世紀之交的璀璨瑰寶

摘要： 新藝術運動是產生于西方的一種建筑風格。在19世紀末20世紀初作為殖民地的青島也出現了新藝術運動建筑，并且在特定的歷史、文化背景下得到了充分的發展，取得了較高的藝術成就。通過對青島近代新藝術運動建筑的文化、審美、歷史價值的研究，有助于對青島歷史建筑保護、新建筑形式的定位提供正確的思路。

關鍵詞： 新藝術運動 青島近代建筑 裝飾

20世紀初的西方，現代建筑曾經被稱為新建筑，新建筑運動是當時歐美各國的一些建筑師針對復古主義思潮的反時代性進行批判并探索新的建筑形式而產生的一系列的建筑思潮。在這些建筑思潮中，新藝術運動以其特有的建筑語言成為“歐洲真正改變建筑形式信號”，耀眼奪目于歐洲各大城市，并作為西方現代建筑之發端席卷整個歐洲大陸。［１］青島作為一個興起于19世紀末20世紀初，被德國、日本先后占領的新興殖民城市，來自歐洲的建筑文化對青島近代建筑的產生和發展起了決定性作用，從而也構成了青島多元風格體系下的城市形態。在西方建筑思潮不斷影響著城市建設的同時，作為風靡整個歐洲大陸的新藝術運動，自然也不甘落后，攜帶著一股摩登、時尚之風吹進青島，創造出一批經典而又精致的建筑，為青島近代建筑史上增添了絢麗多彩的一筆。這樣一種時代潮流如何傳入青島，在青島的發展過程又是怎樣，是我們在本文里所要詳細討論的。

1 新藝術運動建筑的淵源與其在青島盛行的原因

1.1新藝術運動的起源與發展

“新藝術”一詞是描繪興起于19世紀末20世紀初的藝術運動，以及這一運動所產生的藝術風格的術語，它所涵蓋的時間大約從1880年到1910年，跨度近30年，主要在整個歐洲和美國展開。［２］新藝術運動的內容幾乎涉及所有的藝術領域，包括建筑、家具、平面設計、書籍插圖以及雕塑和繪畫，而且和文學、音樂、戲劇及舞蹈都有關系。這一運動帶有較多感性和浪漫的色彩，表現出懷舊和憧憬情緒，是傳統的審美觀和工業化發展進程中所出現的矛盾產物，也是歷史主義和現代運動之間的過渡。它與工藝美術運動、十九世紀的工業發展成為現代運動的三個根源。

新藝術運動以英國、法國和比利時為中心，波及德國、奧地利、意大利、西班牙和美國，許多國家在短時間內都出現了新藝術現象。新藝術在各國呈現出不同的特點和風格，根據在不同國家的表現，新藝術運動又有了許多別稱，如法國的“新藝術”（Art Nouveau）、德國的“青春風格”（Jugendstil）、蘇格蘭的“格拉斯哥風格”（Glasgow Style）等。

1.2新藝術運動建筑風格在青島的形成

膠州灣口內有兩個小島：一個青綠，一個土黃，當地的漁民分別稱之為小青島和黃島。“青島即取自前海中的小青島，島前的海灣稱青島灣，岸上的村落稱為青島村”。［３］那時候的村落屬于自然式的散落民居，多是茅草房，歷代都屬于即墨縣管轄。

19世紀末，德國政府為其軍事上的需要，以“巨野教案”為借口，派海軍艦隊登陸青島，并與清政府簽訂《膠澳租界條約》。從此，包括膠州灣在內的青島地區淪為德國殖民地。德國在取得對青島地區的統治后，對青島進行了詳細的總體規劃，力圖把青島建成為鞏固的軍事基地、進出口貿易港口和殖民地行政經濟中心三者并重的現代殖民城市。而對于這個新興城市的建筑風格的確定，成為這個城市管理者最主要考慮的問題。華納在《德國建筑藝術在中國》記敘道：在最初的幾年里，在德國人圈內關于應采用哪種建筑風格存在一些爭論。最后，膠澳總督屈波爾（Truppel)的意見占了上風，他認為在歐洲區內應建一座現代“德國式”城市，這要在房屋的風格上體現出來，當然，還要根據青島的氣候做一些調整。［４］德占時期德國駐青島的總督都沛文祿認為新城市應強調德國民族性、強調與中國城市的差異，他主張青島新城的建筑要具有現代風格。隨著城市風格的確定，大規模的城市建設全面展開，青島這座新興的殖民城市迅速發展起來。與此同時，作為殖民地的青島與德國無論在經濟還是文化上，有著緊密的聯系。大批的德國人涌入青島，其中不乏很多優秀的建筑師。當時正值1900年前后，世界建筑領域里正在流行新藝術運動，歐洲的城市規模及建筑空間已基本定型，而青島這座正在大興土木的東方新城，使來自西方的建筑師們找到了試驗他們新風格建筑的場地，從此青島的土地上便產生了許多優秀的新藝術運動建筑。

