誰謂悲涼畫不成？秋色濃重滿故城！

杜甫哀傷：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，而劉禹錫則贊嘆：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”；李賀低吟：“桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素”，陸游則高歌：“人言悲秋難為情，我喜枕上聞秋聲”；柳永感慨：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，而毛澤東則抒懷：“鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由”……對于秋，真是“橫看成嶺側成峰”，不同的視角就有不同的感受。那么一代才子郁達夫，對北國之秋又是如何寫意的呢？下面試對散文名篇《故都的秋》，在結構、思想及整體藝術美三方面淺加賞析，謹以此就教于方家。

一、羚羊掛角跡可求——常而有變的結構藝術美

（一）點而有面，墨不重彩——主體凸現的藝術

顧名思義，本文所寫的“故都”即今天的北京，當時叫北平。如從“在灰沉沉的天底下”開始到“一層秋雨一層涼啦”結束歸為一段，為第7段，其余以自然段計算，全文共12個段落。文章的主體部分是描寫北平的秋景，即從第3至第9段，作者用7個段落描繪了五幅秋景圖，即秋院清晨、秋槐落蕊、秋蟬殘聲、秋雨話涼和秋樹奇景。而在描畫五幅秋景圖時，分別寫到了秋花、秋蕊、秋蟬、秋雨和秋果，總體上從色、形、聲、味和態等五個角度描摹故都別具一格的秋天。

細品之下，不難發現，就色彩給人的感覺而言，碧、藍、白、青、淡綠、微黃、紫黑等顏色都是冷色調的，如果你身臨其境，加之心緒不佳，會有何感受呢？是的，定會讓人想到李清照的“冷冷清清”，自然而然地有種一言難盡的冷清和孤獨。

觀秋色，故都的秋如此冷清，那么，故都的秋聲如何呢？馴鴿的飛聲、衰弱的蟬聲、涼風秋雨聲以及都市閑人的說話聲……這么多聲響交迭在一起，故都是鬧還是靜？卻是無庸置疑的靜！正如老舍先生《想北平》中所作的形象概括：“是的，北平也有熱鬧的地方，但是它和太極拳相似，動中有靜。”

你看，在那無際的秋空下，連小蟲嘶叫、掃帚輕掃的聲音都聽得清清楚楚，不正顯示故都之靜嗎？誠如南朝王籍的詩所寫：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”正因為靜，我們才聽得到考場上試卷的嘩啦翻動，才聽得清窗頭蟋蟀的唧唧鳴唱。在這里，作家運用我們常見的反襯手法，以動襯靜，繪出了故都的秋似鬧實靜的氛圍。如果是你，一個多思善感的文人，在這樣寂靜的秋空下，會有何感受？或許我們的孤獨感并不亞于郁達夫。

（二）文眼開篇，詠嘆卒章——首尾呼應的藝術

其實，這樣的立意，在文章的開頭就有明確的表達。在課文第1段中，一句“可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼?！钡於宋恼碌幕{。這就是本文的文眼，它提挈全文，揭示主題。

我們通過對文眼的分析和把握，進而走進作家內心。朱自清在《荷塘月色》中說，“這幾天心里頗不寧靜”，一句話透出了那籠罩于心揮之不去的淡淡哀愁。本文也是如此，這開篇立意的“清、靜、悲涼”也給全文定下了一個感情的基調：清靜的秋味，淡淡的悲涼，使得下文的描寫順理成章。

而且，作者說他不遠千里輾轉北上就是想飽嘗這故都的秋味，難道江南沒有秋嗎？當然不是，文章在第2段作了解釋，江南的秋的特點就是——慢、潤、淡。正因為這樣，作者更喜歡北國的秋。

江南的秋難道不可愛嗎？與上文遙相呼應，文章在第11段交代了江南秋的特異之處，如明月、秋潮、涼霧和殘荷等。朱自清也曾在《綠》中描繪了如詩如畫的一泓秋水，那明眸善睞的神韻，讓人心曠神怡，真是秋的精魂?？梢钥闯?，江南的秋是那樣的清新明快，生機盎然，所謂“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋?！?/p>

