拍攝場(chǎng)余音——《天云山傳奇》導(dǎo)演片語(yǔ)

“藝術(shù)的探索是沒有止境的。崇山峻嶺，山外有山，完成一部影片，猶如登山，至多只能說是一個(gè)攝制組共同攀登了一個(gè)山峰而已。我在拍攝《天云山傳奇》現(xiàn)場(chǎng)的談話，象是和爬山的伙伴們隨談一些怎樣尋幽探勝，完成一次有意義的攀登。這些隨談已成為過去的腳印，其間也交錯(cuò)著伙伴們的履痕。

“一九七九年冬，《啊，搖籃》剛剛結(jié)束，我就接受了《天云山傳奇》的任務(wù)。這個(gè)劇本反映了新中國(guó)五十年代中期到一九七八年十一屆三中全會(huì)這一段祖國(guó)多難的政治歷程。我很歡喜這個(gè)劇本，因?yàn)樗鼡軇?dòng)了我的心弦，劇本里有我，有我熟識(shí)的人們，引起我的思索與回顧，人物中有我敬佩的同志，有我厭惡的人。作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該通過藝術(shù)形象來呼喚人們美好的情操，堅(jiān)貞純潔的靈魂，促使被愚弄的良善眾生的覺醒。

“攝制組一成立，就聽到一種議論，主要是如何掌握政策問題；到九華山拍外景時(shí)，又刮來一陣‘反右題材搞不得’的風(fēng)。由于廠領(lǐng)導(dǎo)的支持，攝制組同志的協(xié)力，以及編劇魯彥周同志和我們一起共甘苦，在‘陣風(fēng)’里我們沒有泄氣，大家同心協(xié)力出點(diǎn)子，想辦法，下功夫，終于使這部影片與觀眾見面了?；仡櫋短煸粕絺髌妗?，首先使我想到的是在那并不平靜的年月里和我共同戰(zhàn)斗的可愛的集體，我感謝伙伴們的支持和幫助?！?/p>

上面是謝晉同志最近的談話。我有幸參加了《天云山傳奇》影片的演出工作，現(xiàn)把導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)談話（主要是有關(guān)我這行當(dāng)?shù)模?，整理如下?/p>

要有良好的競(jìng)技狀態(tài)

謝晉同志作為一位導(dǎo)演，他每接受一部片子的拍攝任務(wù)，總把它當(dāng)作一個(gè)新的起點(diǎn)，悉心探索，嚴(yán)格要求，全力以赴。他常對(duì)演員們說：

“搞藝術(shù)是要有所追求的，再往前多走一步吧，那兒往往是你所要選擇的地方！”

“每拍一部戲，演員就得給自己穿一雙小鞋，找一個(gè)難題，摸索總結(jié)一點(diǎn)東西。這樣，每一部戲就有點(diǎn)新鮮感，就有從頭開始的感覺了。一個(gè)演員拍幾十部戲，應(yīng)該每一部都不一樣?！?/p>

《天云山傳奇》在拍攝前，不用分鏡頭劇本，只有導(dǎo)演工作場(chǎng)景本。鏡頭是在看了演員的表演和場(chǎng)景的情況之后，在實(shí)拍前根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況才分定的。對(duì)于分鏡頭，謝晉說：

“鏡頭分死以后，一點(diǎn)可摸索的東西就沒有了，鏡頭靠大家來豐富，可以提意見，可以改?！?/p>

“在調(diào)度上，演員不要去考慮觀眾面，我們是拍電影，會(huì)從各個(gè)角度轉(zhuǎn)著來看你的。只有你們想出符合人物、符合規(guī)定情景的真正生活的調(diào)度，才會(huì)給導(dǎo)演分鏡頭以啟示?！?/p>

一天晚上，在通化賓館，導(dǎo)演和攝影師許琦來檢查宋薇聽了朱科長(zhǎng)的話，獨(dú)自走在大街上的戲。這段戲沒有臺(tái)詞，只有內(nèi)心獨(dú)白，事先導(dǎo)演請(qǐng)錄音師將畫外音錄下來，讓演員配合著錄音來表演?？春?，導(dǎo)演激動(dòng)地說：

“馥荔的設(shè)想刺激了我，給我出了新的課題，這段戲的鏡頭如何分，要重新設(shè)想。”

接著，他和攝影師研究一下，改變了原來準(zhǔn)備分切的鏡頭，換成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，用鏡頭的運(yùn)動(dòng)來揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，使表演一氣呵成。

