小議油畫中的創新

摘要：油畫作為外來藝術形式，在中國百余年的歷程中，經歷了從歷史反思到藝術反思的過程，提出“傳承與發展”等口號，成為新時期油畫創作的新起點。根植于中國文化沃土，真正在形式與材料上堅持本民族特色的新時期油畫有待我們來創新。從創作群體的更新實現作品的創新，挖掘本土文化，從表現手法、創作題材的擴展實現作品的創新，在油畫材料及技法方向也需要創新。

關鍵詞：創新 學生 本土文化 意趣的表現手法 現實題材 材料

[中圖分類號]：J613 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-03-0155-01

人類社會經歷了畜牧經濟——農業經濟——工業經濟，而進入知識經濟的時代，在全球化、經濟一體化的情勢下，創新不僅是社會發展的需要，而且是科學技術、人文科學、知識經濟發展的需要。藝術的生命的活力，就在于創新。油畫作為外來藝術形式，在中國百余年的歷程中，取得了令人矚目的成就。改革開放以來，中國油畫家接觸和了解西方藝術的機會越來越多。西方現代繪畫成為中國藝術家更新觀念、改變藝術風格借鑒的對象。中國油畫家經歷了從歷史反思到藝術反思的過程，提出“傳承與發展”等口號，成為新時期油畫創作的新起點。根植于中國文化沃土，真正在形式與材料上堅持本民族特色的新時期油畫有待我們來創新。

一 從創作群體的更新實現作品的創新

中國油畫基于寫實，至上世紀五十年代學習蘇俄油畫，接受的也是現實主義的寫實畫風。而在界內具有說話權的絕大部分都集中在高校。多年來，中國油畫由于美術教育格局以及政治因素的影響，寫實具象一直占據著中國美術教育與繪畫藝術的主流。油畫家們只是在特定模式的寫實技巧上比試高低，卻沒有在風格與個體面貌上進行探索和發揮。嬰兒的健康成長需要媽媽的照顧，畫畫的人也需要老前輩的關心和提拔。學生從入學前就開始學習傳統的教育，要受到很多方方面面的約束，從事油畫創新難免要受到影響。老師的引導直接影響學生的觀念探索，讓學生體會藝術創作需在生活中痛苦的尋找，以創作為中心展開，寫生為輔助手段，才能讓學生逐漸體會到創作帶來的煩惱與樂趣，才能找到發泄自己的繪畫語言。這樣從創作群體及其觀念的更新最終實現油畫創作的創新。

二 挖掘本土文化，從表現手法，創作題材的擴展實現作品的創新

“油畫中國風從繪畫風格方面講，應該是我們油畫家的最高目標。要使我們的油畫趕上世界先進水平，在世界藝術舞臺上發出光輝，決不是僅僅把我們油畫畫得跟西洋的油畫一模一樣。”隨著國家經濟的高速發展以及中國社會發生的巨變，外國各種流派與形式的美術作品不再受到封堵和批判，特別是近年來中國油畫界提出的油畫本土化與民族化，促使中國油畫更趨多元與個性化。中國油畫家一方面學習和借鑒西方現代藝術的同時，另一方面也對本土傳統文化產生濃厚的興趣。于是，表現、抽象和象征成為新的藝術取向，并成為當代中國油畫的一大特色。寫意，是中國傳統文化獨具特色的美學因素。“氣”和“韻”構成了物象表現的生命力，也是構成畫面耐人尋味的重要因素。它基于中國人對待宇宙中形與色的基本觀點，通過特定的內容描繪和特定的筆墨意趣表現，追尋心靈與精神的共鳴和滿足。所謂寫意，就是借物抒情，是藝術家對客觀世界的描繪和內心主觀情感表現的有機結合，是心與物交融的產物，這是中國悠久的歷史與深厚文化底蘊所形成的不同于西方的思維方式和審美意味。中國傳統繪畫原本就具有表現意味的寫意性，使中國油畫家在理念與趣味上與西方表現主義產生了某種共鳴。由此，中國油畫開始從寫實走向寫意，畫家以個性化形式表現自己的心靈印記與某種感情經驗，寫意與表現--成為油畫家整體性的文化訴求。

另一方面，當下重大現實題材創作也占據著一個重要的位置。“用藝術的方式來塑造國家和民族的形象”，讓作品實施正面教育的功能。例如反映汶川大地震題材的創作，“心系汶川——全國美術作品特展”、“眾志成城——2008抗震救災全國攝影美術書法特展”中都有很多油畫作品，以藝術創作大力弘揚偉大的抗震救災精神，是以汶川地震為主題的專門性展覽，是畫家自覺投入的大規模的集體創作。突如其來的毀滅性的天災，激發了藝術家創作的使命感，短短的時間內迸發出強大的創作激情與能量。“大力宣傳抗震救災斗爭中涌現出來的先進思想和先進事跡，大力弘揚偉大的抗震救災精神”，中國人民的偉大精神力量，在與災難生死較量中，在拯救生命、患難與共面前，在把生存留給孩子、學生以及素昧平生者的高尚品格里，以震撼人心的強大力量弘揚出來。

中國油畫的創新，必須根植于中國文化精深廣博的沃土上，汲取豐富的滋養，在重大現實題材之外還有一種相當強的創作傾向：關注社會的普通日常人性，也就是我們經常說的“深入生活”。在給予普通人性合理解釋的同時，放逐了自己的精神。如果說畫家的隊伍很大，每個藝術家關注現實的面不一樣，并不是都會自覺地擔負起什么責任。“但是藝術品為公眾接受，還是有責任的，對藝術家而言有標準，是一個審美的標準，藝術家應該提煉人性中的詩意，那是關于高尚、美好、純潔的觀念”。

三 油畫材料及技法的創新

從蛋彩畫到15世紀初期，尼德蘭畫家凡·愛克兄弟在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上，用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫，到現在依然是基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。繪畫技巧方法也是搓拍揉勾掃跺砌劃點刮等等這些。幾百年來在材料方面并沒有革命性的創新。

自古以來，創新既蘊涵著痛苦和磨煉，又意味著艱難和險阻。2010年，我們要理順思想，明確方向，腳踏實地，堅持到底。經過幾十年后，中國油畫會變成什么局面，那是不可估量的。我祈禱中國油畫有一個好結果。