然而這些特異之處，與北國之秋相比，在“秋味”上卻顯得不濃，不永。為突出北國之秋比江南之秋更夠味，更切合作者心情，文章使用了比喻和對比，即文中的“南國之秋，……比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝?！北倔w是“（南國之秋）……比起北國的秋來”，喻體是四組比較。這樣寫來，更形象、更有力地突出了北國的秋是那樣的濃，那樣的永，正因為如此，所以作者才無比深沉、執著地愛著她。裴多菲詩云：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋?！倍暨_夫對故都的秋，如此摯愛，眷戀，以致他在文章的第12段即全文最后，發出感慨道：“我愿意把生命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭?！?/p>

（三）敘議結合，巧妙升華——畫龍點睛的藝術

在文章的第10段，作者別出心裁地宕開一筆，在緊接著具體的描繪之后使用了議論的表達方式。乍看似與全文不相協調，頗有贅余之嫌，然而從立意看，這段議論恰是為了深化主題，從理論的角度進一步贊頌北國之秋的深味。古今中外，文人墨客……思路縱橫馳騁，含義集中到一點，就是“有情趣的人類，對于秋，總是一樣的能特別引起深沉、幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的?！庇纱丝磥恚@段議論不是畫蛇添足，而是畫龍點睛，更顯出作者深遠的憂思與孤獨感。

二、別有幽愁暗恨生——情景交融的思想藝術美

正如學術大師王國維先生所言：“凡景語皆情語”，作者選取冷色調的事物，有兩方面的原因——

一是表達效果的需要，情景交融的描寫需要。所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，文學中的景物不是純客觀的，而是經過作家感情的過濾和升華，是人賦予了它們特定的感情。冷清的秋色，寂靜的秋聲，面對此景，一種難以排遣的抑郁之感便油然而生。外在的清、靜體現了內心的傷感，于是，故都的秋，在郁達夫寫來，便是清、靜、悲涼。

二是立意的需要，本文是一篇含義深沉的借景抒情散文。散文的特點是形散神聚。選材看似散，但由于作者追求“清、靜、悲涼”，所以沒有選擇暖色調。這樣的冷色調，與感情基調契合、一致。結構緊湊、嚴密；選材為主題服務，從而表現秋滿故都，表現清、靜、悲涼的故都。

可是，人們不禁會問，北國的香山一樣紅葉滿地，秋日的頤和園一樣游人如織，作者為何偏愛這種冷色調，而表現清、靜、悲涼的故都呢？要回答這個問題，我們不妨采用鑒賞文學作品常見的方法“知人論世”，試作分析——

首先，與作家本人的風格、氣質有關。郁達夫是個典型的感傷文人。他五歲喪父，之后家境每況愈下，以至姐姐去當童養媳。他在《悲劇的出生》一文中說：“兒時的回憶，我所經驗到的最初的感覺便是饑餓；對于饑餓的恐怖，到現在還在緊逼著我?！焙髞?，留學日本，感受更多的是民族的歧視與侮蔑。1921年12月，郁達夫在上?；I編了《創造季刊》第一期，發表了他的第一本小說集《沉淪》，那個留日學生跳海之前，喊出了“祖國，你快快強大起來吧！”的一聲悲鳴。這種感傷文風是他思想性格的外化，他更喜歡微帶悲涼的北國之秋，更喜歡冷色調的秋景，正是性格使然。

其次，也和時代背景有關。文章最后署有“一九三四年八月，在北平”，這里我們需要指出的是，就在1934年前后，日本積極謀劃大舉侵華，不但在東北成立偽“滿洲國”，還對華北虎視眈眈，而國民黨政府對外賣國投降，對內實行白色恐怖。到了1935年，更到了“華北之大，已經放不下一張安靜的書桌”的地步。由上海遷居杭州后，郁達夫思想苦悶，生活閑散，進入一段苦悶、彷徨、矛盾的消沉時期，所寫的也多是“靜如止水的遁世文學”。1933年8月18日，他曾在一首詩的后面寫道：“近來生活為左右所夾，頗覺煩悶，精神軀體都不能自由……”內憂外患中，郁達夫象別的富有良知的知識分子一樣，內心深感不安、不平和不滿，但對現實卻無能為力。朱自清把淡淡的哀愁寄托于“荷塘月色”，郁達夫則把淡淡的悲涼寄托于“故都的秋”。作為進步文人，這種情調有積極意義，也有其美學價值。

