誰有資格輕言生死

這是一部很震撼的影片。

一個自愿保護藏羚羊的民間隊伍追蹤一群盜獵分子。

在惡劣的環境里，前者的尊嚴超越了生存，后者的生存超越了尊嚴。

一個叫做尕玉的記者，只身前往青海高原可可西里地區采訪，遇見了自愿保護藏羚羊的民間隊伍，并隨同性格堅韌的隊長日泰等八個人一起踏上征程，一起追蹤殺害藏羚羊并將皮毛販賣到境外的盜獵分子……在艱險的自然環境中，這支沒有政府編制、資金匱乏的隊伍經歷了風暴、雨雪和汽車拋錨、缺少食物等種種困難，終于追蹤到盜獵分子，日泰隊長卻倒在了遍野黃沙中。

《可可西里》被稱為最值得關注的國產片之一，根據真實事件改編。導演在敘述影片時，有種揮之不去的悲壯。鏡頭畫卷似的展現了高原上凜冽的天空、黃褐色的土地、銀色的小河——大自然如此貧瘠，又如此美麗。影片塑造了一批英雄的群像，為了保護藏羚羊追緝盜獵分子，有的人可以孤獨一人在小屋生活三年；有的人可以在追蹤時累到吐血；有的人可以放棄悠閑的工作投身戰斗。在塑造英雄的同時，影片也真實記錄了給盜獵分子剝藏羚羊皮的人們，他們拿起屠刀殺戮的原因是因為貧窮、因為強烈的求生欲望。在惡劣的環境里，前者的尊嚴超越了生存，后者的生存超越了尊嚴。

公允地說，這是一部很震撼的影片。可不知道為什么，在看完影片后的幾天內，我一直覺得內心隱隱不安。

小時候，我們接受過太多理想主義的教育，從翻開書的第一頁開始，就知道即將講述一個英雄的故事，為了理想，死亡是無足輕重的，個體的泯滅是輕于鴻毛的。無一例外，敘述的語調都是那么高亢、激動，不容置疑。

《可可西里》就像這一類的故事。高原上抒情性的空鏡頭，佐以情緒化的音樂，有意撩撥觀眾的悲哀情緒，奠定一個悲壯的敘述語調。當影片里展現出獵奇性的天葬、禿鷲食肉等鏡頭時，尤其是表現人物的死亡時，在這些帶有強刺激性的場面里，導演卻用太刻意的冷靜的長鏡頭來壓抑情感，反而顯得太過煽情，喪失了本來更加可以洗練的風格。在一片蒼涼的生命底色里，用殘酷的生存環境來歌頌人類寄托在土地上的理想，用刻意的冷靜表現慘烈的死亡，就如同用煽情的語調來贊揚犧牲一樣，人物復雜的情感被抹殺掉了，作為生命的個體的痛苦被抹殺掉了，也就輕薄了這片土地的意義。

在古希臘的悲劇里，真正觸動我們靈魂的，是那些悲天憫人的情懷。在可可西里這片承載了這么多情感的土地面前，誰敢輕言生死?也許我覺得《可可西里》的故事不夠貼心的是導演對待死亡的態度，他依然年輕氣盛。一個藝術家真正的悲天憫人，不是面臨死亡時的悲憤，而死亡，也絕不是成全理想的儀式。弘一法師在圓寂時，寫下“悲欣交集”四個字。我沒有資格說到死亡，但我相信，光是憑著這一腔的悲哀是不能夠了解這片土地的，因為不夠通透，藝術的靈魂也就不夠輕盈，不能飛翔。