2 青島新藝術運動建筑的特點

2.1分階段發展

青島近代新藝術運動從19世紀末至20世紀20年代的發展過程中，并非千篇一律、一成不變的，而是表現出不同的風格傾向，這些變化反映出新藝術運動綜合了各種因素和思想源泉所具有的包容性和可塑性。

新藝術運動風格在德國被稱為“青年風格派”，它的發展大致可分為兩個階段，在1900年以前受工藝美術運動、象征主義、自然主義影響很大，作品充滿了幻想、神秘，表現出自然與質樸的哥特式風格特點。1900年以后，青年風格派演變成一種抽象的風格，這種風格與后來的現代主義設計運動不謀而合。德租時期青島新藝術運動發展受到德國本土新藝術運動發展的影響，其特征主要體現在建筑立面裝飾及室內陳設裝飾的處理上，以簡潔的幾何因素的形式構圖為主，局部體現出典型新藝術風格的特征。到日本占領時期，伴隨著仿德式建筑和西洋風復古思潮的影響，在青島出現了一部分建筑，在這些建筑中找不到西洋古典的東西，墻面追求簡潔和幾何式圖案裝飾，分析起來，根源來自當時日本國內剛剛興起的學習歐洲建筑的新思潮——分離派。［５］分離派與新藝術運動同期，并且是新藝術的一個組成部分。所以總的來說，青島新藝術運動建筑是隨著時間及占領國家的不同而表現出不同的形式，這也是青島近代新藝術運動建筑的首要特征。所以，我們將青島近代新藝術運動建筑的發展過程分為三個階段：早期（1897—1904）、中期（1805—1914）、晚期(1914—1922)。

2.1.1早期（1897—1904）

青島早期的新藝術風格的表現大多出現在一些小型建筑的細部裝飾及室內裝飾上。

建筑實例：德國公寓。

位于湖南路的德國公寓建筑建造于1903年，是德占早期公寓建筑之一。整個建筑采用殖民地式帶外廊的建筑風格。兩翼山花設計形式為巴洛克，但已經表現出新藝術風格的傾向。同時在建筑立面中心的凹槽內雕刻著一株向日葵，這株向日葵采用圓雕的手法，雕刻精致細膩，栩栩如生。整個建筑從細部上反映出新藝術運動的特征。

2.1.2中期（1905—1914）

在這個時期，青年風格派的建筑式樣逐漸在青島流行起來。此時青島新藝術運動建筑特征是：使用植物造型的細部裝飾已經逐漸減少或者簡化為蜿蜒的曲線，簡約的幾何形體越來越多地出現在建筑上。可以說當時青島優秀的建筑都或多或少使用了青年風格派的裝飾手法。

建筑實例：

① 亨利王子飯店音樂廳

1905年在亨利王子飯店后側新建的音樂廳（解放后為市政協禮堂）由德國建筑師庫爾特·羅克格設計。整座建筑居于飯店的中軸線上，具有德國青年派風格。這座建筑立面以“拜占庭”格調的連續檐口為特色，同時帶有中國傳統的裝飾線腳，除勒腳外，墻面嵌少量石裝飾。音樂廳室內僅靠東側5個窗戶采光，這使得廳內的光線看上去有些不均衡，令人迷離。音樂廳的內部設計更體現出新藝術運動的特征，室內有一個舞臺以供演出時使用，舞臺上方的石膏淺浮雕，雕刻著花草植物，浮雕中還有兩個壁柱，上面放有兩個石膏人物，整個淺浮雕造型由兩邊向中間聚攏，使得舞臺立面造型生動優雅，線條柔美。

