阿爾豐斯·穆卡

摘要：在這場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，有許多風(fēng)格各異的藝術(shù)家，看過他們眾多的作品之后，我有感于高迪的建筑設(shè)計(jì)中繁復(fù)的花樣，自然主義的風(fēng)格，而在我看了阿爾豐斯·穆卡的作品之后為他的作品的華麗風(fēng)格深深吸引。

關(guān)鍵詞：低調(diào) 華麗 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

【中圖分類號(hào)】J205【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139(2009)-16-0104-01

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，它只是被簡(jiǎn)單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個(gè)時(shí)代的稱呼一樣。另一方面。很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。

我們對(duì)藝術(shù)的了解更多的是印象主義、野獸主義或是立體主義等藝術(shù)流派，而在我接觸了眾多的新新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中眾多的藝術(shù)家和藝術(shù)品之后才意識(shí)到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是第一個(gè)真正將普通大眾當(dāng)作藝術(shù)的觀眾的運(yùn)動(dòng)，他們對(duì)今天的藝術(shù)的影響是巨大的，而這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)似乎被我們所忽視。

而在這場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，有許多風(fēng)格各異的藝術(shù)家，看過他們眾多的作品之后，我有感于高迪的建筑設(shè)計(jì)中繁復(fù)的花樣，自然主義的風(fēng)格，莫里斯的獨(dú)特創(chuàng)新，而在我看了阿爾豐斯·穆卡的作品之后為他的作品的華麗風(fēng)格深深吸引，而且他的作品給我一種熟悉感，似乎是現(xiàn)代許多藝術(shù)形式的雛形，可是他的名氣與他的才華相比卻實(shí)不相稱，但從網(wǎng)上對(duì)他名字五花八門的翻譯就可以看出對(duì)于中國(guó)人來說，他的名字是多么陌生：姆佳、慕克、米哈、穆夏。

慕卡出生于捷克摩拉維亞地方的Ivanice，雖然他的歌唱天分讓他可以升學(xué)至高中，不過從小時(shí)候開始畫畫就是他的最愛。他在莫拉維亞有個(gè)畫裝飾物品的工作，大多是畫劇場(chǎng)使用的風(fēng)景圖。1879年慕卡進(jìn)入了維也納最重要的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)公司工作。同時(shí)繼續(xù)他的非正式藝術(shù)教育。1881年他回到奠拉維亞成為自由接案的裝飾畫及人物畫家，且受雇于Karl Khuen伯爵，畫Hruovany Emma－h(huán)of城堡的壁畫；這位伯爵對(duì)慕卡的畫非常感動(dòng)，于是資助他到慕尼黑美術(shù)學(xué)校接受正式的藝術(shù)教育。

慕卡在1887年來到了巴黎，在Acad6mie Julian與AcademieColarossi繼續(xù)他的學(xué)業(yè)，同時(shí)他也給雜志及廣告提供插畫。1894年圣誕夜，慕卡在大家都回家過節(jié)，公司設(shè)計(jì)人員、藝術(shù)家都不在的情況下臨危受命，代當(dāng)時(shí)巴黎最紅的歌舞明星莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt)在新年演出的歌舞劇吉斯蒙達(dá)(Gismonda)設(shè)計(jì)海報(bào)，沒想到因此引起了巴黎人的注意，而慕卡也得到公司的賞識(shí)，得到越來越多的設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。因?yàn)樗淖吭匠删停€被奧匈皇帝授予了騎士封號(hào)，又被法國(guó)政府授予了騎士榮譽(yù)勛章。

穆卡的創(chuàng)作經(jīng)歷幾乎就是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)縮影，他的創(chuàng)作涵蓋了招貼畫、油畫、雕塑、書籍插圖、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、首飾設(shè)計(jì)、彩色玻璃窗畫等許多藝術(shù)領(lǐng)域，還包括家具和咖啡壺等日用品的設(shè)計(jì)以及大量的商品包裝畫。穆卡竟然還是捷克斯洛伐克第一套郵票和紙幣的設(shè)計(jì)者，他作品對(duì)后世的商業(yè)繪畫有著極大的影響并曾經(jīng)在二十世紀(jì)六七十年代重新掀起一股熱潮。

