中國(guó)古詩詞的音韻翻譯

摘要：本文研究中國(guó)古詩詞的音韻翻譯，以動(dòng)態(tài)模仿理論為指導(dǎo)，并以南宋女詞人李清照的《聲聲慢》為例，分析了林語堂和許淵沖英譯本中的音韻翻譯。文章指出，盡管英漢兩種語言差異巨大，但通過一些共有的審美認(rèn)知作為參照，中國(guó)古詩詞的音韻美的轉(zhuǎn)化是可以實(shí)現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：李清照 聲聲慢 古詩詞 音韻翻譯

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-03-0044-02

引言

在積極建構(gòu)中西文化對(duì)話的今天，越來越多的中國(guó)文論和經(jīng)典被翻譯成英文，傳播到國(guó)外，唐詩和宋詞就是其中之一，這對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典在國(guó)外的推廣和普及無疑有著十分必要的作用。本文試圖運(yùn)用劉宓慶的動(dòng)態(tài)模仿理論作為翻譯指導(dǎo)，盡可能地在譯作中還原漢語詩詞的音韻美感，同時(shí)以許淵沖和林語堂對(duì)李清照《聲聲慢》的英譯詩為例，闡述了平仄、韻腳、節(jié)奏等的最大化翻譯，希望以此喚起學(xué)界對(duì)中詩音韻翻譯的理論探索和實(shí)踐研究。

一 音韻翻譯理論基礎(chǔ)

音樂性是詩歌文體的首要特征，這是詩歌語言與非詩歌語言的主要分界。

詩詞的韻律大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是平仄，由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出；二是對(duì)偶，在韻文特別是格律詩中，對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的；三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤?一般是停頓的地方)，有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。那么如何將這些美感傳遞給英語讀者呢?根據(jù)劉宓慶先生在其《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》中提出的動(dòng)態(tài)模仿理論(dynamic imitation)，動(dòng)態(tài)模仿可分為兩類，一類是原語為模仿原型的翻譯再現(xiàn)(SL-oriented representation)，旨在以原語的審美信息特征和結(jié)構(gòu)為依據(jù)復(fù)制為譯語美的信息。另一類是譯語為模仿依據(jù)的翻譯再現(xiàn)(TL-oriented representatlon)，旨在以譯語的語言結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)法傳統(tǒng)和社會(huì)接受傾向?yàn)橐罁?jù)，調(diào)整原語審美信息結(jié)構(gòu)。在翻譯的過程中，在能夠以原語為依據(jù)時(shí)以原語為依據(jù)模仿，在以以譯語為更佳時(shí)以譯語為依據(jù)模仿，一切取決于優(yōu)選。這一理論對(duì)古詩詞中的韻律轉(zhuǎn)換有也一定指導(dǎo)意義。如平仄的音韻轉(zhuǎn)換，曾被許多翻譯家認(rèn)為是不可翻的，因?yàn)闈h語是聲調(diào)語言，古時(shí)有平聲、上聲、去聲、入聲四種，而英語是拼音文字，只有輕重音之分沒有聲調(diào)之分，但如果能運(yùn)用動(dòng)態(tài)模仿原理，古詩詞中的平仄也能最大化地被譯出。

二 《聲聲慢》音韻翻譯分析

《聲聲慢》是南宋時(shí)期著名女詞人李清照的代表作。當(dāng)時(shí)正值北宋滅亡，志趣相投的丈夫又病死異鄉(xiāng)，落寞悲憤的李清照借此詞抒發(fā)著自己當(dāng)時(shí)無限的哀愁。全詞分上下兩闕，上片十句押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字。字字精準(zhǔn)，意境悠長(zhǎng)，大量修辭的運(yùn)用，使詩文有很強(qiáng)的音樂性。