② 總督官邸舊址（迎賓館）

總督官邸并沒有在青島最初被占領之時就建造，而是經過一系列的勘址、設計，于1907年在信號山的南麓建造完成，充分說明當時德國當局對這座建筑的重視。這座建筑自然也就成為展示當時德國最先進、最流行的建筑風格和建筑技術的代表。這座三層樓的建筑氣勢極其雄偉。部分墻面飾以一塊塊巨大的花崗石料，石面加工粗樸。淡綠色和灰色的花崗巖在正門的山墻上組成光芒四射的太陽形象。墻角伸出一根粗大的石柱，由之引出的“錨鏈”環系于太陽四周。山墻以石料結成的帆結作裝飾。在波浪形的檐口上飾有一只龍頭，可它不是中國的龍，而是呲牙咧嘴的諾曼龍。建筑師把威廉時代的典型建筑式樣和建筑材料與青年風格派手法結合起來，如正門右側的簡潔的立面分割、幾處山墻的建筑式樣都是青年風格派的表現手法。

③ 基督教福音堂

青島基督教堂又名德國禮拜堂，位于市南區江蘇路15號沂水路東端高8米的山丘上，1910年建成。教堂建筑與地形成功結合，平面呈巴西利卡式，長軸南北向布置，建筑主體由禮拜堂和鐘樓兩部分組成。建筑外墻為淡黃色帶有浪線劃痕的粗灰泥抹面，粗條石檐口，粗獷的磨菇石勒角，轉角處用粗石包腳。大廳屋面為紅瓦坡頂，鐘樓頂部為銅架承重，銅皮覆面，涂以深綠色油漆。建筑南立面帶有曲線的山墻及圓形窗戶，主入口門上的金屬植物紋飾，東立面入口柱廊的雕刻植物的柱頭等都是新藝術建筑特征的體現。總體感覺樸實、平和，和藍天相對，極具審美意蘊。

④ 青島俱樂部

位于市南區中山路1號，約建于1910—1911年。青島俱樂部嚴格按照德國青年派風格設計，建筑物窗臺和檐口用粗樸的花崗石壘砌，主入口砌筑花崗巖石柱，粗花崗石勒腳，南立面曲線山墻，山墻上有四個連續的圓形窗戶，渾厚美觀。

⑤ 亨利王子飯店旅館部

1911年，在原有的亨利王子飯店的西側增建旅館部，稱為亨利王子飯店旅館部。由德國建筑師里希特設計。里希特對新賓館的立面采用了嚴格的青年風格派處理手法，中軸對稱，建筑為紅瓦頂，窗臺、勒角嵌花崗條石，底部以粗石花崗作拱形窗基底，尺度適宜，無大創造性，中央突起曲線山花，由石膏花草淺浮雕順應整個曲線山花，其中花草紋飾形態各異，卷曲組合，如朵朵浮云。

2.1.3后期（1914—1922）

1914年日本占領青島后，新藝術運動建筑又以一種全新的面貌出現在青島。在這些建筑中找不到西洋古典的東西，已經帶有比較明顯的現代主義建筑的特點。建筑整體簡潔、規整，強調垂直線條，只在山花等處有簡單的幾何式圖案裝飾。

建筑實例：普濟醫院。

1919年6月建成的普濟醫院，位于今膠州路、上海路、熱河路等六條道路匯合的坡頂。這座建筑面積為2162㎡的大樓由日本建筑師三上貞設計，建筑平面呈“工”字形，主立面為這一時期通常采用中軸線對稱的方式，樓的中部為花崗石砌筑的弧狀山墻，山墻頂部使用五個規整的橢圓作裝飾，中部五個利于通風采光的窗均砌為齊整規矩的長方形，豎直分割的裝飾線條則用強調建筑的中軸線。山墻兩側各有花崗巖方柱，柱頭雕有裝飾性的牽牛花花紋，在方柱的頂部曾各有一個青銅的缽狀飾物，但后來被拆除。

2.2精美的裝飾藝術

源于歐洲的新藝術運動，力圖擺脫古典傳統形式，創造一種適應工業化時代的凝練手法和簡化裝飾。這一新的美學標準得到各處的設計師、藝術家和建筑師的興趣和認可，位于布魯塞爾的塔塞旅館是早期的新藝術運動代表作，其中具有裝飾性的平滑線形鐵藝更是成為這種新風格的代名詞。同樣，青島近代新藝術運動建筑對細部裝飾的表現也相當精彩，并形成了一套獨特的建筑裝飾符號系統，完全摒棄了古典建筑中不可或缺的柱式、山花。變化了的穹頂形式，細部裝飾門窗的形式、窗欞的曲線形裝飾、陽臺及入口門上的自由變化的曲線形鐵藝或木制裝飾，還有用作室內裝飾的燈具、家具、壁爐等，無一不體現著新藝術運動獨特的裝飾特征，使青島近代新藝術運動建筑與其他同時期建設的建筑相比，彰顯出自己鮮明的個性。

