中國(guó)戲曲服飾色彩藝術(shù)呈現(xiàn)及其審美內(nèi)涵

【中圖分類號(hào)】J614.93；TS941.11 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）10—199—03

根據(jù)學(xué)者潘建華等人在《戲曲現(xiàn)代戲服裝設(shè)計(jì)與體現(xiàn)》中的相關(guān)描述，戲曲服裝在設(shè)計(jì)的過(guò)程中通常會(huì)具有以下特征：1）與戲曲程式的關(guān)聯(lián)性，即在服裝色彩設(shè)計(jì)的過(guò)程中，將戲曲劇目整體視作一個(gè)龐大的系統(tǒng)，涉及情節(jié)文本、角色行當(dāng)、舞臺(tái)表演等各個(gè)方面，因此，需要結(jié)合戲曲劇目中具體的舞臺(tái)動(dòng)作、行當(dāng)形式、情感基調(diào)等相互關(guān)聯(lián)；2）具有時(shí)空鮮明性，無(wú)論傳統(tǒng)劇目還是現(xiàn)代劇目，在服裝顏色的選擇與總體設(shè)計(jì)過(guò)程中，都需要結(jié)合劇情中人物的身份、處境、心理狀態(tài)，以及故事事件的年代、地區(qū)、目的、季節(jié)等；3）風(fēng)格的多樣性，即認(rèn)為戲曲不僅能反映客觀世界本身的多樣性，還根據(jù)劇目種類、創(chuàng)作者創(chuàng)造力的不同，具有藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，因此，在戲曲服飾色彩的表現(xiàn)方面，有著多樣的呈現(xiàn)形式以及豐富的審美內(nèi)涵；4）技藝的獨(dú)特性，戲曲服飾的結(jié)構(gòu)、材料、工藝等均與服飾的色彩藝術(shù)呈現(xiàn)形式與其審美內(nèi)涵息息相關(guān)，例如：絲綢、棉布、流蘇、刺繡等不同的制作工藝材料，往往會(huì)在一定程度上影像服飾的色彩呈現(xiàn)效果，因此，在系統(tǒng)分析其色彩表現(xiàn)的過(guò)程中，需要對(duì)其工藝、材料、結(jié)構(gòu)等要素進(jìn)行一定的探索與說(shuō)明。

綜上，在本研究的第一部分，將結(jié)合相關(guān)案例，通過(guò)對(duì)戲曲程式結(jié)構(gòu)及時(shí)空要素的梳理來(lái)探究中國(guó)戲曲服飾的色彩美學(xué)，強(qiáng)調(diào)服飾色彩與舞臺(tái)營(yíng)造、角色風(fēng)格、曲目情節(jié)之間的關(guān)聯(lián)性，第二部分則通過(guò)對(duì)服裝創(chuàng)造者、受眾需求、材料特征、技法要求等因素的強(qiáng)調(diào)，來(lái)分析中國(guó)戲曲服飾藝術(shù)審美與其外部綜合因素之間的關(guān)聯(lián)性。

一、戲曲程式與時(shí)空背景中的服飾色彩藝術(shù)

（一）戲曲服飾色彩藝術(shù)表達(dá)與劇目程式

在中國(guó)傳統(tǒng)的視覺(jué)文化系統(tǒng)中，不同的色彩通常與不同的情節(jié)內(nèi)容以及情感表達(dá)具有一定的相關(guān)性，戲曲服裝的顏色也被認(rèn)為是展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)魅力的重要渠道，因此，戲曲服飾色彩在選擇的過(guò)程中，需要考慮到與舞臺(tái)整體相互協(xié)調(diào)。一般情況下，結(jié)合戲曲劇目觀眾的舞臺(tái)審美需求與審美習(xí)慣，戲曲服飾色彩在搭配過(guò)程中通常會(huì)遵循統(tǒng)一法、襯托法、點(diǎn)綴法、呼應(yīng)法、分塊法、緩沖法、銜接法等主要搭配原則，本節(jié)將結(jié)合具體的劇目程式以及相關(guān)的原則使用，對(duì)劇目程式中戲曲服飾色彩藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行系統(tǒng)的探究與梳理。

