《小石潭記》的藝術特色

《小石潭記》是柳宗元被貶謫到永州以后寫的一篇山水游記。它是柳宗元《永州八記》中的第四篇，保持了《永州八記》一貫的行文風格，觀察入微，描摹細致。文章先寫所見景物，然后以特寫鏡頭描繪游魚和潭水，再寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。此外，作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。這篇游記散文歷來被人們譽為精品，主要有以下幾個藝術特色:

一.移步換景

移步換景，就是不固定立足點和觀察點，一邊走一邊看，把看到的不同景物依次描寫下來。它一般以行蹤為線索，這樣可以展現不同景物的不同風貌神韻，給人一種移動感，使讀者從中感受到一種動態美、整體美。本文開篇就從遠處以俯視的角度來描繪小石潭的總貌:竹林，水聲，水潭，水清，姿態各異的石頭，搖曳飄拂的樹木。接著作者用近視角度來寫潭中景物:水的清澈，游魚的數量以及它們的投影和情態。這幾筆，繪形繪神，繪影，繪聲，明寫魚，暗寫水，魚水交融，情味無窮。再次，作者舉目西南以遠視角度望水源:曲折的溪身，交錯的岸勢。寫遠景半藏半露，饒有畫意，富有詩情。最后作者移坐潭上，運用環視角度寫潭周圍環境:幽深的竹林，凄清的氛圍。由此可見，作者移步換景，一步一景，向讀者依次展示了小石潭的絕佳風景。

二.動靜結合

柳宗元立于潭邊，那鳴如“珮環”的水聲，丁冬入耳。潭水清澈，水中魚兒形態各異。有的“佁然不動”，靜浮水中;有的“俶爾遠逝”，生動活潑。動靜搭配，相映成趣。后文寫“西南而望”，說明作者是先聞水聲，后近小潭，又于小石潭邊尋聲溯源的。他望見了一條“斗折蛇行，明滅可見”的小溪，正湍湍奔來。小溪“斗折蛇行”兩個比喻，一動一靜，賦予景物以動感，以活力。作者用了動靜互映，明暗對比的筆法，狀寫這條注蓄成小石潭的秀水:“斗折”，是說溪谷像北斗七星那樣曲折綿延，這是寫靜;“蛇行”，是說溪水在靜穆而又曲折的溪谷中，像蛇那樣輕快地游動，這是寫動。真個是動靜相間，動中有靜，靜中有動。

三.對比烘托

“為坻，為嶼，為嵁，為巖”，強調形態的不統一，一派自然本色。多姿的山石與統一的潭底形成對比。此外，魚的動態和靜態也形成鮮明的對比。文章前面寫“心樂之”，后面又寫“悄愴幽邃”，一樂一憂，形成對比，似難相容，卻能統一在一篇文章中，令人拍案叫絕。“全石以為底”“皆若空游無所依”，有力地烘托了潭水的清澈無比，使景物描寫更具有實感。小石潭的凄清美與作者的心境形成了強烈的共鳴，有力襯托了作者那種無法擺脫的抑郁心情，也含蓄表露了作者對冷酷現實的不滿。

四.情景交融

這篇文章寫得情真意切，字里行間洋溢著佳山秀水的靈氣，也浸透著作者凄涼悲苦的感情。作者在游玩時將自己置身于大自然的如畫美景之中，縱情山水。寫清脆的水聲，寫姿態各異的石頭，寫長勢奇異的樹木，寫清澈的潭水，寫游魚的情態，寫錯落的水源，面對大自然如畫美景，作者是那么陶醉忘情，以致筆下景物都染上了喜樂色彩。永州山水以其獨特的性靈吸引了柳宗元，使他暫時擺脫煩惱，消解憂愁，同時柳州山水也被柳宗元孤寂悲涼的心境物化。課文最后描寫了小石潭幽深冷寂的景色和氣氛。作者極力描寫小石潭的幽靜，甚至浸透到人的心靈里去，把景物跟心情結合起來，寫出一種境界。在這種境界里，透露出作者貶居生活孤凄悲涼的心境。這是作者被排擠、受迫害的身世遭遇的反映，我們可以從中體會到封建社會中不得志文人的痛苦心情。由此可見，作者寄情山水不是目的，寄寓自己的不幸遭遇傾注怨憤抑郁的心情才是真意。

劉劍，教師，現居江蘇興化。