在去外景地的汽車上，謝晉總是捧著劇本在看，用紅筆在劃，有時(shí)摘下眼鏡閉著眼睛在想。為什么總是看戲本呢？他說：

“我每天反反復(fù)復(fù)地看劇本，你們感到奇怪，其實(shí)我每看一段文學(xué)本，腦子里就過一次電影。我把每一個(gè)鏡頭在腦子里擺來擺去，直到擺順了才罷休，這樣，到現(xiàn)場(chǎng)工作起來，就不會(huì)疙疙瘩瘩了。”

《天云山傳奇》演員集中后，馬上緊張地排戲。白天排戲，晚上有作業(yè)，體驗(yàn)生活也是要靠晚上進(jìn)行的。星期天也不休息。去通化拍外景，在火車上兩個(gè)白天，導(dǎo)演一直拉著演員談戲。到通化后，白天拍戲，沒有戲的演員自己排戲，導(dǎo)演晚上來檢查。在這段時(shí)間里，謝晉對(duì)演員們說過這樣一些話：

“演員要經(jīng)常想戲，談戲，要經(jīng)常在戲里，要有一種良好的競(jìng)技狀態(tài)。”

“演員要自己主動(dòng)準(zhǔn)備戲，臨到現(xiàn)場(chǎng)再擠感情是不行的。只有平時(shí)積累多了，鏡頭前才會(huì)掌握得十分準(zhǔn)確，好演員是一個(gè)鏡頭能夠準(zhǔn)備好幾套方案的，從不說‘導(dǎo)演我不舒服?！皇娣憔拖朕k法舒服，不要伸手向?qū)а菀Ｑ輪T千萬(wàn)不能養(yǎng)成等導(dǎo)演的壞習(xí)慣。希望演員能恢復(fù)五十年代的學(xué)術(shù)探討空氣，每天做演員札記?！?/p>

“導(dǎo)演排戲之后，演員要自己去想，去排。工作要主動(dòng)，要有運(yùn)籌學(xué)。演員不能說：‘今天導(dǎo)演沒有安排我，就沒我的事?！霉Φ难輪T應(yīng)不停地去想，使自己的表演富有特色。”

看到石維堅(jiān)為拍打獵的戲在練槍，謝晉說：

“我們沒有條件在學(xué)校里把這一切都學(xué)會(huì)，在拍戲過程中，有機(jī)會(huì)練槍、練馬、練開車……就是對(duì)我們的培養(yǎng)，應(yīng)該抓緊這種機(jī)會(huì)進(jìn)行鍛煉?！?/p>

“電影創(chuàng)作者往往帶著遺憾的心情來看自己的成品。我們常說電影是‘遺憾的藝術(shù)’。要使我們的作品減少遺憾，重要的問題在于平時(shí)刻苦、再刻苦的準(zhǔn)備。”

劇中強(qiáng)音要抓住不放

《天云山傳奇》很少做小品，一開始就進(jìn)入重場(chǎng)戲的排練。至于激情戲、愛情戲，強(qiáng)調(diào)演員自己充分準(zhǔn)備；對(duì)近景、特寫則作專門排練。導(dǎo)演要求：

“排這些戲的主要目的，是為了尋找并掌握人物的基調(diào)，以及人物之間的關(guān)系?！?/p>

“要生活，舞臺(tái)痕跡、表演痕跡都不要。臺(tái)詞如不合理、不舒服可以改，不必死背。”

羅群、宋薇、馮晴嵐，這幾個(gè)人物的年齡跨度很大，他們的生活變化，反映了我們時(shí)代，演員要充滿激情來演這部影片。它很有挖頭，也很艱巨，正因?yàn)槿绱耍簿透幸馑??？缍却?，要掌握得?zhǔn)確、細(xì)致，我們就需要排練。這種排練不要作死規(guī)定，地位、調(diào)度也不作數(shù)。一部影片是否有生活，與導(dǎo)演的調(diào)度有很大關(guān)系，但作為演員首先應(yīng)該按生活邏輯去行動(dòng)。演員要主動(dòng)地多想調(diào)度，每次調(diào)度都可以變，要適應(yīng)各種調(diào)度，那么在拍攝時(shí)就不會(huì)死板了。你們所設(shè)想的，有好的東西，將來就用到分鏡頭本子里去?！?/p>

謝晉說：“對(duì)演員，我有這么四步要求：

1．找人物基調(diào)

有時(shí)角色和自己距離大，比如石維堅(jiān)說他自己性格拘謹(jǐn)，而羅群則奔放、熱情。這就要想辦法縮短自己和角色的距離。羅群這個(gè)人物寫得理想化了，個(gè)性色彩演員要彌補(bǔ)。

