李清照兩首《如夢令》比較賞析

李清照的詞善用白描手法刻畫人物形象，描繪細膩心情。其語言風格明快自然，樸素清新流轉如珠，充分體現詞應“協6音律”、“別是一家”的創新主張。下面試比較賞析李清照的兩首《如夢令》。

其一

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（以下簡稱《常記》）

其二

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否，知否？應是綠肥紅瘦”。（以下簡稱《昨夜》）

兩詞均為小令，結構和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。表現手法上都側重勾勒線條，寫意傳神，往往通過一兩個字、一兩句話，達到概括表現主題的目的。另外，從表現內容上看，也都是反映作者青少年時期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。此為兩詞的共同之處。但從用語、造詞以及意境內的創造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創作的不同時期不同特色。

一、主人公形象對比

《常記》寫女詩人和一群的姑娘們荷湖蕩舟、風雅脫俗的郊游，以空靈飛動的筆觸展現了一個活潑可愛的少女形象。從這首詞中我們可以清楚地看到了少女活潑開朗的性格。在她身上基本看不到什么封建規范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日、綠水紅蓮、鷗鷺水鳥這些景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。這也說明了前期的李清照是一個性格活潑、熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。

《常記》側重動態描寫，《昨夜》則側重感情宣泄。隨著婚后生活的變化和詩人感情的深化，作者已由一個無憂無慮的少女成長為一個深沉好思的少婦。

《昨夜》寫女主人早上起身后的一個生活片斷，起二句是對昨夜情事的追憶。前四句化用孟浩然“夜來風雨聲，花落知多少”的詩意，更通過女主人公與卷簾侍女的一問一答，暗示出這個抒情形象惜春而又不傷春的內心感受。在這一個層次上，作者曲折委婉地表現了主人公這一豐富細膩的內心變化。首先詞人整夜都在為這場風雨所引起的“節物”變化而擔憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發問。這里，詞的內容純用虛筆，僅從侍女的回答才能得知，這種寫法，與其說是為了句調安排的需要，不如說是為了反映主人公特定的心情。因為，在一夜的輾轉中，她有著太多的夢想，如果直說不僅詞中包容不下，而且也會沖淡心靈活動的濃度。因此，作者雖未寫出問的內容，實際上卻似虛而實，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。

二、語言表現技巧對比

《常記》用語、造句一如內容一樣的平實、自然。但由于作者剪輯嫁接得體。短短33字，便成就一幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河。“常記”兩句起得仿佛平了些，然而卻自然和諧，似乎是面對知己敘述一個日常的故事，實際上已將讀者帶到作者有特色的詞境中去，為下句的層層轉折做了鋪墊。接下來三個情態動詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語，但三個詞連為一體、一氣呵成，卻正好生動地勾勒出一幅“荷池蕩舟驚鳥”的風俗畫，又使這畫面彌漫著緊張、熱烈、歡愉的氣氛。“誤”字，寫出作者搖船時的醉酒憨態；“爭”字，則刻畫出詩人著急慌亂的神情。“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場面，詩人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。可謂張弛相間，疏密有致，情與景會，“意與境渾”，造成迷人的意境，充滿醉人的情趣。

《昨夜》展示的是一幕具有情趣的生活小劇。此詞用詞造句最大的特點在于奇。其一，詞中對話寫得非常巧妙。作者睡醒之后即詢問侍女，所問何事卻一字未提，不滿侍女的回答，卻透露出作者惜花之情，含蓄深蘊。其二是用語對比色彩強烈。如“雨疏”與“風驟”，“濃睡”與“殘酒”，“試問”與“卻道”，“綠肥”與“紅瘦”。通過自然景物和人物心態的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的了解。其三是結句“綠肥紅瘦”。這一“肥”、一“瘦”用得驚險奇絕，且不說詩人采用擬人法來描寫事物，把事物寫得形象生動。單說一個“瘦”字，就寫得很含蓄。“瘦“既寫出花朵凋零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。

此兩詞皆有疊句，疊得工巧、自然，既無造作之態，又無斧鑿之跡，信手拈來，輕揮彩筆，便神態畢現，意趣盎然。

三、情境創設對比

《常記》繪景抒情，側重在寫景，融情于景。通篇見景不見人。而事實上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的一個重要組成部分。

《昨夜》則敘事寫人，意境創造則比較直白，作為一幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻畫，既寫了人物的動作神態，又寫了人物的對話，意境創造因此顯得比較淺顯，不事雕琢，但意境之新，情節之奇，形象之生動豐富足見作者功力。