首先是中國(guó)戲曲服裝的色塊搭配，由于劇目舞臺(tái)在進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)的過(guò)程中，往往會(huì)受到光線、距離等要素的限制，導(dǎo)致在可視度相對(duì)較差的環(huán)境中，會(huì)影響到觀眾對(duì)劇目的觀看與理解效果。因此，為了提高舞臺(tái)視覺(jué)效果的鮮明性，更好的展現(xiàn)出“錯(cuò)彩錯(cuò)金、雕饋滿眼”的裝飾色彩之美，戲曲服裝通常傾向于使用效果明快、飽和度高的顏色，并在統(tǒng)一的主色調(diào)基礎(chǔ)上，用補(bǔ)色或色相反差較大的顏色進(jìn)行搭配，呈現(xiàn)出色彩豐富濃郁又和諧統(tǒng)一的視覺(jué)效果，以及對(duì)比強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，例如：京劇《群借華》中周瑜的藍(lán)白戲服，便使用了白、藍(lán)為主色，并摻雜飽和度較高的紅、黃進(jìn)行點(diǎn)綴，具有較強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)力，且能夠反映出人物穩(wěn)重、尊貴的身份特征。其次，由于戲曲劇目較為程式化的角色塑造規(guī)范，不同的角色行當(dāng)也有不同的色彩基調(diào)使用偏好，例如：生角多以青色、紫色、白色等端莊沉穩(wěn)的色調(diào)為主，來(lái)體現(xiàn)其或儒雅或威嚴(yán)的角色特點(diǎn)，而旦角則以紅色、粉色、綠色、鵝黃居多，來(lái)突出劇目女性或柔美、或堅(jiān)毅、或俏皮的性格特點(diǎn)，而凈角（花臉）則更加強(qiáng)調(diào)角色本身面具化的特征，其服飾色彩通常與角色臉譜相互呼應(yīng)，形成鮮明的視覺(jué)效果。

此外，劇目程式中對(duì)于故事情節(jié)、場(chǎng)景和情緒的設(shè)計(jì)，也在一定程度上影像了戲曲服飾色彩的象征意義，尤其是在主題氛圍的營(yíng)造與劇自的情感基調(diào)兩個(gè)方面，例如：以歷史題材為主題的劇目在舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造中，如劇目《長(zhǎng)生殿》，便較多偏向使用莊重大氣的顏色來(lái)表現(xiàn)恢弘壯麗的敘事場(chǎng)景，其中李隆基與楊貴妃的服飾也多采用金色、紅色等，來(lái)象征人物的權(quán)利與愛(ài)情的輝煌；劇目的情感基調(diào)往往通過(guò)悲劇氛圍與喜劇氛圍來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，在戲曲劇自程式中，悲劇角色的服飾往往選擇更為深沉的顏色，如黑、灰、深紫等，來(lái)強(qiáng)化悲涼情緒，而喜劇角色服飾用色更加鮮艷夸張，來(lái)突出角色的靈動(dòng)與滑稽。

（二）戲曲服飾色彩藝術(shù)審美與時(shí)空背景

戲曲服飾的色彩藝術(shù)審美不僅服務(wù)于角色形象塑造和劇目情節(jié)表達(dá)，還深受舞臺(tái)敘事中時(shí)間和空間要素的影響。在戲曲劇目整體的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，由于劇目所指涉的故事與場(chǎng)景通常帶有一定的虛構(gòu)特征，且多為歷史題材，因此具有一定的虛擬性和象征性特質(zhì)，這種獨(dú)特的敘事方式為劇目服飾色彩的選擇和審美表達(dá)提供了特殊的語(yǔ)境和意義。本節(jié)將嘗試從時(shí)間、空間、舞臺(tái)敘事三個(gè)維度，對(duì)時(shí)空背景中的戲曲服飾色彩及其審美內(nèi)涵進(jìn)行分析。