2．找人物關(guān)系

演員要找、要摸，互相之間要關(guān)心，發(fā)現(xiàn)哪一點(diǎn)象就告訴他。（根據(jù)導(dǎo)演要求，每次排戲，演員都相互看，相互出主意，創(chuàng)作空氣很活潑而融洽。）

這個(gè)戲人物關(guān)系變化多，好多關(guān)系要從眼神上找。

3．找人物性格

性格，抽象地說，是一個(gè)人對(duì)人對(duì)事的態(tài)度。演員要找到人物的共性和個(gè)性，還要找到形成這種性格的原因，并想到在哪些地方可以展示出來。為此，有時(shí)要寫角色自傳。但是請(qǐng)注意，凡寫角色自傳，一定要注意內(nèi)容對(duì)塑造人物的作用。

4．要有藝術(shù)的魅力

藝術(shù)的魅力，就是演員個(gè)人和所創(chuàng)造角色的特色。一般地說，掌握角色的基調(diào)、性格還容易，但要有魅力就難了。

擁抱，觀眾看多了，你怎么能處理得特別而有意思呢？

在夫妻關(guān)系上，在潛臺(tái)詞上，形體上都不能是‘大路貨’。要有獨(dú)特的東西，是這個(gè)人或這兩個(gè)人特有的東西，這要尋找；演員在這個(gè)工作上是相當(dāng)累的。我們不能一般化地去完成任務(wù)。”

排練開始由副導(dǎo)演掌握，幾天后，導(dǎo)演和攝影師許琦來看“片段”連排，他們并不坐在固定的位置上，而是走動(dòng)著，有時(shí)蹲下，有時(shí)站起，從四面八方來看。導(dǎo)演說：

“你們感到怎么生活就怎么演，不要管觀眾席在哪里，不要管我們。將來鏡頭會(huì)從各個(gè)不同角度來拍的?！?/p>

看完連排后，導(dǎo)演談了如下意見：

“從試拍的幾個(gè)鏡頭的結(jié)果和排戲來看，基礎(chǔ)是好的。經(jīng)驗(yàn)告訴我，排戲有六十分，經(jīng)過鏡頭處理就有八十分把握。但細(xì)致的人物關(guān)系一定要演員自己搞出來。你們目前在尋找人物關(guān)系上，都是有成績(jī)的。幾個(gè)主要演員的表演是真摯的。”

接著根據(jù)一個(gè)個(gè)片段，對(duì)演員分別談了意見：

1．羅群、宋薇、馮晴嵐竹林相遇

“羅群撿起剛打下的野雞給宋薇，宋見了要怕，她見了牲口都要怕的呀！”

“古碑前羅群的臺(tái)詞太多，念詞有舞臺(tái)腔；看碑文時(shí)也太空，所以演員要自寫一段碑文。另外，在講這段臺(tái)詞時(shí)，不能是教育別人，而是為了要自己多思考?！?/p>

2．吳遙、羅群交班一段戲

“吳、羅、宋三個(gè)人的基調(diào)是好的。吳還要年青些，官架不要太大，和后面要有對(duì)比。演員的表演不能一開始就演滿了?！?/p>

“宋說‘你是政委’的語(yǔ)氣應(yīng)該驚嘆號(hào)，不是問號(hào)，現(xiàn)在潛臺(tái)詞不對(duì)。”

3．吳遙叫宋薇劃清界線

“筆記本掉下來這個(gè)細(xì)節(jié)加得好。演員要多想出一些好的細(xì)節(jié)，不要一般化。”

“這段戲還要探索一下，不能單是上下級(jí)關(guān)系。主要的是吳對(duì)宋的特殊關(guān)系?！?/p>

“現(xiàn)在三月初，天氣還冷。不要忘記這段戲劇本里規(guī)定的是盛夏，表演時(shí)要把氣候因素考慮進(jìn)去。”

“宋薇表演痛苦的戲很多，一定要設(shè)法讓它有區(qū)別。”

4．羅群寫檢查

“好的，形體動(dòng)作豐富，咳嗽、抽煙設(shè)計(jì)得很好。但，羅群是偶然吸煙的，而現(xiàn)在給人感覺你抽煙太‘老鬼’了（上海話，意思是老油子）?！?/p>

“演員的表演要有生活，同時(shí)要有強(qiáng)音。這場(chǎng)戲里羅群對(duì)馮晴嵐說的話都是發(fā)自肺腑的，臺(tái)詞的力度要強(qiáng)，但從規(guī)定情境考慮，嗓子不要放開。”

