韓劇十年的變與不變

摘要：韓國偶像劇進(jìn)入中國市場近10年，仍然大受追捧。本文以韓國著名編劇李慶熙的多部作品作為藍(lán)本，對比十年間韓國偶像劇的情節(jié)設(shè)置的繼承與變化。樣本為2004年出品的經(jīng)典悲劇《對不起，我愛你》和2010年初播出的《圣誕節(jié)會(huì)下雪嗎》。

關(guān)鍵詞：韓國偶像劇 李慶熙 情節(jié)設(shè)置

[中圖分類號(hào)]：J95 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-03-0175-01

自2000年韓國電視劇進(jìn)入中國市場以來，韓國偶像劇就一直大受追捧：從《藍(lán)色生死戀》《浪漫滿屋》到如今的《拜托小姐》《原來是美男啊》。在這整整10年間，韓國偶像劇有了怎樣的繼承和突破?筆者就這一問題，以韓國一線偶像劇編劇李慶熙10年間的作品為例，簡要探討韓劇劇情的變與不變。

韓國四大編劇之一的李慶熙自從2000的一部《小蓋子》開始，便一直走著“悲情路線”。2001年的《純情》、2004年的《尚道，我們上學(xué)去》、2005年的《這該死的愛》、2007年的《謝謝》男女主角好像都逃不過病患、情傷和意外。她的代表作是2004年播出的《對不起我愛你》，這部電視劇獲得05年韓國藝術(shù)最高獎(jiǎng)“韓國播放大獎(jiǎng)”，04年榮獲該獎(jiǎng)項(xiàng)的是韓國經(jīng)典古裝劇《大長今》。2010年跨年，李慶熙又出新作《圣誕節(jié)會(huì)下雪嗎》，仍然繼續(xù)著悲情和眼淚。本文僅以《對不起》和《圣雪》為主要討論對象。

一 一樣的“四角戀情”，不一樣的“兩代情結(jié)”

為了展現(xiàn)戲劇沖突，幾乎所有的愛情劇都會(huì)設(shè)置“三角戀情”，尤其是以純愛著稱的韓劇，“四角戀情”也屢見不鮮。“四角戀情”即男女主角和男女配角，男女配角會(huì)分別愛上男女主角，他們的存在就是為了突出男女主角之間的愛情堅(jiān)不可摧。這種雙三角組合只要任意兩者相撞，沖突和機(jī)會(huì)輕而易舉便可出現(xiàn)。男女配角的設(shè)置上，要與其情敵(男女主角)有相當(dāng)大的反差，但也均是優(yōu)質(zhì)且癡情的，而且往往兩情敵的交鋒中，又會(huì)安插不一樣的元素。例如《對不起》里的男主角車武赫和男配角崔允兩人一個(gè)是從小被遺棄的小混混，一個(gè)則是萬人矚目的偶像明星。看似不相交的兩條平行線卻因?yàn)樗麄冇兄粋€(gè)媽媽而相互糾纏：復(fù)仇－相處－情敵－諒解－奉獻(xiàn)。《圣雪》在這一點(diǎn)上也是相同的，男主角和男配角原本就是公司里的同事，職場上的競爭者，但是一動(dòng)一靜，一個(gè)急躁一個(gè)沉穩(wěn)。

《圣雪》又加入了比《對不起》更加復(fù)雜和濃重的上一代情結(jié)，男女主角父母的戲份幾乎占了一半，這樣的“新鮮血液”的注入，使故事更加復(fù)雜化，可觀賞性更強(qiáng)。上一代的感情同樣會(huì)讓觀眾為之動(dòng)容，因?yàn)樗麄冎g的感情也是經(jīng)久不衰，而且對整部劇有著情節(jié)的推動(dòng)作用：上一代的糾葛必定會(huì)牽連到男女主角之間的倫理關(guān)系，他們也許有可能是兄妹。雖然劇情沒有讓男女主角康鎮(zhèn)和智婉成為血緣上的兄妹，但是他們還是為上一輩的感情糾葛付出了代價(jià)：他們同住在一個(gè)屋檐下三年，在精神受刺激的智婉母親面前扮演親生兄妹。因?yàn)榭垫?zhèn)的母親與智婉的父親私奔了，而且康鎮(zhèn)也算是多年前讓智婉哥哥意外死亡的間接兇手。