3 新藝術運動對青島城市的影響

新藝術運動在特定的歷史時期，以其獨特的方式深刻地改變了青島的城市面貌。青島近代新藝術運動建筑所具有的價值，也使其成為青島近代建筑寶庫中的珍貴財富。

3.1文化價值

青島新藝術運動建筑體現了對西方文化的移植。十九世紀末到二十世紀初正是世界歷史從近代向現代過渡的時期，資本主義世界經濟的發展突破了它們各自的國界，導致歐洲各國的文化交流頻繁，建筑作為時代的產物也鮮明地反映了當時的社會變革的特征。近代西方國家對我國入侵的同時，也是西方建筑文化對我國傳統建筑文化的沖擊和取代之時。

在近代歷史上，青島是在幾乎沒有任何中國傳統建筑文化干擾的情況下，依照德國、日本的規劃設想而建成的。青島當時的新藝術運動建筑風格是西方建筑文化的完全移植。當青島近代新藝術運動建筑帶著其建造年代與特定文化背景的痕跡，出現在歷史的進程中，穿過不同文化時期，它已失去或者超越了既定的文化環境，在不斷適應新環境并找到其生存的嶄新的根基。

3.2藝術價值

歷史性建筑的藝術審美價值是以建筑及環境為客體，它們往往具有和諧的比例、完美的造型、精巧的工藝。其本身在建筑藝術、繪畫、雕塑、家具及工藝等多方面具有極高的藝術及專業價值，現代人在使用觀看它時可以從中獲得審美快感，體悟它提供給人的審美愉悅。

新藝術運動作為對建筑形式和裝飾手法進行巨大改革的建筑運動，其藝術價值不言而喻。當今天我們重新審視那些經歷了百年風霜而保留下來的新藝術運動遺存的時候，怎么能不被其所表現出來的藝術氣質所打動呢？青島作為新藝術運動在中國的發展地之一，其所保留的較完整的新藝術運動建筑，堪稱青島近代建筑中的藝術品。無論是在比例、造型，還是精致的裝飾、精巧的工藝，都超出同時代的其他風格建筑，具有高度的審美價值。它不僅給觀賞者帶來藝術的審美享受，同時還能提升觀賞者的審美素質和審美水平，甚至會形成一種審美的風尚。例如當今青島城市房屋修建中的“平改坡”墻面的粉飾、圖案的添加、色彩的協調等等，大多沿襲著原有建筑的審美取向，形成青島靈動的建筑韻律，熏陶著人們的審美情趣。可見，這些新藝術運動建筑所帶來的藝術審美享受，在今天看來并沒有落伍，還依然散發著百年前閃爍的光輝。

3.3歷史價值

青島新藝術運動建筑生動反映出歷史狀態。歷史建筑由于其豐富的內涵使人產生對“本源”與傳統的認同感。新藝術運動建筑使人產生對于新藝術運動存在那個特定時期的生活方式的感知，從而進一步確定現在的文化與生活各方面深厚的歷史關聯，這是其它任何歷史事物都不能達到的。新藝術運動在青島具體呈現了一種生活風格，一個與傳統中國大相徑庭的時代，一種代表了當時的摩登時尚的文化。

4 結語

在建筑藝術空前繁榮的今天，新藝術運動建筑早已成為了歷史的陳跡，但是研究新藝術對于當代建筑仍有重要的啟發作用。新藝術運動建筑的許多思想與方法，對今天的設計仍有幫助。在經過近百年的歷史沉淀后，人們重新對這種風格產生了濃厚的興趣，對其進行思考和評價，彰顯出這種在世紀之交有過重要影響的藝術風格的獨特魅力。

參考文獻：

［1］劉茯松.西方現代建筑傳入中國的前哨站——哈爾濱新藝術運動建筑的特征和歷史地位.第五次中國近代建筑史研究討論會論文集，1998.

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［3］楊秉德主編.中國近代城市與建筑.北京：中國建筑工業出版社，1993.

［4］［德］托爾斯頓·華納（Torsten Warner）著.德國建筑藝術在中國.Berlin ErnstSohn，1994.

［5］徐飛鵬主編.青島歷史建筑1891—1949.青島：青島出版社，2005.