5．羅被送去改造，馮來告別

“可以的，詞兒我們要研究一下，我以為只要一句就行：‘不要為我誤解黨’?！?/p>

6．馮晴嵐到小茅屋接羅群

“這場(chǎng)戲和下一場(chǎng)的《板車之歌》，是全劇的強(qiáng)音，也是導(dǎo)演的最強(qiáng)音。要抓住不放，要想出多種方案來選擇，不要一般化處理。這場(chǎng)戲很難拍，這是悲劇性的結(jié)合，這種情操是我們要大大歌頌的?！从摇葢蚴且r戲?！?/p>

“‘傻子’這個(gè)對(duì)羅群的稱呼要貫串起來！被錯(cuò)劃成右派的人往往是很天真?！?/p>

“人物基調(diào)掌握以后，別的戲就簡(jiǎn)單了。”

“電影中的調(diào)度，要避免空走和橫走?！?/p>

7．馮晴嵐到小屋里去看羅群

“晴嵐這時(shí)不能太溫，脈搏不是七十二跳，而是一百多跳。好久沒有見面，有很多話要對(duì)羅群講，但不知從何說起，不是一般的話，是要吐出自己的見解，心情是焦急的。同時(shí)要注意這是一個(gè)姑娘的說話，要內(nèi)在、含蓄，又要不太成熟。特別要注意這一條。要注意少女心理，而不是故作小姑娘的樣子。”

8．晴嵐到小茅屋接羅群時(shí)的擁抱動(dòng)作

“要注意擁抱時(shí)手的動(dòng)作不要多，這是結(jié)婚前的青年，是他們兩人第一次擁抱。”

9．羅群和凌曙在河邊談話、在辦公室談話的兩段戲，導(dǎo)演提出：

“規(guī)定情景要尖銳，凌曙要?dú)鈶崳_群反應(yīng)還要強(qiáng)烈；人物基調(diào)要準(zhǔn)，現(xiàn)在太穩(wěn)了，這樣是不會(huì)被打成右派的。”

“在河邊的談話（指談本地區(qū)存在的問題），這是兩個(gè)當(dāng)家人在談話，要有感同身受的心情，絕不能客觀，玩笑是要的，不能太多。（為了更形象的啟發(fā)，舉了個(gè)例子。）周總理七十年代去延安，看到那里的人民生活依然很艱苦，難過地流淚了，感到自己這個(gè)當(dāng)家沒有把家當(dāng)好。”

凌到羅的辦公室，演員為加強(qiáng)生活氣息，加了倒水、遞扇子等動(dòng)作，導(dǎo)演讓去掉，說：

“這是一出悲劇性的正劇，某些瑣碎的生活動(dòng)作要去掉，要凝重?！?/p>

“我們應(yīng)該借助道具、形體等來表達(dá)我們豐富的感情，凡是對(duì)此沒有幫助的道具，一概不要?！?/p>

10．羅群送棉衣及晴嵐去世這兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演一再說：

“這兩場(chǎng)都是重場(chǎng)戲，要作最大的沖刺，要體現(xiàn)出夫妻的感情，而不是情人的感情；是患難夫妻，不是新婚夫妻?！?/p>

11．對(duì)影片開頭周瑜貞在馬車上，羅群在供銷社的兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演要求：

“馬車上的一段戲，是周瑜貞對(duì)羅群的認(rèn)識(shí)過程，也就是觀眾對(duì)羅群的認(rèn)識(shí)過程，同時(shí)又是我們揭示羅群這個(gè)人物的過程。為此我們安排了一連串的近景和特寫，如果一般化處理，就完了。絕不能這樣！一定要演出層次來，演員要把鏡頭排一排隊(duì)，根據(jù)劇情的發(fā)展，找出每個(gè)鏡頭的不同內(nèi)容和表現(xiàn)形式來，這是一次很好的基本功訓(xùn)練?！?/p>

這場(chǎng)戲以后導(dǎo)演、副導(dǎo)演讓幾個(gè)演員在一起觀聽洪學(xué)敏的設(shè)想，幫著想辦法。小洪不斷改進(jìn)自己的表演，每個(gè)鏡頭，顯得相當(dāng)豐滿。