二 易于展現(xiàn)的行動(dòng)，難于啟齒的情感

戲劇同人生一樣，出現(xiàn)了不同的場景和遭遇，才會(huì)出現(xiàn)起伏波折。意大利劇作家卡羅·葛齊曾宣布：世界上只能有36種戲劇境遇。他所列舉的36種境遇可分為兩類，一類是在行動(dòng)中、人與人的外部沖突中產(chǎn)生的，如“復(fù)仇”會(huì)有復(fù)仇者和作惡者，“競爭”要會(huì)是兩方的比賽；另一類是在思想或感情發(fā)生變化過程中產(chǎn)生的，像“恐懼”“悔恨”等。韓劇中慣于使用前者，是因?yàn)槠湟唬伺c人的沖突具有戲劇性，便于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；其二，演員也許不能把大段的內(nèi)心獨(dú)自表現(xiàn)的淋漓盡致，而且觀眾也不易看懂。因?yàn)橛辛恕秾Σ黄稹分械奈浜找虼拊屎蛬寢寛?bào)復(fù)，才會(huì)有崔允的重病纏身，才會(huì)有之后的與恩彩的感情糾葛和最終要把自己的心臟捐給弟弟的情節(jié)。

在《圣雪》中，不僅外部的沖突也一直在循環(huán)著，而且在劇情的設(shè)置上還增加了許多內(nèi)心的變化與掙扎。比如智婉哥哥間接因?yàn)橹峭穸赖臅r(shí)候，智婉在河邊嘶聲裂肺地哭泣：智婉八年后終于與康鎮(zhèn)重逢并繼續(xù)相愛，但是還是因?yàn)閮?nèi)心強(qiáng)烈自責(zé)進(jìn)而得了厭食癥；康鎮(zhèn)跪在智婉媽面前，告訴她這三年來他心中的恐懼和彷徨，哭著乞求她原諒這一切時(shí)，我們都能深深地感受到他們的感受。這種情感的抨擊，通過這些優(yōu)秀的演員演出來，要比外在的沖突來的更猛烈，也更真實(shí)，因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都是如此矛盾和掙扎的。

當(dāng)然，在韓劇中亙古不變的主題，那就是真善美愛的弘揚(yáng)、道德倫理的尊崇。一部部韓劇在編造夢的過程中。讓觀眾看到了什么叫做“家”，什么應(yīng)該是“親情”，怎樣才能獲得“愛情”。幾乎把人類最美好和純真的情感和信仰一一展現(xiàn)在眾人面前。韓劇產(chǎn)業(yè)化的蓬勃發(fā)展，似的韓國成為了世界第五文化產(chǎn)業(yè)大國。

一部部看似瑣碎幼稚的韓劇卻把人生中最難得的“人情”和民族中獨(dú)特的風(fēng)情灌入到每個(gè)畫面、每句臺(tái)詞中，通過對國外影視技術(shù)、題材、制作等方面的學(xué)習(xí)，在自覺自省自強(qiáng)的道路上走出自己的東方特色。這對正處于電視劇蓬勃發(fā)展期的我們，大有借鑒意義。如果我國的電視劇產(chǎn)業(yè)也能堅(jiān)持住“從用真心打動(dòng)別人，到用時(shí)間救贖自己”的主題，并深刻挖掘我國傳統(tǒng)文化的精髓，少些浮躁，多些深意，我國的電視劇也會(huì)站在世界舞臺(tái)的前列。