書籍設計中的民族風格

摘要：書籍設計中民族元素處在不斷變動發展中，民族元素有著深厚的文化背景和悠久的歷史。民族文化特征的藝術表現形式是民族文化和精神的自然體現。研究中國書籍設計民族元素的革新，就要考察從古至今的發展過程，還要研究其經濟、政治、科技，文化環境對其產生的影響，從而提煉出中國書籍設計的民族元素發展的精髓所在，為中國書籍設計創新之路做有利的鋪墊。

關鍵詞：書籍設計 民族特征 多樣化 風格

[中圖分類號]：J613 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-03-0158-02

一 中西方傳統書籍的差異性

從傳統書籍設計的風格來看，我們主要還是從傳統藝術審美方面來比較書籍設計中西方文化的差異性，從不同危度審視，中西方書籍設計傳統文化在各個層面都存在著巨大的差別，作為代表具有東方文明的中國本土文化，有著與西方文明完全不同的文化底蘊和歷史背景。西方文化從柏拉圖開始，就是以主客均分的形式表現的，西方藝術美學中顯著的表現形式就是“以個體為美’，強調形象、靈動、新穎性，擅長線性、獨立個體、機械的思維方式，它重分析，主張矛盾的對立。而與西方人審美形式不同的是，中國傳統美學受中國儒家思想影響，它強調的是主觀與客觀相融合的“整體形式統一”，追求“互融之美”、“整體形式統一之美”的創作，將天、地、人和的一切藝術表現形式及道德觀念看作一個靈動的整體，它重視多因素的重組、歸納與內心體會，強調辯證統一和事物之間的有機聯系。在所要表現事物時，要講究聯系性、統一性：物我不分，天人合一的境界。這是由中國傳統藝術的道家和儒家思想相融合影響而來的。中國傳統的造型藝術表現形式重“意境”不重“寫生”，重“表現”不重“再現”，即“以形寫意”，“形神兼備”。與此同時，還力求表現手法的“含蓄性”，在創作中，有的含義要寓意于畫面之外、給人以想像和發揮的空間。書籍設計的發展是在新的技術與思想觀念的沖擊下不斷更新拓展的，而中國設計的內涵是民族歷史長期文化積累，是中華民族特有形式，也是中華民族精髓之所在。所以我們在理解中國傳統的審美哲學的基礎上取其“形”，延其“意”，而最重要的是傳其“神’，運用其精神之所在。

二 中國書籍設計語言的民族特征分析與實質探求

通過對中西文化背景的比較，可見在中國書籍設計中，民族精神的體現是通過民族語言的特有形式表現出來的。民族文化是書籍藝術的底蘊。也是書籍藝術的依托。書籍藝術設計廣泛運用在各方向圖書出版物的設計、印刷、宣傳發行中，它本身藝術設計的運用構成了出版物文化的發展內涵。優秀的書籍設計與圖書出版物的內容渾然天成，是培植和張揚民族文化的有效途徑。當然，民族化并不是復古主義更不是禁錮主義，而是不斷向前發展的。脫離民族文化的特有性，便會失去原有賦有生命力的書籍設計藝術而變得枯萎。在書籍設計表現語言中民族特征元素究竟是如何體現的。

在民族內涵上，由于歷史背景所決定我國書籍設計有著自己闡釋事物的方法，他們喜歡美好的、寓意祥和的事物。在書籍藝術上反映為吉祥紋樣與文字。因此，人們對書籍有著高于現實的精神寄托，人們必然將美好愿望寄寓其中。于是就表現為人們很注重書籍的書卷氣，運用裝飾性的表現手法，將創作者隱含的思想情感滲透到書籍設計中去。我們翻開古籍時，上下直行、自右向左、規整的排版，古人在書籍中穩定、中正、和氣的心態清晰可見。書卷氣是書籍設計裝飾性手法的基本要求和表現方法。在閱讀時的感受。中國文人追求寧靜、淡泊、超脫，順其自然，是一種灑脫的生活境界，同樣在讀書活動中有所體現。