在羅群回答周瑜貞“我叫羅趕車”后，出現(xiàn)第一個(gè)和觀眾見面的鏡頭，導(dǎo)演指點(diǎn)：

“這是亮相鏡頭，遇到這種關(guān)鍵鏡頭，演員要抓住不放，要多想幾種方案，可以把幾種方案都拍下來，以后進(jìn)行選擇?！?/p>

關(guān)于過場(chǎng)戲，好多是不排的，導(dǎo)演要求：

“電影演員更要帶戲上場(chǎng)，這就是要求把幕間戲想得更具體，必要時(shí)要做小品?！?/p>

“我反復(fù)地說規(guī)定情景一定要挖，因?yàn)閷W(xué)問最大的就是挖規(guī)定情景。有時(shí)只兩分鐘的戲，但后面有著巨大的勞動(dòng)。于是之在話劇《駱駝祥子》中演老馬，他一上場(chǎng)，把寒冷天氣饑寒交迫的規(guī)定情景都帶出來了。”

眼神要富有表現(xiàn)力

在追求人物個(gè)性魅力、加強(qiáng)人物性格化方面，導(dǎo)演總的要求是既嚴(yán)格又具體的；謝晉特別注意了演員的眼神，臉部的表現(xiàn)力。他說：

“演員在拍近景、特寫時(shí)要考慮到這個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，根據(jù)長(zhǎng)度來準(zhǔn)備內(nèi)心獨(dú)白，設(shè)計(jì)自己的動(dòng)作，不要多余的東西，免得時(shí)間到了，真正想表達(dá)的內(nèi)容還沒有表達(dá)出來。此外，要選擇有個(gè)性、有魅力的動(dòng)作，對(duì)于設(shè)計(jì)的東西，須溶化入自身的動(dòng)作中，要去掉設(shè)計(jì)痕跡，注意表演的自然真實(shí)?！?/p>

“近景、特寫是電影演員的基本功。眼神很重要，要推敲、捉摸每個(gè)眼神的正確的反應(yīng)，關(guān)鍵在于內(nèi)心獨(dú)白是否正確。你們可以相互檢查是否正確，而好的演員要準(zhǔn)備多種方案來進(jìn)行選擇以求準(zhǔn)確。舒繡文演過繁漪，也演過虎妞，這兩個(gè)人物都有要找自己的情人的戲，由于人物不同，內(nèi)心獨(dú)白和表演也就不同。前者是我真想他呀！后者是媽的，找他去！我們的內(nèi)心一定要充實(shí)，否則心中無(wú)數(shù)，目中無(wú)物，光瞪著兩個(gè)大眼睛是不行的。”

“我們的眼神要有變化。比如晴嵐有一場(chǎng)戲是昏倒，另一場(chǎng)戲是臨死之前，演員在眼神上一定要演出區(qū)別來。由于這兩場(chǎng)戲中演員只能躺著，沒有其他的形體可以調(diào)度，眼神的掌握就顯得特別重要。”

“演員在鏡頭前眼睛不能只盯著一個(gè)對(duì)象，那樣會(huì)一呆二傻，一點(diǎn)也不靈活。比如周瑜貞接紅小豆包時(shí)的眼神，包是一個(gè)對(duì)象，老大爺是一個(gè)對(duì)象，這樣，視點(diǎn)就豐富了?！?/p>

如何使羅群與馮晴嵐的夫妻關(guān)系表現(xiàn)得不一般化？導(dǎo)演提示說：

“他們是患難夫妻、恩愛夫妻。演員要從眼神上找，千萬(wàn)不能等導(dǎo)演，要自己主動(dòng)找?！?/p>

在排羅群寫檢查，馮晴嵐去看他的一場(chǎng)戲時(shí)，導(dǎo)演說：

“在這場(chǎng)戲里，羅和馮是上下級(jí)關(guān)系，在感情上主要是友情。這和馮晴嵐到小茅屋里去看羅的情境不一樣。

這時(shí)，對(duì)馮來說，羅是自己好朋友宋薇的男朋友；對(duì)羅來說，馮是自己心愛的人宋薇的好朋友。這樣，馮的眼神中閃現(xiàn)的必須是同志間關(guān)切的神色，決不能流露出近乎愛情的東西。馮不能忘了自己是代表好朋友宋薇來看羅群的；內(nèi)心獨(dú)白要找準(zhǔn)，感情的分寸要掌握住。

這場(chǎng)戲里，眼神的交流很重要，要多挖掘字里行間隱存的東西：一個(gè)政委突然變成了反黨分子，為什么？晴嵐說：‘我認(rèn)為你沒有任何問題的?！瘽撆_(tái)詞應(yīng)該是什么？光靠臺(tái)詞沒有用，那樣容易油，容易虛假。功夫要下在字里行間，要挖內(nèi)心獨(dú)白和潛臺(tái)詞?？吹剿无苯o羅群的絕交信，晴嵐說：‘她怎么能……這樣？她……’演員要用豐富的內(nèi)心獨(dú)白和潛臺(tái)詞填滿這些‘……’，眼神里要有揪心、焦急……要有明顯的變化?！?/p>

