美術館文化發展略談

一、國內外美術館建設的有關情況及發展趨勢

歷史發展到今天，美術館已經成為世界各國關注的基礎文化設施。20世紀以來，歐美各國的美術館如雨后春筍，大小城市都在爭相建設。它已成為一個國家、一個地區、一個城市的文化象征。根據1982年聯合國教科文組織公布，當時世界各地區的美術館，藝術博物館總數已經在三萬座以上。其中，美國的美術博物館數量約有五千座，日本約一千五百座。美術博物館設置之多，已成為發達國家的象征之一。法國人最引以為驕傲的是盧浮宮美術館，外國總統到法國訪問一般都要安排參觀。美國六萬人口以上的小城鎮大都建有美術館或博物館：上世紀九十年代初日本的美術館、博物館數量猛增至兩千余家，僅在東京就達一百八十八家。第三世界的印度、墨西哥、委內瑞拉等國，也建有世界水平的美術館。

世界上的美術館，本質上是非盈利性的、社會公益性的永久性文化機構。正因為如此，它才具有一種超脫的、純藝術的權成性，它的收藏傾向、它所主持的展覽對社會具有示范性和導向性，乃至對藝術市場產生影響。西方一些大美術館不只是藝術品的收藏中心、展覽中心、研究中心，而且是咨詢中心，它能滿足社會各方面對藝術作品及有關問題的要求；有的又是文化活動中心，附設有美術書店、畫廊、講演廳、放映廳、餐廳，甚至劇場、學校，極大地拓寬了社會服務領域。

我國美術館的發展歷史較短，1936年8月建成的“國立美術陳列館”是中國近現代第一座國家級的美術館(1960年9月更名為江蘇省美術館)。新中國成立后國家很重視美術事業，美術館建設大致分為三個階段。第一階段是1950年代至1960年代初。這一時期徐悲鴻紀念館于1954年，上海美術館于1956年，天津市藝術博物館、廣州美術館于1957年，八大山人書畫陳列館于1959年，中國美術館、黑龍江美術館于1962年相繼建成。第二階段是1970年代末至1980年代。“文革”時期美術館事業受到重挫。改革開放后我國的美術館事業得到進一步發展。已建的美術館恢復了正常業務，各地又新建了一批美術館：山東省美術館于1977年，遼寧美術館于1978年，福建美術館于1981年，云南美術館于1985年相繼建成。1986年5月文化部組織召開了首次全國部分省市美術館專業工作會議。這次會議通過對美術館的性質、任務、存在問題等方面進行探討，提出了美術館工作試行條例(草案)。1986年11月10日，文化部頒布《美術館工作暫行條例》。第三階段是1990年代以后，我國的美術館事業走上了一個新的發展階段。中國美術館1995年新建現代化藏品庫。2002年5月至2003年5月對主樓實施了改造裝修，運用現代建筑的新技術，對傳統格局加以擴展，展廳設施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警、安全監控系統都達到了國內領先水平。目前，中國美術館二期擴建工程已上馬，向西征地1.8公頃，再擴建40000平方米左右，面積相當于老館1.5倍的新館。屆時，新落成的中國美術館將不僅成為容量充足、功能完備，更能適應大型國際美術交流活動的國際一流美術館；還將成為一個開放、典雅、富有親和力的藝術鑒賞娛樂休閑中心，真正實現它的公共教育服務和社會公益職能。與此同時，各省、市美術館蓬勃興起。1997年廣東美術館、何香凝美術館、深圳市關山月美術館相繼落成開館，廣州藝術博物館同年立項開工。因此，1997年被稱為廣東的“美術館年”。近十年間，內蒙古自治區美術館、四川省美術館及該省神州版畫博物館、陜西省美術館、甘肅省美術館相繼開館；上海美術館遷入新館；浙江省美術館在建。同時，各美術院校的美術館亦有改觀，美術家個人故居、紀念館、藝術館，企業、民辦美術館蜂起，網上美術館出現。

這一時期，美術館的管理開始走向學術化，美術館的大眾美育功能開始顯現。中國美術館除舉辦館藏品長期展覽外，還舉辦了一些影響較大的國際展覽，如：“非洲藝術大展”、“俄羅斯油畫展”、“達利藝術大展”、“日本富士美術館藏品展”、“法國印象派繪畫珍品展”及2005中法文化年系列藝術展等。上海美術館1996年創設上海美術雙年展，開始引入策展人制度，提升了展覽的學術性和當代性。接踵而來的廣東美術館、何香凝美術館等都創設了自己常規性學術展覽活動。

“798藝術區”位于北京東北方向大山子地區，是原國營798廠等電子工業的老廠區所在地。從2002年起，一批藝術家和文化機構開始進駐這里，成規模地租用和改造空置廠房，逐漸發展成為畫廊、藝術中心、藝術家工作室、設計公司、餐飲酒吧等各種空間的聚合，形成了具有國際化色彩的“Soho式藝術聚落”和“Loft生活方式”。經由當代藝術，建筑空間，文化產業與歷史文脈及城市生活環境的有機結合，“798”已經演化為一個文化概念。新的“798”意味著先鋒意識與傳統情調共存，實驗色彩與社會責任并重，精神追求與經濟籌劃雙贏，精英與大眾的互動。現今的“798”不僅引起了國內外媒體和大眾的廣泛關注，并已成為了北京都市文化的新地標。