集中來看，原詞的音韻特色集中在以下幾個(gè)方面。第一，開篇七對(duì)疊詞的運(yùn)用。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”疊音錯(cuò)落，創(chuàng)意出奇，《詞苑叢談》贊為“真似大珠小珠落玉盤。”林語堂采用對(duì)原語模仿的策略將其譯為“sodim，so dark，so dense，so dull，so damp，so dead，”整體來說效果不錯(cuò)。他充分考慮了漢語的疊韻雙聲手法，以單韻(single rime)和頭韻的修辭手段對(duì)應(yīng)，生動(dòng)地再現(xiàn)了黃昏細(xì)雨，孤苦無依的境況。而且譯文十四個(gè)音節(jié)與原詞音節(jié)一致，前六個(gè)形容詞描繪環(huán)境，后以“dead”收尾，體現(xiàn)了原詞意境上的遞進(jìn)。許淵沖更多是采用譯語優(yōu)先原則，以三個(gè)“I”開頭的句子排列來體現(xiàn)音樂感：“I look for what I miss：I knowwhat it is，I feel so sad，so drear，So lonely withoutcheer，”許氏的第一、二句和三、四分別分行押運(yùn)，并且用了三對(duì)“so+adj.”平行結(jié)構(gòu)傳遞了原作的疊韻之美。但從節(jié)奏上看，這樣的賓語從句稍嫌過長(zhǎng)，破壞了原作凝煉的用詞，而且原作七對(duì)疊生詞中多為以仄聲結(jié)尾的雙聲淺齒音，讀起來輕快而急促，許氏的譯文讀起來雖也押韻但輕快不足，因此，綜合來看，還是林語堂的翻譯更勝一籌。第二，原詞大量使用了齒聲和舌音，尤其是最后一句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”這二十三個(gè)字中舌齒兩聲交替使用，抒發(fā)了作者愁腸百結(jié)的哀嘆。林語堂把這句譯為And the drizzleon the kola nut／Keeps on droning：

Pit-a-pat，pit-a-pat!。“droning”一詞很好地描繪了秋雨的低沉單調(diào)，拖長(zhǎng)的尾音|i|仿佛讓讀者感受到了秋雨的綿綿。“nut，pit，pat”用了韻腳，傳達(dá)了原文的音美。尤其是“pit-a-pat，pit-a-pat”的擬聲詞運(yùn)用，更是對(duì)原語的深刻再現(xiàn)。再看許氏的翻譯“on parasol-trees leaves afine rain drizzles，As twilight grizzles，Oh!what can Ido with a grief，Beyond belief?”劃線部分的發(fā)音依次為|z||z||t||s||t||d||f||b||b|許氏兩行一押韻，且四個(gè)詩行蘊(yùn)藏由|z|到|s|的強(qiáng)烈變化，舌、齒、唇音交加重疊，表達(dá)出女詞人當(dāng)時(shí)悲咽凄切的感情。可以說非常成功地還原了原作中舌齒相交所帶來的音韻美感。而林氏的翻譯在這方面稍遜一籌。第三，從全篇的韻律看，李清照運(yùn)用了大量具有陰性音的陰性字，如韻腳|i|，大量的雙聲疊字都是陰性字，同時(shí)如前所述包含了大量的舌齒音，微妙地暗示了詞人當(dāng)時(shí)咬牙切齒，悲憤難抒的感情。對(duì)于這樣的音韻特征，林語堂采用頭韻、單韻、雙聲和擬聲詞的手法對(duì)應(yīng)，同時(shí)多輔以爆破音|t||d|結(jié)尾，讀起來頗有韻味，但有時(shí)不拘于韻腳。許淵沖對(duì)原語做了充分的模仿，多以|d||s||z|等齒音和舌音結(jié)尾，譯文較為工整。另外，許氏在元音韻腳的選用上，也頗費(fèi)苦心，大量運(yùn)用雙元音|i| ||au||ai|，發(fā)音由一個(gè)元音滑到另一個(gè)元音而成。細(xì)細(xì)體會(huì)，仿佛是在模仿郁積在女詞人喉中的嗚咽，實(shí)在令人欲說還休。總的來說，林譯于音、形、意上均有顧及且不乏生動(dòng)傳神的譯筆，有些地方甚至達(dá)到了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果，但“創(chuàng)譯”較多。許氏的翻譯在尾韻上更為工整，在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上，通過補(bǔ)償和變通，較好地再現(xiàn)了原文的音美、意美和形美，讀起來更有英詩風(fēng)格。就總體而言似乎更勝一籌。

結(jié)束語

通過上述對(duì)李清照《聲聲慢》的兩個(gè)英語譯本音韻翻譯解析。我們似乎可以得出這樣結(jié)論：盡管中國(guó)古詩詞中有許多獨(dú)特的音韻標(biāo)記，如平仄等，但通過一些共有的審美認(rèn)知作為參照，結(jié)合一些恰當(dāng)?shù)姆g策略如動(dòng)態(tài)模仿，中國(guó)古詩詞的音韻是具有可譯性的，即可轉(zhuǎn)換性(convertability)。當(dāng)然，正如林語堂先生在《論翻譯》中所說的，“文字有聲音之美，意義之美，傳神之美，形式之美，要絕對(duì)忠實(shí)于原文，把這幾種美全部同時(shí)譯出是不可能的。”因此，在譯出詩詞音韻的同時(shí)，如何保留原作的意義之美，形式之美，不做到“因音害意”，從而達(dá)到音形意的最優(yōu)化處理，將是今后值得我們繼續(xù)探討的課題。