首先是劇目時(shí)間要素對(duì)服飾色彩審美的影響，由于戲曲舞臺(tái)敘事中的時(shí)間表達(dá)呈現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，尤其是在歷史背景、時(shí)間流逝和情境轉(zhuǎn)換等過(guò)程中，服飾色彩也成為表達(dá)這些時(shí)間要素的重要手段。在歷史題材的劇目中，不同時(shí)期的歷史文化背景往往影響著服飾色彩的審美選擇，例如：戲曲中以唐代為背景的劇目多采用飽和度較高的紅、金、綠等色彩，凸顯出唐代作為繁華盛世的風(fēng)貌；而反應(yīng)明清社會(huì)的劇目則多用較濃重的色調(diào)，深紫、藏青等，來(lái)體現(xiàn)沉穩(wěn)與嚴(yán)格的社會(huì)秩序體系。戲曲劇目中，還會(huì)通過(guò)服飾色彩來(lái)體現(xiàn)情節(jié)中的時(shí)間變化，例如，部分劇目通過(guò)深藍(lán)、黑色或銀色的服飾設(shè)計(jì)，來(lái)烘托夜晚的氛圍；不同的季節(jié)變化也會(huì)涉及到不同的服飾色彩審美呈現(xiàn)，如劇自《雙蝶扇》在交代春日相會(huì)場(chǎng)景時(shí)，其服飾常采用淺綠色、嫩黃、等充滿生機(jī)的色彩，而其他場(chǎng)景則偏向使用白色、淺灰、藍(lán)色等冷色系。

除了舞臺(tái)敘事中對(duì)時(shí)間的表達(dá)外，戲曲舞臺(tái)在空間表達(dá)中，也常通過(guò)服飾色彩拓展視覺(jué)空間，強(qiáng)化敘事氛圍。首先是舞臺(tái)場(chǎng)景的象征性表達(dá)，如：《情緣安泰河》中表現(xiàn)宮廷場(chǎng)景的橋段，便搭配了以紅為底，大面積的盤(pán)金繡為主的繡花戲服，來(lái)象征奢華的宮廷場(chǎng)景，而劇中坊間行人書(shū)生的等，則通過(guò)服裝中綠色、藍(lán)色、棕色等樸素的自然色調(diào)來(lái)輔助進(jìn)行空間敘事的表達(dá)。其次，南北方戲曲在服裝色彩的選擇偏好中，也具有一定的差異，不同地域文化的空間特質(zhì)能夠通過(guò)服裝色彩來(lái)得以呈現(xiàn)，如：部分北方戲曲多偏好大氣莊重的色彩呈現(xiàn)，而南方戲曲偏向細(xì)膩和淡雅的色彩搭配，如昆曲，便常用粉色、淺藍(lán)、白色，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的柔美。

由此可見(jiàn)，戲曲服飾不僅是一種舞臺(tái)道具，更是敘事和美學(xué)的綜合載體，能夠凸顯出中國(guó)傳統(tǒng)綜合藝術(shù)形式的魅力與價(jià)值。除了對(duì)舞臺(tái)與劇目需求的考察之外，戲曲服裝創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作主體的配色原則、審美偏好、材料與工藝的特殊性和局限性，都是影響戲曲服飾色彩藝術(shù)呈現(xiàn)與審美內(nèi)涵的重要因素。

二、戲曲風(fēng)格與技藝材料中的服色彩藝術(shù)

（一）戲曲服飾色彩藝術(shù)面貌與設(shè)計(jì)風(fēng)格

在戲曲服飾的設(shè)計(jì)過(guò)程中，創(chuàng)作者不僅需要遵循戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)原則，還需融人個(gè)人的審美偏好與創(chuàng)新意識(shí)，從而塑造具有鮮明特色的服飾色彩藝術(shù)面貌。因此，戲曲服飾色彩藝術(shù)的面貌與設(shè)計(jì)風(fēng)格往往深受創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)理念、歷史文化傳統(tǒng)及審美情趣的影響。本節(jié)將從設(shè)計(jì)原則、審美偏好和藝術(shù)呈現(xiàn)等方面，詳細(xì)探討戲曲服飾色彩藝術(shù)的美學(xué)面貌及其內(nèi)涵。

