古代詩(shī)詞疊字藝術(shù)的魅力

從最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，到近現(xiàn)代詩(shī)詞佳作精品，在我國(guó)兩千多年的詩(shī)歌創(chuàng)作中，疊字藝術(shù)一直被廣泛應(yīng)用著。之所以如此，主要是因?yàn)樗兄?dú)特的藝術(shù)魅力。劉勰在《文心雕龍·物色篇》中說(shuō)：“詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮，流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)。寫(xiě)氣圖貌，即隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)草蟲(chóng)之韻……情貌無(wú)遺矣。”這段文字引用了許多疊字，他們均出自《詩(shī)經(jīng)》。它告訴我們，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊字藝術(shù)，可以描聲繪色地摹形，生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出人物的豐富情感，再現(xiàn)景物的細(xì)膩情狀，造成強(qiáng)烈的音樂(lè)美和形象美，增強(qiáng)詩(shī)歌的抒情性和感染力。

第一，疊字摹聲，使人如聞其聲，有余韻不絕之妙。杜甫《登高》：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”。“蕭蕭”摹落葉飄墜之聲，“滾滾”擬江水奔騰之勢(shì)。“滾滾”雖說(shuō)是擬狀，但透過(guò)江水奔騰之狀，讀者自然會(huì)聯(lián)想到它那震天動(dòng)地的聲響，因此，“滾滾”具有摹聲的效果。落葉“蕭蕭”、江流“滾滾”的聲響，與“無(wú)邊”、“不盡”的描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，描繪出了一幅壯闊而悲涼的立體圖景，極易觸發(fā)讀者聯(lián)想的神經(jīng)而“聯(lián)類不窮”，使人感到詩(shī)韻不絕而玩味不已。

運(yùn)用疊字描摹聲音最為出色的，當(dāng)屬唐代大詩(shī)人白居易的《琵琶行》中對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)了。詩(shī)中有這樣幾句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落葉盤(pán)”。詩(shī)人用“嘈嘈”描渾厚粗重之音，用“切切”擬輕細(xì)圓潤(rùn)之樂(lè)，再輔之以幾個(gè)形象的比喻，使婉轉(zhuǎn)流暢的琵琶之聲音律和諧、節(jié)奏鏗鏘，縈繞回旋，不絕于耳，令人聯(lián)想到“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”的詩(shī)句來(lái)。

第二，疊字繪色，使畫(huà)面鮮明，給人以鮮明的色彩感。《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》中有一篇《蒹葭》，詩(shī)歌共三節(jié)，第一節(jié)如下：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

這首詩(shī)給讀者描繪了主人公在蒹葭、白露、秋水蒼茫的情景中苦苦追求“伊人”而不得的悵惘相思之苦。詩(shī)中的“蒼蒼”指“老青色”，意為“鮮明茂盛的樣子”。后兩節(jié)同一位置上的疊字“萋萋”、“采采”與“蒼蒼”的意思基本相同。詩(shī)歌用這些疊字描摹清秋的顏色，與白露、秋水、水中洲渚等景物一起，構(gòu)成一幅色彩鮮明的晚秋圖，給詩(shī)歌增添了一種朦朧之美，烘托出一種蒼涼的意境和凄婉、迷離的情調(diào)，與主人公純潔無(wú)瑕、執(zhí)著追求的一片癡情是十分合拍的。

第三，疊字寫(xiě)景，使詩(shī)歌情景交融，意境開(kāi)闊、深邃，增強(qiáng)了詩(shī)歌的形象性。歐陽(yáng)修的《蝶戀花》詞，寫(xiě)一位貴族少婦深閨獨(dú)守的孤獨(dú)苦悶之情。詞開(kāi)頭曰：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”這幾句詞描寫(xiě)少婦幽居的生活環(huán)境，用疊字“深深”形容閨閣深院，又以“深幾許”的疑問(wèn)形式極力強(qiáng)調(diào)庭院之深。這樣，三個(gè)“深”字疊用，渲染了庭院幽深、清冷的意境，描寫(xiě)的雖然只是庭院，而幽居其中的少婦孤寂、傷懷的形象十分鮮明，可謂景深、情深，情景交融，意境悠遠(yuǎn)。難怪李清照在《臨江仙》詞序中說(shuō)：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋”。其疊字運(yùn)用，竟使著名女詞人傾倒而“酷愛(ài)之”，足見(jiàn)其藝術(shù)魅力之無(wú)窮。