法國文豪巴爾扎克曾說:“藝術是思想的結晶，藝術作品就是用最小面積驚人地集中了最大量的思想，因而能喚起人們的想象，形象和深刻的美感?！鼻迦粟w翼詩曰:“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工?！睘槭裁础逗商猎律贰豆识嫉那铩纺捴巳丝?，為人傳誦，文字優美之外，更重要的是思想與時代的脈搏息息相通。

三、故都醉人秋幾重——外柔中烈的整體藝術美

北國如此之大，為什么作家對北平情有獨鐘？從題目來看，一個“故”字，即已飽含眷戀之情，正如老舍先生在《想北平》中所寫：“夸獎這個古城的某一點是容易的，可是那就把北平看得太小了。我所愛的北平不是枝枝節節的一些什么，而是整個兒與我的心靈相粘合的一段歷史，一大塊地方……”郁達夫在《北平的四季》中也說：“中國的大都會，我前半生住過的地方，原也不在少數；……總歸都還比不上北平——我住在那里的時候，當然還是北平——的典麗堂皇，幽閑清妙?！边€說：“北平的人事品物，原是無一不可愛的，就是大家覺得最要不得的北平的天候，和地理聯合上一起，在我也覺得是中國各大都會中所尋不出幾處來的好地?！庇绕湓谖恼伦詈螅骷绎柡钋榈貙懙溃骸拔辶倌陙砦幕圯偷谋逼?，……我在遙憶，我也在深祝，祝她的平安進展，永久地為我們黃帝子孫所保有的舊都城?！庇纱耍纯砂l現作家對故都一往情深的內在緣由。

北平，連他自己都說是“一年四季無一月不好的”，可是善感的作家飽蘸情感之墨描繪的故都的秋究竟是悲還是喜？

悲而哀秋的名篇，最早當推宋玉的《九辯》：“悲哉，秋之為氣也。蕭瑟兮草木搖落而變衰……”；歐陽修曾有《秋聲賦》，描繪了山川寂寥、草木零落的蕭條景象，借景抒寫了對人事憂勞和與秋關連的音聲情象的悲感；曹雪芹假林黛玉之手作的《秋窗風雨夕》，其中“秋花慘淡秋草黃，……哪堪風雨助凄涼！”之句讓人心有戚戚……顯然，故都的秋不是這樣的凄悲愁苦！

喜而頌秋的名篇，亦不勝枚舉：劉禹錫的“天地肅清堪四望，為君扶病上高臺”；杜牧的“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”；峻青《秋色賦》中更是直抒胸臆：“秋天比春天更富有欣欣向榮的景象，秋天比春天更富有絢麗爛漫的色彩！”……的確，故都的秋也不是這樣的慷慨激昂！

非悲非喜，亦悲亦喜，這是一種獨特的情感，它稍帶悲涼而無哀傷，微露喜悅卻不張揚。這種感情又自然地融于郁達夫清爽淡雅的文字中，形成了正如其好友劉海粟所評價的文風：“達夫的散文，如行云流水中映著霞綺。他和古代寫景抒情之作不相蹈襲，而又得其神髓。……濃淡疏密，無筆不美，靈動渾成，功力驚人?！边@種獨特的感情就借著故都、借著秋、借著故都的秋油然而發，如水一樣，外表柔柔的，底下卻是擋不住的流動和沖蕩，給人一種外柔中烈的美感。

韋莊在《金陵圖》這首表達歷史興亡題畫詩中寫道：“誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。君看六幅南朝事， 老木寒云滿故城?！备袊@南朝六代帝王之都不過是一座令人“傷心”的“故城”。如此看來，郁達夫的《故都的秋》用散淡之筆表達了深沉的故都之情，與其說是文不如說是畫，借用韋莊的詩句豈不正是——

誰謂悲涼畫不成？秋色濃重滿故城！

參考文獻：

[1]《漫論郁達夫》 劉海粟《文匯月刊》1985年第8期。

[2]《郁達夫——生非容易死非甘》桑逢康著，四川文藝出版社，1995年第一版。

[3] 《關于我父親的〈故都的秋〉》郁飛《作家談高中語文課文三編》四川教育出版社，1992年版。