淺論《呼嘯山莊》對哥特傳統人物的繼承和發展

摘 要: 《呼嘯山莊》是艾米莉留給后世的唯一的一部小說，但她的這部小說在世界文壇有著不可動搖的地位，引發了評論家們不同角度的多種研究。本文以小說對傳統哥特小說元素的繼承和發展為基礎，來探討小說對傳統哥特人物的繼承和發展。

關鍵詞: 《呼嘯山莊》 哥特傳統人物 繼承 發展

艾米莉·勃朗特是十九世紀著名的詩人和小說家。她在世間僅僅度過二十九個春秋便撒手塵寰，但她留給后世的唯一一部小說《呼嘯山莊》，卻在世界文壇占據了不可動搖的地位。一百多年來，文學研究者和文學愛好者們對《呼嘯山莊》的熱愛和研究長盛不衰。評論家們從眾多不同的角度對它進行學習和研究，有的從它的現代主義手法進行研究，有的對它的女性主義視角進行研究;有的從它的哥特風格進行研究……本文試圖對這部小說在對哥特小說中傳統人物的繼承和發展上進行探討。正是因為小說對當時很受歡迎的哥特元素的繼承，使它受到了廣泛的歡迎;又因為它對哥特傳統的發展和超越，使它不斷受到后世人們的追捧和稱贊。

一、傳統哥特小說中的男女主人公

1764年，一部名為《奧特朗托堡》，副標題為“一部哥特小說”的怪誕小說在倫敦“翻譯”出版，標志著哥特小說的誕生。在這部小說里，男主人公曼弗雷德是個殘忍野蠻的暴君，為了達目的不擇手段。他休掉發妻，拿自己的女兒做交易，與兒媳的父親達成協議，各自娶對方的女兒為妻，最后錯殺自己的女兒，遭到了報應。這是哥特小說里常見的野蠻殘酷的男主人公的形象。而女主人公伊莎貝拉則是落難弱女的形象，在陰森可怖的古堡牢獄中飽受折磨。這一女性形象在后來的哥特小說中不斷發展。1786年威廉·貝克福的《瓦特克》中，小說主人公一方面貪圖感官享受，另一方面又對各種知識追根究底。他的巫婆母親唆使他干盡壞事，最好遭到煉獄煎熬的報應。1794年安娜·拉德克利夫的《尤道弗的秘密》的問世，標志這哥特小說高潮的到來。全書以艾米麗與父母隱居鄉間的田園生活開始，以艾米麗歷經艱辛而獲救并最終與戀人成婚結束。評論家萊斯利·菲德勒在《美國小說中的愛和死亡》一書中這樣論述:“惡棍英雄確實是哥特體裁的創造……該體裁往往以惡棍英雄既引誘別人又自己遭受苦難、既迷人又邪惡為主題。”[1]可見，哥特小說的男主人公往往既是惡棍又是英雄，既是迫害者又是受迫害者;而女主人公則總是受到邪惡的男主人公的追求和折磨，被迫逃離，受盡了痛苦。

二、《呼嘯山莊》對哥特傳統人物的繼承

拜倫首先確立了“惡棍英雄”的外表:深色的皮膚，體格強壯，有一雙洞察一切、攝人魂魄的眼睛，表情則混合著輕視和陰郁;行為多變不可預測，時而郁郁寡歡，時而暴躁如雷。[1]希斯克歷夫正是具備了這些特征的一個人。他是一個“皮膚黝黑的吉普賽人”，“身材挺拔，很有樣兒，他面部表情陰郁……多少帶點兒教養不夠的傲慢”;而房客洛克屋德所見到的也正是一個郁郁寡歡，有時還有點兇惡甚至暴跳如雷的主人。希斯克歷夫既是迫害者又是受迫害者。他身世凄涼，由老恩肖在回倫敦的路上撿回家，雖然老恩肖待他視如己出，但他卻受到了恩肖兒子亨德萊的排擠和欺凌。當他受到心愛的凱瑟琳的背叛時，他便開始了瘋狂的報復計劃，迫害于他人。這正是一個典型的哥特主人公的形象。