他的作品主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、借鑒各種風(fēng)格的特色

他的作品極具個(gè)人風(fēng)格，尤其是他所設(shè)計(jì)的招貼畫最為吸引我，他的作品有著極致的唯美和華麗，他的作品吸收了日本浮世繪對(duì)外形和輪廓線優(yōu)雅的刻畫，拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果，以及巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪。他用感性化的裝飾性線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造的女性形象都顯得甜美優(yōu)雅，身材玲瓏曲致，富有青春的活力，有時(shí)還有一頭飄逸柔美的秀發(fā)。他的畫面常常由青春美貌的女性和富有裝飾性的曲線流暢的花草組成。他的作品和與他同時(shí)代的許多藝術(shù)家一樣明顯地融合了日本的浮世繪特色，線條流暢，描畫細(xì)致，人物形象柔美，顏色艷麗、花樣繁復(fù)，但又吸收了其它的風(fēng)格，使得他所創(chuàng)作的招貼畫融入了各種因素，進(jìn)而形成了獨(dú)特的“穆卡”風(fēng)格。

二、攝影術(shù)與繪畫的結(jié)合

看他的作品讓我覺得和現(xiàn)代的電影海報(bào)甚為相像，人物栩栩如生，猶如現(xiàn)代照片里的模特，但細(xì)節(jié)和花紋的裝飾則是極具繪畫的特質(zhì)，這是由于他當(dāng)時(shí)利用了先進(jìn)的攝影技術(shù)，他讓模特兒擺出他所需要的姿勢(shì)后拍成照片，然后以照片為基礎(chǔ)，在畫面上對(duì)服飾和頭發(fā)進(jìn)行整理加工，經(jīng)過特別的構(gòu)圖再加上花卉及植物花紋的裝飾，最后完成他的創(chuàng)作。他的很多招貼畫的素材都來源于照片，他為伯恩哈特所畫的許多海報(bào)也是來自藝術(shù)家的劇照或畫家本人為她拍的照片。這個(gè)習(xí)慣其實(shí)是來源于他成名前那段窮困潦倒的生活經(jīng)歷，因?yàn)槊看握?qǐng)模特都需要按時(shí)間付出很高的費(fèi)用，窮得叮當(dāng)響的穆卡根本支付不起，將模特的形象用照片記錄下來不僅可以積累素材，還可以節(jié)省不少開支。后來，穆夏就將攝影當(dāng)作和速寫同樣重要的創(chuàng)作輔助工具。因此，他所創(chuàng)作的電影海報(bào)的方式與現(xiàn)在普遍使用的制作海報(bào)的方式極為相象，不同之處僅在于現(xiàn)在我們對(duì)照片的加工方式是更為先進(jìn)的photoshop等先進(jìn)的制圖技術(shù)。

三、插圖風(fēng)格近似現(xiàn)代流行的漫畫

在當(dāng)時(shí)的插花的風(fēng)格都有一定的立體感或者是有一定的對(duì)人物形象有意識(shí)地進(jìn)行改變，而穆卡的作品則是對(duì)形象的精細(xì)描摹，并加上色彩鮮艷的裝飾，人物形象都十分甜美。咋看上去讓我有一種熟悉得感覺，現(xiàn)代的日本漫畫中甜美的女性形象與他所繪的女性形象十分相似日本現(xiàn)代的漫畫的風(fēng)格是延續(xù)了日本浮世繪風(fēng)格的一貫傳統(tǒng)，但發(fā)展到現(xiàn)代的漫畫形式說明了當(dāng)時(shí)穆卡作品的創(chuàng)作風(fēng)格的與我們現(xiàn)代風(fēng)格的相似性。

慕卡的作品具有鮮明的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特征。也有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)。在畫中常出現(xiàn)美麗的女人穿著帶有新古典主義的長(zhǎng)袍，四周圍繞著豐富的花，且在女人的頭后方常會(huì)有光環(huán)。他的新藝術(shù)風(fēng)格常被模仿，然而，這是穆卡終生不想嘗試的風(fēng)格；他總是堅(jiān)持著一種信念。那就是與其依附著任何一種流行的設(shè)計(jì)型式，他的設(shè)計(jì)是從內(nèi)心而生。他聲稱藝術(shù)的存在只是為了傳遞精神上的訊息，如此而已；因此他對(duì)他在商業(yè)藝術(shù)界得到的聲名感到挫折，而希望專注于那些更為崇高的藝術(shù)，及使他的出生地更為尊貴的計(jì)劃。

阿爾豐斯·穆卡一個(gè)并不為人們熟知的低調(diào)藝術(shù)家，而他的作品的人物形象、鮮艷色彩都給人以一種極致的華麗的感官，而他的創(chuàng)作方法與創(chuàng)作風(fēng)格也極具現(xiàn)代的風(fēng)格。