一朵白？一朵紅//紅是綽約的你/白是惶怵的我/走在青青蓮梗路/只是走不攏”。《雨中兩朵蓮》與舒婷的《致橡樹》有異曲同工之妙，傳達了相似的情感，如果你是一朵紅蓮花，我就做你身旁的一朵白蓮花，彼此尊重，互相呵護，共同面對生活，一起承擔苦難，一起享受幸福，既全身心地愛著對方，但又不一味地遷就對方。這才是理想的愛情，詩中傳達的是嶄新的愛情觀念，其格調是高雅的。

五、意象要獨特、新穎

意象是指詩歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象，是作者內在的思想情感與外在的客觀物象的統一。也就是“借景抒情”中的“景”或“托物言志”中的“物”。詩人對意象的選取與描繪，正是作者主觀情感的流露。

如鄉愁是一種抽象的情緒，很難表達。古人有用“春水”來比喻“愁思”的，有用“梅子黃時雨”來形容的。然而，余光中在《鄉愁》中，從平凡的生活中提煉出郵票、船票、墳墓、海峽這一組意象，作為抽象的情緒“鄉愁”的客觀對應物，從而避免了抽象、枯燥，收到了具體、生動的效果。這些意象，形式上看起來是并列的，從感情的抒發來看，則是層層推進的。郵票、船票、墳墓等三個意象，不過是鋪墊。末節“鄉愁是一灣淺淺的海峽”，所抒發的愛國主義深情，比前面三節抒發的鄉關之思、懷親之情，更具有一種崇高美，更能打動讀者的心。所以，我們要善于挖掘獨特的意象，讓我們的情能更好的表現出來。

出生在鄂西山區的土家族詩人劉小平，創作的詩歌很富有生活味，其意象很獨特。他的詩歌《老牛》：“騎在父親寬厚的肩頭/像騎在老牛寬厚的背脊/有輕微的搖晃晃動我的童年/父親穩健地挪動前蹄”。在這里，詩人把“老牛”與“父親”幾乎是“混為一談”，父親的肩頭就是老牛的背脊，父親的腳步就是老牛的前蹄，“老牛”，一種溫順而又任勞任怨的動物，對生活在山區的土家人來說，牛是一個家庭的成員，處處都離不開他。而父親是一家之主，是一個家庭的脊梁。如果不是詩人從小真切的體驗這種生活，他又如何可以把人們眼里的牲口當作自己心中的父親？詩人在多年后，再次寫了《黃牛與父親》，“父親難與人言的滿腹苦水/常常通過黃牛的眼角/晶亮晶亮地滴落”，這是一種什么樣的感情？父親的苦水從黃牛的眼角滴落，這就是詩人對父親最深情的贊美。在這兩首詩中，父親的形象通過老牛這個意象表現出來，這可謂獨特、新穎。

★作者單位：甘肅省會寧縣四中。