戲曲服飾色彩的設(shè)計(jì)既要服務(wù)于表演藝術(shù)，又需符合戲曲舞臺(tái)的整體審美邏輯，結(jié)合中國(guó)戲曲著裝的程式化規(guī)范，其設(shè)計(jì)者通常遵循的核心原則包括：1）功能性原則，即根據(jù)角色性格身份來(lái)進(jìn)行服裝顏色的表達(dá)，幫助觀眾更好的辨別人物身份，并帶入角色情節(jié)，例如：在京劇臉譜的色彩呈現(xiàn)中，紅色往往代表忠義的人物角色，而白色臉譜則代表奸詐或深沉的人物角色，如《捉放曹》中曹操的形象，便是黑衣白臉，能夠契合曹操民間故事傳說(shuō)中心狠手辣、心思深沉的角色印象；2）象征性原則，即戲曲服飾色彩具有高度象征意義，創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)時(shí)通常會(huì)結(jié)合優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的色彩象征內(nèi)涵，如傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)中通常將服裝分為“上五色”與“下五色”，其中包含白、綠、黑、紅、黃的上五色為正色，多為皇親國(guó)戚或權(quán)貴的穿著，而包含紫、粉、藍(lán)、湖、秋香的下五色，多屬于間色，一般為身份較不顯著角色的著裝；3）在現(xiàn)代戲曲劇目的設(shè)計(jì)中，服裝的顏色設(shè)計(jì)一般既需尊重傳統(tǒng)程式，也需適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求來(lái)契合現(xiàn)代受眾追求簡(jiǎn)約、大氣的審美喜好。

此外，創(chuàng)作者的個(gè)人審美與設(shè)計(jì)理念直接影響戲曲服飾色彩的選擇與表達(dá)，這種審美偏好通常既脫胎于傳統(tǒng)，也融入了一定的時(shí)代特質(zhì)。尤其是在當(dāng)代戲曲劇目的服飾設(shè)計(jì)過(guò)程中，傳統(tǒng)服飾配色中所強(qiáng)調(diào)的色彩和諧美與寓意豐富性通常會(huì)得以保留，使戲曲整體的審美呈現(xiàn)依然能夠煥發(fā)出超越視覺(jué)層面的文化深度；除了對(duì)于傳統(tǒng)的繼承外，創(chuàng)作者還會(huì)根據(jù)自己對(duì)于角色時(shí)代、形象、性格的考察，以及自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，來(lái)進(jìn)行個(gè)人風(fēng)格與設(shè)計(jì)風(fēng)格的融合，這一融合過(guò)程往往體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)中，例如：在諸多現(xiàn)代戲曲劇目服裝色彩的設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)會(huì)更加偏愛(ài)具有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的高飽和度色彩，一些則更偏向于更為現(xiàn)代化的視覺(jué)風(fēng)格，會(huì)嘗試使用黑白、水墨、白棕等配色方式。

（二）戲曲服飾色彩藝術(shù)呈現(xiàn)與工藝材料

戲曲服飾的色彩呈現(xiàn)不僅依賴于設(shè)計(jì)理念和文化內(nèi)涵，也直接受到制作工藝與材料的影響，不同工藝與材料的選擇能夠顯著影像色彩的視覺(jué)效果、肌理表現(xiàn)、光澤度和色彩持久性，從而塑造戲曲服飾的獨(dú)特藝術(shù)面貌。本節(jié)將從工藝技術(shù)、材料類型以及色彩表達(dá)的具體影響等方面詳細(xì)探討工藝材料與戲曲服飾色彩藝術(shù)呈現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)性。

