“花間美人”,文采斐然

摘 要: “文辭華麗”是《西廂記》的語言藝術特色，這種語言特色是形成劇本“花間美人”風格的重要依據。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩宋詞的精美語言，使劇作語言更富于文采性。這部劇作的文采性，還表現在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語言修飾達到盡善盡美的境界。

關鍵詞: 《西廂記》 語言藝術特色 “文辭華麗”

《西廂記》敘述了書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯邂逅相遇、一見鐘情，經紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，沖破封建禮教的禁錮而私下結合的愛情故事。《西廂記》是元代雜劇中的一部精品杰作，其豐富多彩的精妙語言藝術特色非常突出。

世人皆言唐詩宋詞元曲，說明元曲與唐詩宋詞一樣，都是代表一個朝代的珍品。到元代，古典戲曲發展邁上了一個高峰。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素無華、自然流暢為語言特色;文采派則以詞句華麗、文采璀燦為特點，并十分注意修飾詞語，有很好的修辭技巧。關漢卿是本色派的語言大師，王實甫則為文采派的杰出代表，其代表作《西廂記》堪稱文采派的典范。這部作品在藝術上幾乎是完美無缺的，其文辭之華麗、故事之曲折、文筆之細膩、人物之傳神均屬一流。“文辭華麗”是《西廂記》語言藝術的特色，這種語言特色是形成劇本“花間美人”風格的重要依據。

[賺煞]餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當她臨去秋波那一轉。休道是小生，便是鐵石人也，意惹人情牽。

“臨去秋波那一轉”乃曲中之眼，美而傳神。

[醉春風]則見他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。

[普天樂]晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡貼兒拈，把妝盒兒按，開折封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。(第三本第二折)

這折唱詞以秀美的藝術語言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內心卻對張生病情消息的焦慮和等待，以及見到簡帖后的喜悅心情。可見劇本寫人與狀物一樣，其語言同樣不乏華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術風格，這在寫劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時也隨處可見。倘若沒有語言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再看《西廂記》中的幾組名句(詩)，我們對“花間美人”的燦然文采就更能領略了。

蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。(第二本第一折)

四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)

待月西廂下，迎風戶半開，隔墻花影動，疑是玉人來。(第三本第二折)

以上這些絕妙好詞，在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收。正是這些“詞句警人，余香滿口”的藝術化語言，使《西廂記》處處洋溢著詩情畫意的氣氛，成為一部百代稱譽的詩劇。

說到詩與詞，若數詞句華美、文采璀燦，莫過唐詩宋詞。《西廂記》劇作者的成功之處是吸收了唐詩宋詞的精美語言，使劇作語言更富于文采性。

如第一本第一折張生的唱詞:“[天下樂]只疑是銀河落九天。”便是化用唐詩人李白的《望廬山瀑布》句:“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”又如第二本第一折營茸的唱詞:“[混江龍]……隔花陰人遠天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞《生查子》句:“遙想楚云深，人遠天涯近。”又如第一本第四折張生唱詞:“[鴛鴦煞]有心爭似無心好，多情卻被無情惱。”這里化用宋蘇東坡詞《蝶戀花》中句:“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”

這樣的例子還可以舉出很多。顯然，劇作者對唐詩宋詞的喜愛，使他不僅樂于在劇作中采用詩詞情景交融的藝術表現手法，而且樂于化用這些詩詞當中的經典名句，使之貼合劇中的人物、感情與環境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。

《西廂記》的文采性在語詞優美、娟麗動人方面確是無與倫比的。這部劇作的文采性，也表現在其包含有豐富的修辭技巧，因而劇作的語言修飾能達到盡善盡美的境界。據《中國戲曲通史》(張庚、郭漢城主編)統計，全劇運用的修辭手法達34種之多。這里只舉出一種修辭格:“復迭格”中迭字詞的運用，如劇中第四本第四折:“[雁兒落]綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風，昏慘慘云際穿窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運用對加強語言的表現力、增強環境的渲染起了很大的作用。再看劇中第一本第三折，作者是如何傳神地運用迭字詞來表現張生的動作與心情的:

[越調][斗鵪鶉]……側著耳朵兒聽，躡著腳步兒行;悄悄其其，潛潛等等。

[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。

“悄悄冥冥”等迭字詞，形象生動，恰到好處地寫出張生對鶯鶯的愛慕，以及主人公初戀時那種忐忑不安的心情。劇中類似這種精妙的迭字詞還有許多，這類迭字詞的巧妙運用使作品寫影寫情述事皆臻妙境。

“問渠那得清如許?為有源頭活水來”。正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到《西廂記》這部劇作語言的精美。從這一角度來看，《西廂記》語言的文采性是作者精雕細刻的結果。必須指出的是，《西廂記》文采璀燦的語言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人晦澀費解。全劇語言華美秀麗而流暢自然，達到“清水出英蓉，天然去雕飾”的境界，這是同時代，以及其他著名戲曲作者所不能企及的。

《西廂記》是有著嚴格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規矩內作出切合人物環境戲情又合乎韻律的精美曲辭，絕非易事，比如第一本第三折中張生唱:“[么篇]我忽聽、一聲、猛驚，元來是撲刺刺宿鳥飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。”第二本第四折中鶯鶯所唱:“……本宮、始終、不同。又不是《清夜聞鐘》，又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟》、《悲鳳》。”六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫得既合韻律，又擬聲寫情，精美絕妙，確非大手筆不可。明朝何良俊所寫的《四友齋叢說》認為:“王實甫才情富麗，真詞之雄。”然哉斯言。

《西廂記》是中國古典戲曲乃至整個古典文學創作領域的一部杰作，深邃的思想內容和精妙的藝術風格使這部作品七百年來一直雄踞“一流”的寶座。作品的藝術風格在很大程度上取決于作品的語言藝術。《西廂記》的語言藝術是無與倫比的，它繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術，吸取了這些古典詩詞的精華，又吸收了當時民間生動活潑的口語，經過提煉加工，博取眾長，從而形成自身華美秀麗的語言藝術特色。所以《西廂記》的語言藝術既豐富多彩，又極有文采風華，兩者完美結合，而且通俗、合律、自然流暢，代表了中國古典戲曲“文采派”語言藝術的最高成就。

參考文獻:

[1]王實甫撰.張燕瑾校注.西廂記.中國古典文學叢書.人民文學出版社，1997:7-8.下文引《西廂記》均見此書.

[2][宋]朱烹.觀書有感.宋詩鑒賞辭典.上海辭書出版社，1987:1117.

[3][唐]李白.經亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太災培良宰.全唐詩，VOL170:1752.