排羅群被送去勞改，晴嵐來送別一場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演說：

“演員不能在這時(shí)流露出愛情的東西，主要是同情。而且心情緊張，向羅走過時(shí)不要太大方，斗笠是自己戴的，臨時(shí)決定給羅群，這要很自然，眼神要有分寸?！?/p>

在看了部分樣片以后，導(dǎo)演肯定有些鏡頭演員的臉部表情是豐富的，對(duì)演員們說：

“你們要不斷探索臉部的表現(xiàn)力。在近景和特寫中，臉部肌肉的表現(xiàn)力極為重要，我們應(yīng)該加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練，要捉摸不同的內(nèi)心感受，根據(jù)不同的內(nèi)心要求，體現(xiàn)出準(zhǔn)確的臉部表情。演員一定要注意臉部表情的運(yùn)用，并駕馭它。

在近景和特寫中的表演，切忌咬牙切齒的東西，要含蓄，往往越控制越感人。”

演員集中后，在排練的同時(shí)，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)演員一方面要調(diào)動(dòng)自己的生活累積，一方面要抓緊時(shí)間深入生活，在拍攝過程中，他經(jīng)常提醒演員要觀察生活。

在去九華山外景地的火車上，導(dǎo)演對(duì)演員們說：

“演員要養(yǎng)成職業(yè)習(xí)慣，利用一切機(jī)會(huì)去觀察人，揣摩各種人的精神面貌，這也是演員的基本功，我們過去常利用坐火車、乘輪船的機(jī)會(huì)觀察人，有時(shí)還互相‘打賭’，看誰(shuí)觀察的準(zhǔn)確。我十八、九歲時(shí)，曾觀察一個(gè)叫化子，模仿他的動(dòng)作，經(jīng)過一個(gè)星期可以表演一個(gè)完整的小品，非常有意思！積累多了，到需要的時(shí)候，‘倉(cāng)庫(kù)’里就有東西了?！?/p>

一天早晨，大家坐在車子上等外景。這時(shí)公社門前有幾個(gè)干部正端著碗，或蹲或站，一邊吃飯一邊和幾個(gè)社員交談，導(dǎo)演對(duì)石維堅(jiān)說：

“你看多有意思！我每天都在看他們，那幾個(gè)人有的在反映情況，有的在研究工作，這幾個(gè)干部就這樣把工作處理了，這種場(chǎng)面調(diào)度是多么生動(dòng)！這是關(guān)在屋子里無(wú)論如何也想象不出來的。”

還有一則“觀察生活”的故事：

在毛毛細(xì)雨中，一個(gè)婦女在河邊洗衣服，一個(gè)小孩在她身后給她打傘（傘是當(dāng)?shù)厝顺Ｓ玫闹癖图垈悖?。謝晉站在雨中，出神地看著她們。施建嵐正巧走過，他叫住她，指著這個(gè)情景問她有什么想法。小施是在浙江農(nóng)村里長(zhǎng)大的，對(duì)這種農(nóng)村小景，習(xí)以為常，就隨口說一句：“真美。”謝晉問：“怎樣美？”接著說：“如果把這個(gè)情節(jié)給晴嵐怎么樣？”施說：“好哇！”導(dǎo)演又問：“放在哪里好呢？”施說了幾次都不對(duì)，索性說：“我猜不著了?！睂?dǎo)演笑了：“原來你在猜，作為一個(gè)演員，你為什么不好好地感受一下呢？”接著導(dǎo)演說他想把這個(gè)細(xì)節(jié)用在反映晴嵐和羅群婚后生活的一組鏡頭中：晴嵐在雨中洗衣服，童年的小凌云給她打著傘。“很能反映出她倆相依為命的生活情趣?！?/p>

導(dǎo)演和演員要互相了解密切配合

導(dǎo)演與演員的關(guān)系是電影實(shí)際創(chuàng)作中一個(gè)重要的問題，它直接影響到影片的質(zhì)量。謝晉同志在處理自己與演員的關(guān)系上，也有獨(dú)特的風(fēng)格。謝導(dǎo)演第一次和石維堅(jiān)見面，就對(duì)他說：