“坦克庫·重慶當代藝術中心”坐落在重慶的黃桷坪，由一個廢棄的軍事倉庫改建而成。這個以軍事武器命名的藝術機構兼容著城市的過去和未來兩個時態，鏈接著藝術與文化、經濟的多維關系。中心通過吸納來自個人或國內外藝術基金會等各種形式的資助，舉辦一系列跨地域、多學科、綜合形式的藝術展覽、學術論壇和交流項目。一方面為國內外藝術家、創意工作者和藝術機構提供理想的棲息地，推介和發現中國當代藝術的新生力量；另一方面為公眾了解當代藝術提供了一個嶄新的視角和溝通渠道；同時也為相關的私人和收藏機構提供有關中國當代藝術的資源、信息及建議，并促進藝術文化產業的發展。作為中國西部地區唯一的現代藝術機構，“坦克庫·重慶當代藝術中心”在整合周邊資源、改良本地文化土壤的同時，搭建起了國際互動交流的平臺，推動了中國西部地區和全國現代藝術的發展。

賈方舟在《21世紀：中國的美術館時代》一文中談到：“未來的時代，將是一個以美術館為中心的時代。”隨著經濟文化的不斷發展，我國的審美教育也將逐步從抽象說教式的灌輸時代轉入形象體驗式的讀圖時代。因為美術館作為一個實體，是處在當代藝術體制的中心地位：它是集展覽、收藏、研究、教育、休閑、咨詢、推廣、交流等多項功能于一體的常設機構。在美術館能夠讓我們欣賞到代表某一個時代水平的最優秀的藝術作品。美術館通過展覽向公眾傳達一種藝術標準和價值取向，在潛移默化中提高公眾的審美情趣，讓公眾得到心靈凈化和身心愉悅。同時，美術館也是推動文藝創作繁榮發展，發揮創作導向作用的最直接的方式和手段。

二、我國美術館建設方面存在的主要問題

美術館是我國公共文化事業的重要組成部分，近年來全國美術館事業迅速發展，美術館作為公益性文化事業單位，一方面在積累國家文化財富、傳承展示優秀民族文化方面擔負著重大責任，另一方面也在社會公共文化服務方面發揮著越來越重要的作用。縱觀我國美術館事業的現狀，發展很不平衡，少數先進館已基本達到與國際接軌的水平，而大多數館卻還停留在只能舉行臨時性展覽的層次。不僅沒有長期固定的藏品陳列，經費的匱乏，展廳和庫房條件簡陋，管理、研究人員缺乏等，更是長期困擾許多美術館發展的難題。從美術館建造方面看，我國的美術館建設主要存在以下五個方面的問題。

一是美術館的設計重外形輕功能。為了將美術館建成地方的標志性建筑，甚至視為政府的形象工程，一些地方過分追求美術館建筑的外觀造型的標新立異，刻意追求建筑的象征性。而對美術館建筑最重要的使用功能需求則不做深思熟慮的規劃，導致美術館建筑功能適應性差，相關設施不配套。

二是美術館的資金投入重建筑輕收藏。誤以為建美術館就是造美術館建筑，于是建設資金大量用在美術館建筑上，而本該是美術館建設最重要的展品收藏費用卻捉襟見肘，結果造成美術館藏品陳列和展覽缺乏吸引力和感染力，導致美術館變成展覽館。

三是美術館工程建設管理程序不順。美術館建設工程是一項復雜的系統工程，不僅程序多、涉及面廣，而且專業性強。從建設工程任務講，首先應該是作品收藏、展覽內容策劃、展示形式設計，而后是建筑空間規劃與建造，最后才是美術館的工程實施。但在美術館建設實踐中，普遍存在的問題是不按科學程序做，而是先造建筑后搞收藏陳列和展覽，從而使藏品的陳列和展覽被動地去適應空間。

四是美術館的學術研究和藏品基礎薄弱。建設一座理想的美術館，需要一系列的條件保障，并不是有錢就可以建成的。因為美術館是一種知識形態的文化設施，它的建設離不開學術研究基礎和藏品積累基礎。沒有一定的收藏基礎和相應的學術研究是難以建成一個理想的美術館的。不少的美術館軀殼雖然建起來了，但作為美術館靈魂和核心的藏品陳列和展覽卻往往是低層次的!

畫家陳丹青在北京一家私營美術館舉行的演講中說，美術館不是掛幾幅畫，擺幾件文物的地方，也不完全是辦展覽的地方。美術館、博物館第一要緊的是它的文化形象，是它的社會角色，是它的教育功能，是它在一個國家、民族和社會中所起的活生生的作用。美術館是一本巨大的活的百科全書，其對象不僅僅是藝術家，而是所有人。在西方，美術館給人們帶來的是長期的藝術文化素質教育。比較而言，中國的美術館與藝術博物館大多學術方向不明確，其長期影響城市文化與人民素質的目的還遠沒有達到。

五是盲目追求美術館建造的時間和速度。美術館建設除了資金和展品的保障外，還要有時間保障。國際上建一個美術館，往往需要四五年甚至更長的論證、規劃和建設時間。而我國不少美術館建造往往是前期拖而不決，或不做充分的準備工作，一旦領導拍了板，就要求速戰速決，或要趕在某個時間之內完成。為了趕規定的時間節點，往往不按常規程序和進度運作。

造成這些問題的原因，固然有國家經濟實力不夠充裕等原因，但不可否認首要的還是社會認識問題，尤其是一些決策人士在思想觀念上對美術館的地位和作用缺乏足夠的認識。