在書籍形態上，西方的書籍在材質上沉重堅實。而中國的書就像羽毛似的軟柔。翻動書頁，紙張會發出聲響。現代字典紙的聲音是嘩啦嘩啦的尖叫聲，而中國傳統用的宣紙如同積雪發出一種微弱的沙沙聲。”可見東西方文化及觀念的差異。色彩的搭配形式。中國書籍設計者歷來關注書籍的紙材工藝之美，絲織品的結合運用，既很好地保護了書籍，也增添了書籍高雅的格調。色彩搭配以高潔古雅為主。筆墨情結。中國文字一字一義，涵義豐富，以書法表現形式多樣，妙趣橫生，書法本身亦是養生之道。西方文化追求的速度、突破，東方文化講求的穩固、中和，于其中皆有體現。漢字形體的豐富表現力，不但牽起讀者的情緒，其感染力遠遠超過字意表達的范圍。隨著時代發展和生活環境的變遷，實用與藝術始終結合滲透于字體藝術之中，這十分值得我們后來人去研究和探討。書籍設計畢竟是一門實用美術，有著明確的設計意圖和設計對象，除文字外。還涉及印刷、繪畫、人的視覺習慣和閱讀心理等諸多方面，文字在其中所占的地位十分重要，了解書法，把握不同的字體字形帶給人的視覺和心理感受，結合書籍內容將之引伸、強化，使抽象含糊的意念具體視覺化，可以更好地烘托和體現書籍的主題思想。以上三點特征雖是中國古籍藝術的特征。卻正是中國書籍設計的靈魂，貫穿于歷史發展之中，直至今日。

三 現階段書籍設計藝術形式的表現特征

20世紀80至90年代以來，科學技術在我國迅速發展，給書籍設計帶來更大的發展空間。它的神奇、便利、快捷和高品質輸出，很好的促進了書籍民族自有因素的革新。在書籍設計創作中越來越多的設計師運用電腦來創作，開始注重書籍設計理念、文化內涵、藝術品位和人文關懷。這標志著我國書籍設計文化的在思想上的進步，是中國書籍設計藝術的又一次飛躍。以下是我對現代書籍設計表現特征做一下簡單的分類。

1、藝術品位、文化內涵與人文關懷并重

優秀的書籍設計，在于把握圖書內容精神的準確傳達。它是圖書靈魂的外在體現。設計師要根據不同的圖書體裁、題材、內容、風格等，不斷升華自己的設計理念。越來越多的書籍設計者注重文化內涵、講究藝術品位、追求個性特征，而對表面浮躁的封面不屑一顧。對國外書籍藝術設計形式的學習和借鑒，已不再生搬硬套，而是將其濃烈的色彩、令人振奮的視覺沖擊力、奔放的激情融入具有中國民族特色的設計形式中，設計出一批既體例如：《臨床骨科學》的創意設計堪稱典范。設計者用象征的手法代替了醫學解剖圖的直白。人字形的支架富有含意：斷裂的主干通過金屬部件的連接和支撐得以修復：絕妙的是主干上長出嫩綠的新芽，畫龍點睛般點明了骨科學對生命的價值。整個創意充滿理性，又富涵人文關懷的感情色彩。構圖嚴謹，設色凝練，黑白灰節奏分明。書名文字安排、大小疏密有致。此設計曾獲得全國第五屆書籍裝幀大賽金獎。這種設計觀念的升華，使我國書籍設計藝術又向前邁進了一步。它增強了設計者對書籍美感的深刻理解，推動了書籍設計實踐的不斷深入，對人們的思維、想象力、生活情趣、審美觀以及價值觀，將產生重大影響。

2、講求形式統一觀念

先前的書籍設計者只需關心封面設計，如今則要關心的是整本書、整套書。從封面、護封、扉頁、版式設計，到選紙、用料、開本大小、印刷工藝等全方位地整體設計，各個環節都由設計者潛心關注。書籍設計是一個立體的、多側面的、多層次、多因素的系統工程。設計者的地位也逐漸地經歷著由被動到主動、由局部到整體的轉變。可以說，從設計觀念到設計體制的深刻變革在悄然進行，這是時代的需要，也是歷史的必然。例如：《云南物質文化》一書的整體設計，在西北西南地區曾獲“最美的書”之殊榮。它的美在于圖文運用恰到好處的協調與適中，且體現在整體風格里：它細卻不纖，粗卻不獷，色彩透明純凈，使讀者領會到它趣然的、詩意般的審美情趣。該書的外封、硬殼封面及環襯扉頁，都極好地體現了其文化內涵。應該說，接體設計對書裝設計者提出了更高的要求。它要求設計者具有良好的設計才能、多方面的專業知識和全局把握水平。以上這些特征，標志著中國書籍設計藝術達到了一個新的高度，是中國書籍設計藝術一個可喜的發展趨勢。