“你演戲有什么習(xí)慣？有什么要求？我是喜歡演員提想法的，但是我也很頑固，我是要辯論的，我不會(huì)隨便被別人意見左右的。當(dāng)然，你提的好我會(huì)聽的。我認(rèn)為導(dǎo)演和演員是相互合作、相互平等的。電影中演員和導(dǎo)演要密切地配合。其實(shí)，干什么工作，都要相互了解、相互配合。”

在創(chuàng)作中，謝導(dǎo)演常常把成熟的、不成熟的意見，拿出來和演員討論，不端架子，態(tài)度平等。討論時(shí)，他拼命地要演員和他一起想辦法，出主意。有人開玩笑說，他是要將合作者“擠干”的。

石維堅(jiān)用書面提出對(duì)一場(chǎng)戲的修改方案給導(dǎo)演，第二天在去現(xiàn)場(chǎng)的路上，謝晉對(duì)石說：

“你的意見我基本上都用上了，就是刪掉了兩句話。今天的分鏡頭，完全根據(jù)修改后的本子搞的。以后要大膽地提，別怕影響戲。我是很頑固的，別怕我接受的少，你們意見即使不被采用，也常常會(huì)給我很多的啟發(fā)。角色寫的不足之處，演員要用辛勤勞動(dòng)去彌補(bǔ)?！?/p>

演員們由于拍戲忙，覺睡得少，精神不夠好，眼睛發(fā)澀，謝晉對(duì)他們說：

“導(dǎo)演少睡覺可以，演員不行，你們要抓緊時(shí)間休息?！保ㄋ€特意找化妝師，安排化妝時(shí)間，不讓演員起來太早。）

去外景地，常常要坐很長(zhǎng)時(shí)間的汽車，有的演員在汽車上看書，他說：

“不要在汽車上看書，當(dāng)演員要懂得愛護(hù)自己的眼睛！可以用腦子在這段時(shí)間捉摸人物。”

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他要求演員：

“演員在拍戲的現(xiàn)場(chǎng)，特別在拍你的鏡頭之前，千萬(wàn)不能睡覺，因?yàn)檠劬λ[了，精神狀態(tài)、臉部肌肉會(huì)不一樣。”

“演員在鏡頭前笑場(chǎng)，圍觀的人也跟著哈哈笑，這對(duì)整個(gè)攝制組是個(gè)恥辱。”

隨著一批批的樣片出來，演員聽到一些意見。特別是有的意見來自權(quán)威人士方面，演員情緒產(chǎn)生波動(dòng)，眼看要影響后面的拍攝任務(wù)。這時(shí)，謝晉說：

“我們一定要學(xué)會(huì)聽意見，意見來了之后，自己要有主心骨，要去分析這些意見，該聽的就聽，不該聽的就不聽。有的意見我只聽百分之三十，即使權(quán)威人士提的也這樣。因?yàn)槲覀兊挠捌€沒有拍完，還有很多戲沒有拍，臺(tái)詞還沒錄，不是完成片。他們還不了解我們整個(gè)的意圖，拍攝過程中絕對(duì)不能隨便動(dòng)搖自己的信心！”

為了影片需要，臨時(shí)請(qǐng)了幾位初參加拍攝而有戲曲舞蹈底子的青年演員，在排練時(shí)，導(dǎo)演采取了灌輸?shù)姆椒?。謝晉說：

“對(duì)待演員有兩種方法，一是啟發(fā)，二是灌輸。也就是一種是從內(nèi)部到外部，另一種先有外部再有內(nèi)部。對(duì)于習(xí)慣于一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作手把手教的，而又沒拍攝電影經(jīng)驗(yàn)的戲曲演員，先用灌輸式地幫他找到一種強(qiáng)烈而準(zhǔn)確的外部形體動(dòng)作，慢慢再教他往內(nèi)部發(fā)展，這樣哭和笑，都有技巧和內(nèi)容了。實(shí)在做不出來，導(dǎo)演示范，讓演員學(xué)也行?！?/p>

要有激情要狠抓質(zhì)量

謝晉同志向演員們講他的創(chuàng)作意圖和要求時(shí)，不時(shí)顯露出他的創(chuàng)作激情。他說過：

“藝術(shù)家要有童心，愛上了，就要全身心地去擁抱它！沒有強(qiáng)烈的感情色彩，哪有美好的藝術(shù)！”

“藝術(shù)家是用感情進(jìn)行創(chuàng)作的。羅群、宋薇、晴嵐、吳遙等角色，與我個(gè)人的感情，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。我的態(tài)度、我的觀點(diǎn)、我的立場(chǎng)，更重要的是我的感情，跟這些人物切切相關(guān)——有強(qiáng)烈的愛與憎。這跟影片的藝術(shù)質(zhì)量有著密切的關(guān)系。”