首先是戲曲服飾主要制作工藝對(duì)其色彩呈現(xiàn)的影響，包括服裝的染色工藝、刺繡工藝、貼花與拼接工藝、金箔與珠飾工藝等。目前戲曲服飾的染色工藝主要包括早期戲曲服飾所使用的天然染料染色，以及現(xiàn)代戲曲服飾常使用的化學(xué)染料染色兩種，傳統(tǒng)工藝多使用靛藍(lán)、蘇木紅等植物、礦物提取的天然染料，其色彩呈現(xiàn)出自然柔和、高雅古典的視覺(jué)氣質(zhì)，但受到工藝控制水平的影響較大，容易產(chǎn)色色差或染色不均的情況，而現(xiàn)代化學(xué)染料則提供了更為豐富的色彩種類，更加鮮明的色彩保護(hù)度，并且大大改進(jìn)了深色系（如深紅、金黃）的穩(wěn)定性，為當(dāng)代語(yǔ)境下戲曲藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新發(fā)展提供了較大的支持。刺繡工藝作為戲曲服裝的核心工藝之一，通常能夠影響服裝色彩的精致度與層次感，如：平繡圖案通常具有光滑完整的特點(diǎn)，能夠突出服裝圖案色彩的純凈度，而疊繡工藝則能夠使戲服圖案色彩更具立體感。與刺繡工藝的功能相同，貼花與拼接工藝、盤(pán)金繡與珠飾工藝等多用來(lái)美化或裝飾服飾的圖案紋樣細(xì)節(jié)，以提高服飾色彩的光澤度與細(xì)節(jié)的精致度。

戲曲服飾的織物材質(zhì)也是決定色彩質(zhì)感的關(guān)鍵因素。主要包括大緞、素約緞、麻布等，不同的材質(zhì)因其反射和吸收光線的能力不同，能夠呈現(xiàn)出不同的色彩效果。其中，以大緞、為主的絲綢材質(zhì)，因其緞面光滑，通常能夠能反射更多的光線，使色彩更具光澤感和戲劇性，且多色彩明亮飽滿，多用與蟒、靠的制作，它適用于身份高貴的角色形象；而生、旦類人物多以素約緞為主要材質(zhì)，且檳棄光滑面，反而以約面為正面使用，這與我們?nèi)粘３Ｒ?jiàn)的用素約緞光滑面做時(shí)裝正面恰恰相反。而以棉、麻為代表的啞光材質(zhì)，則能夠較好的吸收光線，使色彩呈現(xiàn)低調(diào)和沉穩(wěn)的效果，更加適用于自然、質(zhì)樸的勞動(dòng)人民角色服飾設(shè)計(jì)。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲服飾的色彩藝術(shù)，是中國(guó)戲曲文化中最直觀且富有象征意義的審美形式之一，它深刻體現(xiàn)了設(shè)計(jì)理念、工藝技法、文化內(nèi)涵與時(shí)代創(chuàng)新的綜合表達(dá)。本文通過(guò)對(duì)戲曲服飾色彩在視覺(jué)層面與文化層面的美學(xué)探析，系統(tǒng)的討論了戲曲服飾色彩藝術(shù)從歷史的傳承到技術(shù)的革新，從審美規(guī)范到個(gè)性化表達(dá)這一藝術(shù)體系的深厚底蘊(yùn)，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代語(yǔ)境中的持續(xù)發(fā)展提供了理論總結(jié)與范式參照。

參考文獻(xiàn)：

[1]王光伍.傳統(tǒng)戲曲服裝色彩的藝術(shù)呈現(xiàn)內(nèi)涵[J].人文天才，2020（4）.

[2]潘健華，陸笑笑.戲曲現(xiàn)代戲服裝設(shè)計(jì)與體現(xiàn)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2017.

[3]楊琪.淺析中國(guó)戲曲服裝色彩的藝術(shù)內(nèi)涵及應(yīng)用[J].流行色，2021（4）.

[4]陳華珍.戲曲舞臺(tái)服裝的色彩運(yùn)用與搭配[J].劇影月報(bào)，2010（3）.

[5]易宇丹.中國(guó)傳統(tǒng)戲曲服裝的圖案與色彩之美[J].小說(shuō)評(píng)論，2011（S1）.

作者簡(jiǎn)介：王秀玉（1975—），女，漢族，福建福清人，在職本科，二級(jí)舞美設(shè)計(jì)，研究方向?yàn)閼蚯b設(shè)計(jì)。