不僅如此，書中伊莎貝拉是一個典型的哥特女主人公的形象。她出身良好，養尊處優，卻受到惡棍希斯克歷夫的引誘和迫害，最終被迫逃亡，獨自撫養她與希斯克歷夫的兒子直到死亡。不難看出，艾米莉在男女主人公的創作上，很大程度地沿用了哥特傳統，創造出了經典的哥特式人物。

三、《呼嘯山莊》對哥特傳統人物的發展

希斯克歷夫在對待感情的問題上與傳統的哥特式人物有了更大的進步和發展。傳統的哥特人物對感情只有個人利益和欲望，而希斯克歷夫卻具有非常強烈的感情。他對凱瑟琳的愛堪稱是所有小說中最為強烈的愛情。甚至可以說，他的恨和惡皆因他的愛而起。因此，希斯克歷夫相對于傳統的哥特人物而言，更有英雄的一面，感情更強烈，形象更加立體化。在凱瑟琳重病快要死亡的時候，希期克歷夫趁林敦不在偷偷去看她，“約莫有五分鐘光景，他一句話也沒有說，只是緊緊摟住她不放”。當看到凱瑟琳的病情嚴重到難逃一死時，他說:“哎喲，卡茜哪!哎喲，我的生命哪!叫我怎么受得了喲!”當得知凱瑟琳即將死去時，他像瘋狗似的口吐白沫，“帶著可怕的激動喊著，跺著腳，由于一陣無法控制的激情發作而呻吟起來:啊，上帝!真是沒法說呀!沒有我的生命，我不能活下去!沒有我的靈魂，我不能活下去啊!”英國作家毛姆在談到《呼嘯山莊》時說:“我不知道還有哪一部小說，其中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”[2]

而對于女主人公凱瑟琳的描述，則是對哥特式人物更大的發展和超越。她敢愛敢恨，率情率性，感情豐富且強烈。艾米莉很少用篇幅來描述他們兩人愛情的現實場景，而是從言語和行為上來挖掘和剖析他們內心深層次的活動，從而把一個活生生的人物展現在讀者面前，對人物的自然屬性和本質進行探討，并且具有一定的現實意義。“我在這個世上最大的苦惱，就是希克厲的苦惱……我生命中最大的思念就是他……假使一切都留下來，獨有他給毀滅了，那整個宇宙就變成了一個巨大的陌生人，我再不像是它的一部分了”。可見凱瑟琳對希斯克歷夫愛情的強烈。所以，即便凱瑟琳為了體面和尊貴嫁給了林敦，她心里想著的卻還是她和希克厲在莊園上的生活。她發燒時的一段昏言昏語更是將她內心的活動達到了高潮。“那是火雞的……這是野鴨的……希克厲在那上面安了一個捕鳥機，大鳥不敢來了”。對這些心理活動的描述大大加深了哥特小說的思想深度和審美意識。

四、結語

總之，艾米莉既有效地繼承了傳統哥特人物的特點，使人物性格非常具有普遍性，又大大地對傳統的哥特人物進行了發展和超越，對人物的內心活動進行了更深層次更加形象的描繪，它“標志著小說從陳舊的解釋和反應轉移到對人性的內在現實和心理深度的探索，從而賦予了小說新的特色”。[3]

參考文獻:

[1]Marie Mulvey-Robert，ed.，The Handbook to Gothic Literature，New York University Press，1998.

[2]宋兆霖.勃朗特姐妹全集(第八卷).河北:河北教育出版社，2001.

[3]鄧穎玲.論艾米莉·勃朗特對哥特傳統的發展.外語教學，2005，(4).

[4]蒲若茜.《呼嘯山莊》與哥特傳統.外國文學評論，2002，(1).

[5]韓加明.簡論哥特小說的產生和發展.國外文學，2000，(1).

[6]艾米莉·勃朗特著.李獻民譯.呼嘯山莊.內蒙古人民出版社，2002.