“藝術(shù)品離不開作者的愛和憎，通過藝術(shù)形象，體現(xiàn)這種感情，使大家能夠嚴(yán)肅地思考問題。讓角色與我自己的愛憎連在一起，這是我處理這個(gè)戲的基礎(chǔ)。這將會(huì)直接影響到影片感情的深度、激情的深度。自己有了充沛的感情，就千方百計(jì)地去尋找那些適合內(nèi)容需要的表現(xiàn)形式，就能努力調(diào)動(dòng)各種表現(xiàn)手段，來體現(xiàn)自己所要表達(dá)的感情?！?/p>

導(dǎo)演和主要?jiǎng)?chuàng)作人員一起談羅群趕馬車那場(chǎng)戲的分鏡頭的意圖時(shí)，越講越激動(dòng)，臉漲紅了，眼睛閃現(xiàn)出異樣的光采，身子隨著敘述的內(nèi)容起伏著：

“雪嬌（扮小凌云的演員）在說：‘好叔叔，他們對(duì)你太不公平了，你不應(yīng)該趕馬車，你應(yīng)該為“四化”工作，你應(yīng)該……’這段臺(tái)詞要‘爆出來’！這是代表人民的呼聲！……小凌云的話象一塊巨石投水，在羅群心中激起巨大的波瀾，但在凌云面前，他極力克制著，他緊閉上雙眼，當(dāng)他睜開那因激動(dòng)而充滿了血絲的雙眼的同時(shí)，用力打著一個(gè)響鞭，緊接著這個(gè)特寫鏡頭后面是馬蹄、馬車快速前進(jìn)。這組鏡頭角度要‘不規(guī)則’，襯托人物不平靜的心情……”（激情的談話，看出他正生活在劇本的規(guī)定情景中。）

“狠抓質(zhì)量！”謝晉非但經(jīng)常在講，而且認(rèn)真地做，有時(shí)發(fā)火，多半為了質(zhì)量的事情。這里記的只是幾個(gè)小例子。

在攝制組全體會(huì)議上，謝晉說：

“一定要狠抓質(zhì)量，質(zhì)量不好，不如不拍！”

“這個(gè)本子在八○年投產(chǎn)影片中是上乘的，本子如果是七十分，我們應(yīng)該拍到八十分，角色寫到七十分，演員應(yīng)該演到八十分?！?/p>

寧化魯同志演送小紅豆的老大爺，一點(diǎn)過場(chǎng)戲，演得很認(rèn)真，導(dǎo)演很高興地說：

“前幾天一聽說隨便找個(gè)群眾演員來演這個(gè)角色，我馬上火了。如果我們的水平達(dá)不到，而不去爭(zhēng)取，那是犯罪！我們拍攝一部影片，好象雙手捧著一碗水，每一步都要聚精會(huì)神，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。如果這個(gè)鏡頭不理想，湊合一下漏掉一點(diǎn)，那個(gè)演員不合適，將就一下，又漏掉一點(diǎn)，那末，還談什么質(zhì)量？”

羅群家墻上有他青年時(shí)代的照片，這張道具照片拍了兩次，還不理想，下決心又拍了一次，結(jié)果質(zhì)量很好。導(dǎo)演高興地趴在石維堅(jiān)的耳朵旁說：

“如果馬虎一點(diǎn)，前兩次拍的也行了。藝術(shù)上就是要嚴(yán)要求。你看，這下比較好了。拍劇照千萬(wàn)不要靜止地拍，一定要在活動(dòng)或在戲的進(jìn)行中拍，這樣的照片才有生命力。”

謝晉同志是一個(gè)嚴(yán)格要求自己，也嚴(yán)格要求別人的導(dǎo)演；對(duì)藝術(shù)，他是一個(gè)不倦的探索者，他有遠(yuǎn)大的理想和目標(biāo)?，F(xiàn)在我想以謝晉同志另一段話作為本文的結(jié)束：

“一九八○年，三中全會(huì)后的第二年，撥亂反正在進(jìn)行中，年月并不平靜。今天，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的前景，比那時(shí)開闊得多了。記述中的某些話我是說過的，但還沒有完全做到。藝術(shù)家應(yīng)有一個(gè)終身奮斗的目標(biāo)，我要趕快做！當(dāng)年在一起的伙伴們，有的還在一起，有的已分散，天各一方。讓我們?cè)谕坏能壍郎喜粩嗵剿?，不斷?chuàng)新，向著遠(yuǎn)大的目標(biāo)前進(jìn)吧！”