運(yùn)用疊字描畫(huà)景物，這樣的例子在古典詩(shī)詞中舉不勝舉。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》中的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”，以疊字“時(shí)時(shí)”、“恰恰”狀寫(xiě)蝴蝶游戲花叢、留連不去，黃鶯嬌聲啼叫、和諧自然的春意勃勃的宜人景象，充分體現(xiàn)了詩(shī)人江畔尋花的喜悅心情。而“時(shí)時(shí)”“恰恰”的對(duì)仗，又使得語(yǔ)言工麗、和諧自然。而北朝樂(lè)府民歌《敕勒歌》中的“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”則用疊自“蒼蒼”和“茫茫”勾畫(huà)了我國(guó)北方草原遼闊、蒼茫的景象，意境闊大，格調(diào)優(yōu)美，立體感強(qiáng)，耐人尋味。

第四，疊字抒情，真摯細(xì)膩，委婉悠長(zhǎng)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在運(yùn)用疊字抒情方面十分奇巧的，當(dāng)首推宋代女詞人李清照的《聲聲慢》了：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

全詞僅九十七字，詞人竟創(chuàng)造性地用了十八個(gè)疊字。這些疊字含義豐富、飽蘸情感。“尋”、“覓”二字寫(xiě)動(dòng)作，都是“找”的意思，重疊之后，就有了不停地“找”、不斷地“尋”的含義，使動(dòng)作行為帶上了連續(xù)性。這連續(xù)不停的動(dòng)作，細(xì)膩地道出了詩(shī)人孤獨(dú)、空虛不知所為的內(nèi)心。“冷冷清清”寫(xiě)周圍陰冷、凄涼、孤寂的氣氛。“凄凄慘慘戚戚”則直接抒發(fā)詞人愁悶憂傷的情懷。七個(gè)疊字，細(xì)膩、傳神地寫(xiě)出了漂泊無(wú)依、孤苦無(wú)告的詞人的形象。下片的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，描寫(xiě)細(xì)雨灑落之景，卻又分明讓人聽(tīng)到了似乎永不停息的雨打梧桐、如泣如訴的滴答聲，讓人感到無(wú)限的孤寂，取得了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

第五，在重章疊句結(jié)構(gòu)的詩(shī)歌里用疊字，可以增強(qiáng)詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)性，取得一唱三嘆的藝術(shù)效果。這在《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌中表現(xiàn)最為突出。如《詩(shī)經(jīng)·周南》中有一首《芣苢》：

采采芣苢，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇之。

采采芣苢，薄言捋之。

采采芣苢，薄言袺之。

采采芣苢，薄言襭之。

這首詩(shī)描寫(xiě)了田家婦女采集芣苢（車前子）的勞動(dòng)情景。“采采”即采了又采的意思，詩(shī)中六次反復(fù)使用，它活現(xiàn)了采集者的歡樂(lè)的心情，使人感到動(dòng)作的優(yōu)美、和諧，節(jié)奏的明快，色調(diào)的清麗，讀來(lái)朗朗上口，有一種音樂(lè)的美感含孕其中。

從以上分析中，我們了解到古代詩(shī)詞中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊字，往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，很值得今人在閱讀中仔細(xì)鑒賞，在寫(xiě)作中注意借鑒。但是應(yīng)當(dāng)注意，每一疊字的作用并不只限于一種，往往會(huì)兼有兩種或幾種作用。如疊字描繪景物，往往也能抒發(fā)細(xì)膩的感情；描摹聲音，往往與描繪景物結(jié)合在一起，增加畫(huà)面的動(dòng)態(tài)美和音樂(lè)感。因此，在對(duì)疊字的具體分析和運(yùn)用中，要采取靈活的態(tài)度，切不可機(jī)械地套用本文中講到的幾點(diǎn)。

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