
在這鋼筋混凝土的都市叢林里,你我都有著無法釋懷的往日舊夢,我們學(xué)著忍耐,學(xué)著找尋。終有一日會(huì)發(fā)現(xiàn)世界從未離開,真愛就在眼前。誰說的,蝴蝶飛不過滄海。
“愛與不愛之間,究竟距離有多遠(yuǎn)?我能用什么去度量那段距離?一串鑰匙,一塊藍(lán)莓派,還是一段旅行?”這是官方主頁上關(guān)于《藍(lán)莓之夜》的介紹。這是一部詩歌般的電影。浪漫的情懷加淡淡的哀愁構(gòu)成了標(biāo)志性的王式幻覺,雖然故事的發(fā)生地從香港變成了紐約,演員從梁朝偉、張曼玉變成了裘德洛和諾拉瓊斯,但導(dǎo)演向來擅長構(gòu)建的影像烏托邦依然撩人心弦。
這是一個(gè)簡單的故事,一段關(guān)于迷失與找尋的旅程:年輕男子杰里米獨(dú)自在紐約經(jīng)營著一家咖啡店,遇上失戀的女孩伊麗莎白,兩人逐漸互生情愫。某一天,女孩決定離開繁華都市,開始一段自我救贖的旅程。她邂逅了形形色色的人,親歷了各種各樣的人世風(fēng)景。漸漸放開懷抱,重拾純真的自己,并收獲等待多時(shí)的真愛。
關(guān)于繁華都市的孤獨(dú)心靈是王式電影一貫的主題。無論是《重慶森林》、《墮落天使》、《東邪西毒》、《2046》,還是這次的《藍(lán)莓之夜》,他都擅長用迷幻的影像手法配合曖昧的場景氛圍來表達(dá)人們內(nèi)心的熱情與冷漠,壓抑與放縱。我不知道這是否與導(dǎo)演的個(gè)人情感經(jīng)歷和生活態(tài)度有關(guān),他總是傾向于用悶騷的行為模式來面對(duì)周遭世界。不同的是,與之前相比,《藍(lán)莓之夜》有了一個(gè)洋溢著暖暖溫情的結(jié)局,多了一層自我剖析的深意。在伊麗莎白親眼見證了出軌女人與叛逆女兒在面對(duì)愛人與父親死亡時(shí),那種無法挽回的痛楚與悔意后,她開始明白,當(dāng)人生還能繼續(xù)的時(shí)候,學(xué)會(huì)寬容,學(xué)會(huì)珍惜,因?yàn)檫@是最好的時(shí)光。
很多人說這是一部公路電影,正如《春光乍泄》。但王家衛(wèi)說,并非如此。因?yàn)樗噲D敘述的不是旅程,而是距離。人與人、人與世界、人與自己內(nèi)心之間的距離。它采用了有別于過去的整體性敘事方式,時(shí)間和情節(jié)具有相對(duì)的連貫性。片中兩條主線:一條圍繞女主人公在途中的所見所聞?wù)归_,以離開紐約的時(shí)間和距離為序,另一條則是由男主人公等待真愛回歸的過程組成,以伊麗莎白寄給他的明信片為線索。兩條主線平行展開,最終又合二為一,給我們留下一個(gè)完滿結(jié)局。
王家衛(wèi)的電影或許你猜得出結(jié)局,抑或你也大概知曉過程,但是你依舊折服于他那處處散發(fā)著迷人暗香的情節(jié)與對(duì)白。“有的時(shí)候,有鑰匙,也未必打得開那扇門。也許,就算打開了,里面的人也不在了”;“有的時(shí)候,我們需要通過別人來看清自己,這樣,我們就會(huì)多喜歡自己一點(diǎn)”; “過去那條街并不難,關(guān)鍵是誰在對(duì)面等你”,這些對(duì)白仿佛并不僅僅是說給自己,它更像是說給我們每個(gè)人聽。與其認(rèn)為導(dǎo)演講述的是一個(gè)故事,不如說它渲染了一種對(duì)于生活對(duì)于愛情的態(tài)度。
當(dāng)然,也許你看過這部電影后會(huì)說,王家衛(wèi)絲毫沒有突破。而我卻覺得,作為導(dǎo)演的第一部英文電影,沉淀以及風(fēng)格延續(xù)的意義應(yīng)該更重于大膽創(chuàng)新吧。但無論怎樣,它都不失為你我恬淡時(shí)光的一席美夢,不管它是否打開了你封閉已久的孤寂心靈。